| 对很多音响爱好者而言，器材要大要重，才有学问。可是，不少原厂告诉我，音响的体积与重量跟品质并没有直接关是，而且，音响越小越难做。准此以言，敢做半尺寸机的厂商，必有过人之处。 我一向对半尺寸（half-size）的器材抱持好感，有个根本的原因，那就是机器小，不占空间，一层音响架可以放上两台机器，重量也轻，一个人就可以轻松搬动，不怕闪到腰。其实，对一般使用者，音响器材的尺寸真不是问题，重要的是它合不合用。音箱不是太难推的，半尺寸的功放也有个 60、70 瓦，甚至还有 D 类上百瓦的，驱动都不是问题。至于信号源就更不受到尺寸的限制，DAC、转盘、流媒体机，都不一定非要大体积才能出好声。Cyrus 这三四十年来一直守住半尺寸机的领地，是半尺寸音响的代表厂家，产品也始终有水准。3D Labs 近年来全面转型，放弃全尺寸机，改以半尺寸设计，一字摆开，小巧可爱。NuPrime 旗下多的是半尺寸产品，但他们家的功放却从没有被批评过「没力」。尺寸，真的不是问题。 再度推出半尺寸机 Audio Analogue 也有半尺寸机。 半年前，我才评了他们家的旗舰前后级 Bellini Anniversary 和 Donizetti Anniversary，那两台都是全尺寸机，尤其是后级 Donizetti，超过 40 公斤，极有份量，配上两侧张牙舞爪的散热片，气势不凡。不过，Audio Analogue 不是只有这样的 Hi End 级全尺寸机，早在多年前，他们就推出过同为半尺寸的 Primo 系列，还有一款包含 CD、综合功放、收音机多功能于一身的Enigma。只不过，近几年 Audio Analogue 一直专注在全尺寸器材的开发上，直到今年，他们在定位 Hi Fi 市场的 PureAA 系列里，推出 AADAC 和 AADrive 两款半尺寸机型，正式宣告 Audio Analogue 回归半尺寸机的战场。 光看型号，就知道这两台是干嘛的。AADAC 是一台数位类比转换器，AADrive 是一台单纯的 CD 转盘。当我看到实品并查阅资料后，更觉这次 Audio Analogue 是满带雄心企图而来—这 AADAC 和 AADrive 不能等闲视之，甚至，应该把他们两个视为一组来看。  隶属 PureAA 系列，却有旗舰系列的元素 过去，Audio Analogue 只推出过 CD 唱片，Primo、Crescendo、Fortissimo、Maestro 等都是 CD 唱片，其中，Fortissimo 和 Maestro 都有数位输入，可当 DAC 使用，前者更具备 USB type B 接口可供数位流媒体，支持到 24bit/ 192kHz 的档案解码。可是，这次 AADAC 和 AADrive 则是把 CD 转盘和 DAC 分开。合起来看，这是一部完整的信号源，分开卖，则提供消费者更弹性的选购方案。 而且，单从器材外观来看，虽然隶属于 PureAA 系列，原厂却纳入了 Anniversary 的设计元素。厚实的铝合金前面板中央蚀刻一条中线，多功能圆盘开关，白色可调亮度的 LED 指示灯，就连机箱锁定与上盖锁定的方式，都是 Anniversary 系列的延伸。所以我才说，在 AADAC 和 AADrive 上，我们可以见到原厂积极且旺盛的企图心。 悉心强化读取机构的 CD 转盘 AADrive 先从 AADrive 说起。在这个音乐市场已被数位流媒体攻占的时代，音响厂商也纷纷把生产重心放在流媒体器材上。市面上 CD 播放设备越来越少，要找到品质好的低价 CD 播放设备越来越难。AADrive 是一台标准的 CD 转盘，背后有 AES/EBU 和 RCA 同轴各一组数位输出。扎实的机箱结构，赋予 AADrive 良好的机械条件。底部的脚垫是金属本体，下方还有软质的橡皮垫，兼取不同阻尼特性的隔振长处。 