（前言：有幸同“古羽” 胡老兄在襄阳见过一面，之后，另两次见面机会，均恰逢我时间不凑巧而同古羽老兄错过，甚是遗憾。
然而，古羽老兄对于音响、音乐的理解，却是众所周知。
特地从音响中国的论坛资料中找到了古羽老兄的一些技术性帖子，并选中这篇 做台R-C衰减式唱放 帖子并将它整理出来分享出来。
谢谢本文的作者 古羽）
已近年末，前不久花了大钱，买回一批古典LP唱片近300张，加上原有的估计在400张左右，家有LP机器二台，由于唱放一直没有做得自己认为比较满意的，通过网上学习特别是音响中国Gautau老兄的有关衰减式唱放的计算，所以就照猫画虎设计了电路并制作。这是半个月的成绩，在这里献丑了。
本身利用的这个机壳原来也是唱放，由于是山寨版的里面东西已经全部撤下，只利用了二只24欧姆灯丝对地电阻，其他一律废弃。
空间非常小，所以对元件有要求，只能相互挤在一起，当然还的考虑信号相互不能耦合、元件方向、走线最短等一系列问题。
利用这种有外加接线柱的座方便了元件的布置和接入，有效利用狭小空间，并且使得在输入端接接地元件，另外一端接电源元件，减少高电源元件对信号的耦合，对提高信噪比十分有利。
这是完成的唱放电路的内脏图
这次唱放电路中利用上的一些电子管。
机器内部基本完成后的外观样子，它的电源外置。
外置电源中的灯丝电源处理中的半成品，用LM338K作为稳压集成块，灯丝电流在1.26A。
机器在调试过程中，利用2mV信号在20--20k之间测试满足RIAA曲线，中间分别对网络中的四个参数的二个电阻进行调整。同时也聆听变化之后的声音变化，差异十分明显，因此，最后调整到十分接近曲线为止，声音非常健康，与反馈式比较声音的量感一样，但速度好，没有如何疲软的东西，采用舒尔v15的MM唱头，THRENS唱盘，在100db音箱系统里皇帝位没有交流声。
目前通过第一级的电流负反馈使增益在1k时，控制在42.5db,并使左右声道平衡，原来高频有一点小的失真得到控制，高频清晰细节丰富。低频扎实有力，完全没有软的味道，却速度感好，噪音低。
电路计算值与实际差距非常小，只有第一个衰减网络的电阻进行了改变与计算差4k左右。
这是有关60db放大器G版的一些语录
电子管﹕
滿足 Lipshitz 的算法（須 60db + ） . . . 可採用 本人的方式，应该比较简单。
RIAA Equalizer 內，线路越简单越好（否则会越头痛） . . . ！
选用 ECC81 / 12AT7 的话，能提供约 54db . . . 此时第三级減一点便成。
选用 ECC82 / 12AU7 的话，只能提供约 44db . . . 此时第三级便須再增加 5db 才成。选用 ECC83 / 12AX7 的话，卻能提供约 65db（已扣除实际的 插入損失） . . . 此时第三级便只能用阴极輸出，约 0db。线路图如 66# ，可用 Lipshitz 算法 。
选用 ECC88 / 6DJ8 的话，只能提供约 49db . . . 此时第三级便维持在 19.4db 便成。
ECC81 及 ECC88 属高 gm 管，声音比较 “行”（速度较快）。
线路﹕
若用电阻作負載，放大器的级数为 偶数 最好（即 兩级或四级）。
如加上阴极输出﹛採用阴极电阻），仍須用 偶数 为最好。
但用有源负載（如 SRPP）的话则不在此限。
自入行以来，便知 R–C 电路的特性﹕一组电路為 -20db，兩组為 -40db，三组则為 -60db . . .
一贯以來，个人認為 3180μS（实為 2505μS）与 318μS 应当作為一组，而 75μS则属第二组，故 RIAA Equalizer 便設定在 ±20db（共 40db）处 . . . 当然 Lipshitz 將其定在 +20db / -40db（共 60db）处便更加理想和精準。在视频讯号（经 +60db 的均衡电路預先处理）通过相類似的 R-C 电路時（与 RIAA 一样，也是 -60db），放大电路的增益必須足夠（ > 60db）， 与 R-C 衰減电路（也叫 Equalizer，-60db）相互配合一致，才可避免讯号的幅度被压而引起失真 . . .
由于讯号的幅度是经过 +60db 的均衡电路預先处理，传送時便可保证讯噪为最少，这方法与 "逆" RIAA 均衡电路 相似。
还原时，若推动的电平不足 +60db（如经過 38db 放大电路 的 视频讯号 输入至 -60db 的 R–C 时），除引起幅度失真外，相位方面的失真（相移）亦会出现 - - 亮度讯号便会向右偏移，但色度讯号则会出现色相失真（PAL系统 只能減少影响，而并非为绝对良方來處理 色相失真）。
从事相关行业多年，未嘗在 R–C 中找茬 . . . 因稍一不對頭，重现的画面便立變。
这一定律已确实存在，所以沒有相关的補償方法。
以前的比较是以 40db 来对应 60db，但若低于 40db（如 28db），则只有靠耳朵来校声了（迄今仍找不到推算的方式）。
严格来说 . . . . . .
