 每一次听 Stax 静电耳机，都有忍不住想买下来的冲动，这次听新改款的 SR-L500 MK II 搭配自家 SRM-353X 组合时，又差一点煞不了车。Stax 耳机系统如此吸引人的原因有二：第一是简洁又洗鍊的日本制造工艺；第二则是静电耳机透明又开阔的音场表现，实在很少有动圈式音箱可以与其相提并论，所以每次听都勾起想拥有它的强烈慾望。 坚守静电耳机数十年的经典品牌静电耳机的音色之所以迷人，关键就在静电振膜的工作原理不同，它的振膜质量远比动圈式音箱要轻，所以听感特别开阔通透，而 Stax 更是坚持在静电耳机数十年如一日的元老级厂商，心无旁骛地专注在这块独特的市场区隔，造就了品牌的经典地位。假如读者们想知道 Stax 的故事，U-Headphone 之前做过四款 Stax 耳机集体试听，不妨回头参考一下（领略静电耳机之美－Stax集体试听）。 这次拿到的 SR-L500 MK II 静电耳机与 SRM-353X，原本在 Stax 的产品分类当中属于「耳机系统」，是配套在卖的，称为 SRS-5100，不过原本配套的是 SR-L500 第一代产品，现在进化到 MK II 的第二代，不晓得是否还是配套出售？其实 Stax 过去会根据耳机的等级，搭配适当的专用耳扩出售，不过后来 Stax 发现很多人喜欢自己混搭，可能是因为预算限制，先买好一点的 Stax 耳机，搭配普通的 Stax 耳扩，之后再慢慢升级攻顶，所以 Stax 逐渐减少配套出售的耳机系统，改为耳机与耳扩分开贩售，所以，买 SR-L500 MK II 不一定要搭配 SRM-353X，可以比较看看价位相近，但驱动级是真空管版本的 SRM-006tS，应该也很搭。 主编根本想陷害我其实之前做 Stax 专题的时候，就已经接触过第一代的 SR-L500，以性价比 C/P 值来说，可说是当时视听四款 Stax 耳机当中表现最好者，这次拿到 SR-L500 MK II，我笑着跟蔡承融主编说，排这款耳机给我写根本是陷害，写专题的时候就知道我很喜欢第一代 SR-L500，改款之后更要拿来给我试听，百分百是推坑啊！就这样，SR-L500 MK II 与 SRM-353X 出现在我的办公桌上了。虽然是第二代产品，但是 SR-L500 MK II 外观乍看之下几乎没有变化，改款可说非常低调，原来 Stax 主要改了两样东西，第一是可款耳机线的设计，第二是将耳机的不锈钢支架，从直线改为尾端弯曲的形状，这两项改款都是有道理的升级，而不是为了升级而升级。  可换线设计更耐用、更好玩首先，耳机改为可换线设计，主要并不是为了让你可以玩线，而是为了耳机经久耐用。耳机会故障，绝大多数不是坏在耳机单体或振膜，而是连接线，因为经常需要拔插，免不了拉伤耳机接口，而附挂在耳罩本体上的耳机线，也可能因为不小心折弯，造成内部线材损伤，产生接触不良的问题，更改为可换线设计，假如线材损坏，不需要回厂维修，直接换线即可。当然，有了可热拔插的接口，耳机玩家就多了玩线材的机会，藉着换线的变化，找到自己最喜欢的音色。   搭配 HiFC 扁平 6N 铜镀银耳机线至于静电振膜的部分，之前 SR-Lambda 系列一口气推出 SR-L700、SR-L500 与 SR-L300 大改款时，就已经有大幅进步，所以 SR-L500 MK II 并没有更动，原厂测试数据规格也几乎相同，频率响应都是 7 Hz ~41 kHz，容抗与阻抗也一样，其他诸如工作偏压 580V DC、最大音压 118 dB，第一代与第二代都相同，差别只在重量，SR-L500 MK II 多了 5 公克，变成 471 公克，不过这么微小的重量差异，佩戴起来应该感受不到。关于 SR-L500 MK II 的最后一个设计重点，就是新的耳机信号线，采用 6 股导体的扁平线，导体是镀银 6N 无氧铜，Stax 称之为 HiFC，原厂强调导体混入微量的钛金属，不仅可以强化信号传导的性能，还可以让线身更为柔软，使用起来更为方便。 广告 双 FET 晶体有管味搭配 SR-L500 MK II 的专用耳机功放是 SRM-353X，也是 Stax 最推荐的组合，不然怎么会配成 SRS-5100 套装出售？SRM-353X 是晶体放大线路，采用超低噪讯双 FET 场效电晶体，并采全部直接交连纯 A 类 DC 放大，在音乐信号路径当中完全没有任何电容影响，以维持最纯粹的音质，并保留最丰富的音乐细节。