抽屉式的拖盘，进出速度缓慢却稳定顺畅。AAdrive 采用 Teac 的 CD5020A 的机构，但原厂更针对 CD 读取的上方架桥进行改良，将原本的塑胶支架换成铝合金车制的，进而增加了读取的稳定性。当知，CD 从拖盘进入后，会被轴心顶起与上方的磁盖相吸相接，然后靠着下方轴心与上方磁盖夹着 CD 在空中旋转。因此，上方架桥的稳定性就格外重要。Esoteric 多年来在 VRDS 机构的开发与沿革上，架桥总是每一代 VRDS 改进的重点项目。可是，Esoteric 在前几年宣布不再对外供应 Esoteric 的 VRDS 机构，各大 Hi End 厂如果不能自己开发，或另找供应商，也就只能靠自己的库存零件来生产。既然清楚关键在哪里，Audio Analogue 索性自己来改。我还发现到，Audio Analogue 并没有把转轴设计在架桥的中心，而是略偏前端。这有什么特别的呢？Esoteric 最新的 VRDS Atlas 便是这样设计，Esoteric 表示，这样可以提高轴心旋转时的稳定性。你道 Audio Analogue 只懂 Analogue 吗？  显然他们对这个「改机」非常满意，刻意在 AADrive 上开了一个透明视窗，让你一眼就看到那个厚实铝合金架桥以及 CD 读取时旋转的样貌。唉呀，虽然只卖 10 万元，但处处透着 Hi End 的灵魂，我越看 AADrive，心里越是喜欢。 不过，既然是义大利品牌，就要有心理准备：义大利人的想法总和我们不一样。AADrive 的面板上看不见任何按键，承盘下方是显示幕，延续 Audio Analogue 的传统，显示幕都不大，这次是白底灰字，而且字体复古，这是义人的美学。没按键怎么控制？单靠遥控器吗？不，实体按键还是有的，都藏在前面板下方，手伸到机器底部，按着前面板下缘所标示的控制符号，就可以找到相对应的实体按键。很有「巧思」的设计，简化了面板设计，但操作起来不甚方便。我的手指不算粗，但伸到下面按键仍然不顺，遇到手指粗一些的男性，岂不更不方便吗？所以我才说，义大利人的想法和我们不太一样。换成亚洲人，绝不会这样设计。好在所有的实体按键的功能，都可以透过遥控器操作，连进退片都可以。不想麻烦的，就多利用遥控器了。  应用多元、标竿性产品的 AADAC 论到 AADAC，18 万的售价，且作为 Audio Analogue 现下唯一的 DAC 产品，加上外观设计继承了 Anniversary 的概念，这些讯息都在告诉我们 AADAC 在原厂心中的地位—绝非入门，而是标竿。 AADAC 本身是台不折不扣 DAC，但是加上了音量控制，因此也能直接搭配后级使用。前面板最醒目的莫过于沿袭 Anniversary 系列的大型三向圆盘控制器，可旋转可按压，一颗旋钮搞定所有操控大小事。圆盘左边是输入选择，右边是取样率标示，皆以灯号表示。少了显示幕，看起来更加简约，但想单凭小小的 LED 灯号确认当前状态，仍是不易，还得趋前确认才行。 内部搭载 ESS Sabre ES9038 的解码晶片，最高支持到 PCM?32bit/ 384KHz、DSD 512（USB 输入）。数位输入方面，包括了两组 RCA 同轴输入、一组AES/EBU、一组光纤、一组 USB（type B），类比输出则有 RCA 单端与 XLR 平衡输出各一组，外加位于前面板的一组6.3mm耳机输出。此外，更让人惊喜的是，AADAC 还配备蓝牙传输功能，支持 aptX 的传输，让用户可以透过简单的配对，就能轻松以蓝牙方式传输音乐给 AADAC 来播放。如果手机支持aptX，理论上可以传输 CD 音质的音乐信号。  Audio Analogue 费心打造高品质的电源供应，并且将各级、类比与数位的电源分开，独立供电，让供应充足且干净。