《衰减》﹕通常用电阻來完成工作，基本上与频率无关。
《压缩》﹕若与频率有关的话，便不能再称其为《衰减》. . . 訊号经压缩后（并非整频段都作同份量 “衰減”），必然会引起相位失真。但若在音频方面探討相位失真的話，结果是无人能明白 - - 因人耳并不能分辨相位失真！
思索良久，才想起可以利用 视频訊号 来解釋 相位失真的重要性，基本上兩者的 “逆” 均衡电路 一样（也是 -60db ），只是工作的頻率不同而已！
若按照唱片工业标準（+20db ~ -40db，共 60db）来制作 RIAA前置放大器 的话，便万事皆休 . . . 但可惜擁有 60db 增益的厂制 R-C型放大器（指 R-C 前 的放大量）确实不多见，原因一如开帖时所述。
个人在选用 40db 时，已須將 C1 的数值減少 . . . 至于其它的电路，有低至 25db 者，应如何计算？
当增益只有 30 ~ 33db时，若细心聆听，已觉 音场 被扭曲、距离（深度）也改变了，只有 25db 者又會如何？
国外比较多人用 MC頭，加上 20 ~ 28db 增益的 Pre-pre，总增益已超过 45db（R-C 前 的放大量），应该可以过关矣！
不论 视频訊号 或 音频訊号，都須经一既定的 工业标準 来处理，还原时，亦須按一定的法则，才不致令失真大量出现。
用另一角度来看 RC 电路﹕制式為 -60db，但放大器只能提供 +40db﹔Lipshitz 的设计本应工作在 +60db 的电路內 . . . 在频带的中段，XC≡0（假设这时 电容 呈短路状态），这时为 0°。
先确定 RC电路 无误，但卻因只有 +40db 推动关係，所有頻率转折点的幅度都会被压缩，中段範圍（1KHz）的 容抗 XC≡0 。即﹕这段範圍（1KHz）的幅度必定为 0db 及 0° ，但近 318μS 和 75μS 的頻段便不能再保持平直。此时中段範圍（1KHz）便会有一波峯出现 - - 这便是在开始时便提到的 “中音标升” 現像。
60db 的放大器较難处理和控制，且在 RC 后的增益极難分配 . . . 很多设计者多用一级放大，其增益都在 32db 以下，最后用 “校声” 完事，并沒有任何数据支持 - - 问之？. . . . . . 答曰﹕经验也！- - 吹咩？！（广东话﹕沒奈何）。
在 40db 时， C1=75μS/(1/(1/R1+1/R2)) - - 这算式与常規的计算一样，较易计算和容易明白 。。。R1 与 R2 的比例已引起不少爭论，但这算式卻从沒异议。
其实，下式的準确性更高，料現在提出來会较易接受 - - 因包含了 1KHz 这个重要因素 。。。
C1=(75μS*10 – 1/(2*π*1KHz))/R1
不过实际的差异也只是很少、很少。
唱放到目前为止基本调整完成，其中最大的问题是没有在放大器的栅极加1K电阻，加后失真减少很多。
另外，采用一般的电容表误差偏大一点，主要是容量偏小，计算值一般没有问题，误差不是很大。
增益控制需要注意，否则容易高频过载。但必须满足60db增益否则低频无力，没有低频分析率，这一点非常难。
第一级加电流反馈会影响放大器的低频响应，只是在调平衡是加非常小的电阻，我只在一个声道加140欧姆电阻。
由于电容表的误差，采用原始的谐振法测量均衡网络中的电容精度，先对C2测量，发现谐振点在499.65HZ，电阻R2为41.101，C2=1000/2*3.141592654*f*R2=7.7500nF，同样测量C1=2.0332nF
按GAUTAU老师的方法重新进行计算：
C2 ÷ C1 = 3.701748503
R1 x C1 = 590.8018868μS
( R1 + R2 ) x C2 = 2505μS
R2 x C2 = 318μS
R1 // R2 x C1 = 75μS
C1=2.0936,R1=282.1942,R2=41.0322,
由于米勒效应加分布电容在75u左右，发现C1'(C1-Cf)稍微大一点，声音中在加1K电阻后偏暗一点点，而低频力度稍微欠点，需要继续调整，有可能是420内阻还大一点，减少R1‘=231k（R1-Ro）。这个调整犹如音箱分频器的调整，在调整高频时同样影响中低频，主要是乐器的谐波分量分布不同影响了声音的变化。
目前电路修改为如下：因为现在使用的MC头本来就可以不加牛，并且二次侧阻抗在47K就可以，所以在后面增加一级放大，这样就没有如何噪音与交流声，达到安静。通过多次试验把衰减网络放在第一级后，声音有气无力，只有在放大50db以上再衰减，声音才满足要求。说明Gautau老师在和论坛上和我们沟通时说的非常正确。
文章来自微信公众号： 音响和音乐 |
中级发烧友