有人说 FET 放大晶体是最接近真空管音色的晶体，而 Stax 自己还有几款真空管放大的耳扩，看来原厂很喜欢带着温暖色调的声音，虽然我听 SR-L500 MK II 时用 SRM-353X，读者选购时不妨可以到耳机专卖店，请店家搭配晶体与真空管耳扩试试看，找出自己喜欢的搭配。  双层音量旋钮控制左右平衡SRM-353X 中央大尺寸的音量旋钮还有巧妙之处，就是双层同步旋钮设计，上层是左声道，下层是右声道，平常转动时是上下层一起动，是单纯的音量调整，但如果要调整左右声道音量平衡，上下层分开调整即可。大多数情况下都不需要调整左右平衡，不过 Stax 保留了这个调整弹性，你可以自己动手玩一玩，不要怕玩过头条不回来，只要把旋钮全部转到最小音量，上下层都转一下，确定两层到最小音量，那就回到归零状态，左右声道一样大声。SRM-353X 具备 XLR 与 RCA 输入，还有 Bypass RCA 输出，假如你用 DAP 或 DAC 直接连接 SRM-353X，用 RCA 或 XLR 都可以，但如果你想要让 SRM-353X 与原本的音响系统连动，那么就可以从信号源端输入 SRM-353X，然后从 Bypass RCA 输出到前级（或综合功放），构成一个封闭连动的迴路。  桌面聆听的搭配组合关于 SR-L500 MK II 与 SRM-353X 的设计特点表过，接下来该听听这套组合的声音表现了。设想大多数听 SR-L500 MK II 与 SRM-353X 的场景，应该是桌面聆听，比较不会用全尺寸的 DAC，所以我这次拿 A&K AK380 DAP 直入 SRM-353X，另一套是 LH Labs Geek Out 2.0 USB DAC 搭配 Macbook Pro，这两种数位信号源搭配，比较接近「桌面聆听」的设定。 静电耳机驱动时需要高偏压，与一般耳机功放不同，所以 SR-L500 MK II 与 SRM-353X 可说是配成对的设计，你不需要关心阻抗匹配，插好线就可以听，SRM-353X 也没有额外需要设定的功能，随插随用，非常简单。不过搭配 DAP 或 USB DAC 时，可以在音量设定上面多注意，因为 DAP 本身有音量控制，USB DAC 也有，通常吃电脑 USB 供电的 DAC，输出不会太大，2V 算比较大的，很多都只有 1.4V，所以电脑搭配尽量要「火力全开」，直接开最大音量。 前后端音量匹配可以变化音色DAP 则要看输出电平大小，适当调整 DAP 的固定音量输出，在耳扩上面的音量控制，通常在 12 点钟方向最为线性，所以设定时可以先把 SRM-353X 的音量设定在 12 点钟，然后调整 DAP 的音量大小。以我使用 AK380 为例，其最大音量为 150，我设定在 130~140，之后就靠 SRM-353X 来调整音量。DAP 与耳扩之间的音量设定，若干程度会影响音色，如果你 DAP 输出较小，靠耳扩来放大，声音会比较清透，反之，如果让 DAP 音量开大，耳扩负担比较小，音色会比较厚实，在清透与厚实之间，你可以实验看看，找出自己最喜欢的音量设定，但也请注意，如果前端输入过大，可能会过载产生 Overdrive 失真破音，可别玩过头了。 SRM-353X 需要一点时间暖机再来，因为 SRM-353X 是纯 A 类放大，开机之后需要一点时间暖机，如果你到了耳机专卖店，指名要是听 SR-L500 MK II 与 SRM-353X，请给耳扩一点时间热身，约莫十来分钟，机壳上方的散热孔就会有微温，这时候来听比较准，否则刚开声的 SRM-353X 声线会比较瘦一点，暖机后声音的厚度就回来了。当然，最好等开机半小时后，机壳上方整块金属都带着微温，两侧部分也可以感受得到温度，这时候就是热机后的最佳状态。 广告 预期中的通透开阔 SR-L500 MK II 与 SRM-353X 表现出来的钢琴，颗粒感清晰，而且带有适当的重量感，不会轻飘飘的，每当乐团回应钢琴时，份量加重，定音鼓敲打的力道够浑厚，音乐场景的安定感相当好。中频与中高频质感是 SR-L500 MK II 与 SRM-353X 的强项，音色温暖又带着适度的明亮感，钢琴键盘指尖力度的变化清晰，有轻巧，有俐落，强弱之间的音色表情细腻地呈现，两部钢琴彼此应和，各自的声线都很清晰，不会含混模糊，清晰的左右分离定位感，真的是静电耳机才有的声音魅力。 听 Stax 假人头录音效果惊人 最惊人地方在 1 分 58 秒，主唱唱得嗨了，重重地拍了一下手，如果你在安静的地方，用 SR-L500 MK II 与 SRM-353X 听这首曲子，我保证你会回头看看，是不是有人在右边后面拍手，等到 3 分 10 秒之后，副歌开始，钢琴 Solo 之时大伙儿拍手应和，你就会习惯，原来静电耳机的声音如此真实，拍手声就好像在身边，远超出耳罩的范围之外。