数位收和DAC解码的线路位于下方，类比输出线路位于上方，数位类比线路各自独立，也减少了彼此干扰的机会。原厂也强调，AADAC 的线路就像一直以来 Audio Analogue 所坚持的一样，尽可能避免使用 IC，尽量采用分砌式线路，并且挑选音响级的零件，加上平衡的线路设计，让失真和噪讯降到最低。? AADAC 本机的操控全靠一只圆盘，旋转调音量、按压切换输入、长按开关机，这些简单的操作，用个几次就上手了。原厂还提供一个全铝合金切削的遥控器，透过遥控器控制，一切都会更简单。而且，也必须透过遥控器才能进入设定选单。用户可以切换 DAC 模式，或启动音量控制的前级模式，也可以调整左右声道平衡、数位滤波模式以及LED灯号的亮度。因此，遥控器务必要好好保管，有遥控器，AADAC 才能全面发挥。 说到遥控器，那是全铝合金 CNC 切削而出的外壳，整支拿在手里相当重手。按键也很简明，每只遥控器上都是7颗按键，问题是：两款器材的遥控器按键功能设定不同，因此不能互通。单买一台 AADAC 或 AADrive 的人恐怕还不感觉，像我这样同时使用两台，就常会拿错。不过，一般使用者若不需要用到 AADAC 的音量控制，只要将之设定成 DAC 模式，就可以把遥控器收起来，留下 AADriver 一只遥控器就好。这样就解决问题了。  稳重、饱满、丰富、浓郁、有层次的声音 就声音而论，把 AADrive 和 AADAC 以同轴线连起来播放 CD，声音表现就是一台 30 万元级 CD 唱片的声音，稳重、饱满、丰富、又有层次。平价的 CD 唱片，总难表现全面，若要追求温厚音质，难免失去音乐的活力，若要呈现丰富的细节，却又往往流于薄声浮躁。随着产品售价拉高，厂商可以动用更多成本，声音表现自能有感提升。要到什么级距才能跨入 Hi End 的门槛呢？AADrive 搭配 AADAC 差不多就在那个位置。 过去听 Audio Analogue Anniversary 系列的功放，它们总带改给我鲜活明亮又多彩的感受，从 Puccini 到 Maestro，再到 Bellini 搭 Donizetti，无不如此。可是，这次听 AADAC 和 AADrive，却在鲜活之余，还显出质地的扎实，在明亮之余，还保有温润，在多彩之余，仍显出稳重。我以为它的声音表现或许跟一件事有关，那就是高达 3.35V 的输出，而且 RCA 和 XLR 都是这个数值。对平衡输出来讲，这个输出值略低一点，对单端输出来说就高的惊人了。我用的是单端输出，一接上、一开声就感觉得到音量比平常要大。或许，这就是 AADAC 声音丰满浓郁的原因。  钢琴音韵温润饱满，音色层次丰富   以 Danilo Rea 的 Lirico 专辑为例。这张专辑的曲目都是歌剧和音乐剧的知名段落，Rea 以即兴手法加以改编，让这些乐曲展现出既古典又爵士的迷人风貌。琴音一出，AADAC 发出的声音，就比我自家使用的 Audiobyte Black Dragon 要饱满丰厚，尾韵更绵长。黑龙听起来凝聚而且精鍊，比较理智一点，AADAC 就相形更富感染力，琴音就像上了妆，打了光，更有剧场感。在第二轨「Mon c?ur s’ouvre à ta voix…」里，狂乱而丰富的和弦，在低音域低迴盘桓，AADAC 的解析不但清楚不乱，而且琴音更显深沈。在乡间骑士的「间奏曲」里，温润饱满的琴音充满魅力，几个装饰音悄悄地带过，像是蜻蜓点水，随即消逝，却在你心里点出了涟漪。特别是乐曲的结尾，听到那飘散于空中的音韵，那真是把人都带到梦里去了。Danilo Rea 是义大利人，Mascagni 是义大利人，唱片公司 EGEA 来自义大利，我用义大利的 Audio Analogue 的器材播放，似乎他们懂得彼此心中的美学。 同样是钢琴独奏，Danilo Rea 的 Lirico 专辑弹出来的是戏，Vladimir Horowitz 现场演出的舒伯特 D.960 就是诗了。