有趣的是，《Róisín Machine》的首尾两曲：〈Simulation〉和〈Jealousy〉，分别于 2012 年和 2015 年已经发表，却一直没有收录在其后的两张专辑。这两首歌由 Richard Barratt 制作（也就是 Crooked Man ，或称 Parrot），据 Róisín Murphy 表示，二人一直有音乐上的交流和合作，只是未真正发展到可制成一张专辑的地步罢了。

终于在 2020 年，由 Crooked Man 制作的《Róisín Machine》面世，值得一提的是，除了〈Simulation〉和〈Jealousy〉之外，专辑自去年起再陆续多发表了 4 首单曲，全都另有「Crooked Mixes」版本，个人认为可听性甚至毫不下于《Róisín Machine》本身，值得大家留意。

那些 Remixes 动辄 10 分钟长，而《Róisín Machine》内的作品，则大多 5 分钟左右，最长的有 8 分多钟；你要一气呵成的听，也不要计较歌曲较长，因为在舞池里音乐段落不断往返有时候是必需的。加上 Crooked Man 的出品，也总是在看似重复的节拍与段落里，带着出其不意的变化，却又浑然天成，毫不突兀。

整张专辑都是那些耳熟能详的 dancefloor / disco / house 元素，有时感觉复古，有时则是 Nu-disco，甚至有 Deconstructed club 的微量实验气息在内。Non-stop 的曲目编排不乏心思（「接连」方式也不落俗套），开首像酝酿能量，中间则在不断推进（从较着重气氛到更强调节拍律动），真的如同一座 machine。所以，部分曾发表的单曲也会稍作剪裁，以达到专辑需「完整」「连贯」的目的。

最有趣是 Róisín Murphy 把这个音乐意念连接到自身体验上，〈Murphy’s Law〉表达的「I feel my story is still untold but I’ll make my own happy ending」，这句话在专辑中复制到〈Simulation〉的开首，像相互连系，与此同时又以〈Game Changer〉放慢节奏，再以〈Narcissus〉和〈Jealousy〉延续这个永不完结的旅程；那些早已发表的单曲放到专辑里听的时候，感觉也因而变得不一样。音乐与歌词看似简单，但当中又在互相对照之下寻到不少聆听乐趣，过瘾。