当然，这是靠假人头录音营造出来的效果，一般两声道录音很难做到如此真实开阔，但如果你拿动圈式耳机与静电耳机来比较，SR-L500 MK II 与 SRM-353X 的空间感绝对完胜。 低频有量且干净快速 搭配 Macbook Pro 与 Geek Out 2.0 听过，换上 AK380，听「Blue Coast Collection」精选辑，选了 Keith Greeninger 与 Dayan Kai 的「Lookong For A Home」，我在 AK380 里面存了两种格式，一个是 DSD 2.8 MHz，一个是 16bit/44.1 kHz，SR-L500 MK II 与 SRM-353X 对两种格式的鉴别度很好。 录音档案格式的鉴别度很好听 DSD 2.8 MHz 档案时，感觉音量小一点，可是中高频更显滑顺，吉他强力拨奏时，带着适度的冲击力道，吉他弹奏时同时踩着地板打拍子的砰砰声，藏在蓝调吟唱与吉他底下，音乐听起来自然又流畅。换成 PCM 的 16 bit/44.1 kHz，马上可以注意到音量稍大，录音中的回音效果更为清楚，而且吉他与歌声都距离比较近，空间感比 DSD 小，但是却更显录音的亲昵感。拿 SR-L500 MK II 与 SRM-353X 来比较鉴别不同音乐格式的差异，其实早就很多人这样做了，因为静电耳机开阔的聆听空间感与丰富的音乐细节，确实很适合拿来检证录音的细部差异，而且 Stax 耳机在 MP3 的发展史上，早就名留青史，1995 年前后，德国工程师卡尔汉兹．布兰登堡（Karlheinz Brandenburg）领导自己的研发团队，利用听觉心理学的方法，研发压缩音乐格式，想找出独特的电脑演算法压缩音乐，可以大幅缩小音乐档案，但维持几乎相同的音质，研发团队用的就是 Stax 耳机，还有一次因为研发人员听得太过入迷，从白天听到黑夜，甚至连研究室遭到小偷都不知道，导致研发进度因而落后。如果你对这段 MP3 的发展历史感兴趣，推荐你找 Stephen Witt 写的「谁把音乐变免费」来读，就知道在 MP3 的发展历史上，Stax 静电耳机曾经扮演重要的硬体角色。 高端 DAP 搭配音色更厚实 好声与超值两者最平衡的组合与 SR-L500 MK II 与 SRM-353X 相处这段时间，我想说这是 Stax 在好声与超值之间最为平衡的组合，如果你买更平价的 Stax 耳机，音色通透度没有这么好，但如果要追高价，预算可能要翻倍，才会有明显的升级，所以在音质音色与价格的均衡性上，SR-L500 MK II 与 SRM-353X 可能是最好的组合，连我都差一点踩不住煞车，想要留一套下来放在编辑部当参考，不过我忍住了，因为价位相近者，还有 SRM-006tS 真空管耳扩可选，两者比过之后，说不定就会忍不住冲了。假如你对 SR-L500 MK II 有兴趣，不妨同时比较 SRM-353X 与 SRM-006tS，价格差不多，一是晶体，一是真空管，找合自己口味的就对了！器材规格Stax SR-L500 MK II形式：静电式耳机 频率响应：7 Hz - 41 kHz 静电电容：110 pF (including cable) 阻抗：145 kΩ (including cable, at 10 kHz) 效率：101dB / 100V r.m.s. 1 kHz 最大音压: 118dB / 400Hz 偏压：580V DC 耳垫：真羔羊皮（接触皮肤部分）， 高级合成皮 （周围部分） 线材：镀银 6N (99.9999%) 无氧铜 HiFC，6股导体平行排列，低容抗宽形线材， 长度 2.5 m 参考售价：请洽代理商 重量： 471 克 Stax SRM-353X 形式：Stax 静电耳机专用耳机功放 频率响应：DC～90 kHz 失真率：< 0.01% (@1kHz) 增益：60 dB 输入电压：100mV 最大输出电压：40 0V r.m.s. / 1kHz 输入阻抗：50 kΩ 输入接口：RCA x1、XLR x1 消耗功率：30 W 尺寸：150 × 100 × 360 mm (WxHxD） 重量：3 kg |
雅马哈 RX-V6A最多能连接7个声道的音箱，以及2个
接到这款巨型电视的测评邀请时，我的内心是自卑的
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