台湾真的只有小品吗?朋友说的有 8 成正确。的而且确,台湾本土没有我们认知的「高成本」作品,投资数以亿计的警匪片、堆砌场景的古装武侠片,并不会在台湾出现。类型片方面,当地有钱人豪的 cult 片、九把刀的恐怖片,或像《红衣小女孩》的类型作品,但皆不属于高成本制作。叫做贵一点的《返校》,制作投资换算成港币不过是数千万而已。周杰伦客串的赛车片《叱咤风云》,或当年号称超级大片的《赛德克.芭莱》,皆为少数例外。当地资金投入有限,近年也愈来愈少大陆插手的合拍片,剩下的「国片」(台湾本地电影俗称)皆为小品 melodrama,如 Netflix 上架的《孤味》和《同学麦娜丝》、用 iPhone 拍摄的《怪胎》以及即将上画的《消失的情人节》等。看起来,这方面台湾电影与香港电影的走向很相似。今时今日的台湾电影业界,仍无法发展出像样的行业规模;昔日香港有邵氏、嘉禾与新艺城,不幸台湾即使解严过后,也没有出过像样的片厂。反而是韩国,全面向好莱坞取经后,发展出庞大的商业片市场攻陷全亚洲。就用《消失的情人节》做例子,讲一个时间过得比正常人快的邮局女职员,遇上时间过得比正常人慢的巴士司机,在一个「消失」的七夕(即台湾情人节)发生的奇遇。好看是好看,但你会发觉,这类作品的格局其实离不开《那些年》和《我的少女时代》的影子。点子是有的,将英国另类经典《爱情回水》(Cash Back)主角停止时间的点子重新演绎,再玩出一条女主角的亲情支线。也因疫情关是,好莱坞大片缺席,令电影有机会在本地大收旺场,突破亿元(新台币)指标。不过??用成本投入角度看,《消失的情人节》并非大制作。
《消失的情人节》但不要忘记,台湾国片是讲国语的,基本上已确保东南亚的华人市场,电影发行不买账,Netflix 也愿意参一脚帮一把;其次,相对愈见狭窄的香港市场,台湾仍可拍类型片,如香港已近乎绝种的鬼片,在台湾已成功本土化;丧尸片、黑色喜剧、cult 片等等,仍可在台湾生存。去到这些范畴,香港人自有生存空间,如鬼片曾经是香港业界首屈一指的类型。再讲,在香港谁还愿意投资开拍黑色喜剧?笑话讲得入肉一点,不怕__法吗?就当天不怕地不怕,怎样确保卖埠市场呢?相对而言,台湾电影业可能更有前景。虽说小品当道,但今天海外市场对台湾国片似乎很有兴趣,已知台湾车库影业引入韩国政府投资制作台湾电影,而流媒体平台也看准国语作品的华人市场规模,更愿意投资台湾剧集甚至电影。不难理解失意又不想卑躬屈膝地北上的香港人,愿意放下一切远走宝岛。与其迎接港产片丧失(别说笑,这很有可能发生,因为香港电影业已不成行业,无法让新一代糊口),不如赌一铺,可能有机会捞得风生水起,在异地令「港产片」重生。
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