同样是个性十足，Horowitz 的演奏不像 Richter 那样耽溺，少了迷离的醉意，多了几许诗情与文气。听他如何运用弹性速度来结束乐句，再接引到下一句，就像是书法里的转折，透过运劲和运笔，以形传神。而 AADAC饱满丰润的音质，就像是写字善运中锋一样，把 Horowitz 的神气圆融坚毅地表达出来。那些 Horowitz 所创造出的音色层次，在强弱对比间，在踏瓣运用之际，在透过力道控制之余，究有多丰富，AADAC 和 AADrive 所传达出的，似乎就那样丰富。播放弦乐韵味十足  丰润的音质，听起弦乐格外有韵味。例如在 SWR 出的 Ivry Gitlis 广播录音合辑里，不但曲目横跨宽广年代，风格也差异甚大。在帕格尼尼第二号小提琴协奏曲里，Gitlis 展现出他高超的琴艺，他的演出并无刻意炫技，但艰难乐段在他手中却也是潇洒轻松带过。第一乐章里长段的小提琴独奏，那些高把位的演奏，让琴音绷紧，既尖且瘦。不过，我说的是「小提琴高把位演奏」自身的音质，让 AADrive 和 AADAC 来播放，虽然紧绷的质感仍在，却不会带来我聆听上心情的紧绷，反正能专注于 Gitlis 那些潇洒的炫技。听到第三乐章，那个乐章是很多人所熟悉的，但你一定没听过有人这样演奏，把帕格尼尼拉的这样优雅又洒脱，那些断奏和抛弓，带来丰富的听觉感受。至于后面的布拉姆斯第三号小提琴奏鸣曲，Gitlis 的演奏依然充满个性，第一乐章里面的情绪是纷乱的，Gitlis 不按牌理出牌的演奏，更让这些抑郁阴晦的情绪显得益发张扬。帕格尼尼是 72 年的录音，布拉姆斯是 86 年的录音，新录音的声音丰富度更好，细节更多。我在 AADrive 和 AADAC 的帮助下，重新回味了 Gitlis 的才情。动态起伏在指掌之间，多重声部也能明透处理  听大编制的管弦音乐更能彰显这套信号源的优势。以 Mark Stringer 指挥卢森堡爱乐管弦乐团，演出 Alberic Magnard 的「正义的礼赞」一曲，这是这首不多录音、不多演出的曲目至今最好的演出版本。音乐开头的定音鼓强有力地快速擂动，乐团一声强奏之后，以饱满丰厚的乐声强有力的齐奏出雄壮而威严的第一主题。Magnard 深受华格纳等后期浪漫派影响，甚至有人称他是「法国的布鲁克纳」，强调透过多层次和声交织出丰富的音色和强壮的织体。音乐一开头，AADrive 和 AADAC 就展现出雄浑大器的姿态，猛然而出的强奏，教人震撼。那交织缠绕绵密厚实的乐音，纷而不乱，理路清楚。第二主题音乐导入温柔而缓慢的乐句，后半是木管的泣诉，在动静之间，强弱对比拉开，音乐的情绪就能轻易展露。发展部里就主题做出变化，交织而成变幻万千的音色，听那赋格式的乐句推进，听他运用弦乐颤音营造气氛，听他怎么善用竖琴和管乐表现音乐里的透视感。Magnard 的风格是延续后期浪漫的，却与德奥作曲家风格不同，他仍保有 d’Indy、Massenent 等法人如同彩画般的透明与色调。到了尾奏，那是庞大而瑰丽的新主题，但在铜管和低音弦乐奏出的主旋律之外，高音弦乐以连续的上行下行，缔造出音色的层次感。那些声部交揉的技法，说出 Magnard 的高明，也说出了 Audio Analogue 的本事。鼓声丰厚饱满，三角铁清亮迷人  放起非古典的音乐也一样迷人。例如 Oscar Peterson 三重奏的 We Get Requests 专辑，第一轨「Corcovado」乐曲开头是刷钢琴琴弦的声音，清脆而鲜明地一扫而过，接着就直接导入主题，右侧的低音提琴扣弄着音粒，左侧的鼓组除了鼓棒打出清楚的节奏外，底部还铺着低沈的脚踩大鼓的声音。这些在 AADrive 与 AADAC 上都听的清楚、明确又丰满。Peterson 的钢琴温润中灿放着光彩，很是迷人。这套信号源组合就是这样，不但有着丰满的质地，丰富的色彩，还保有速度和力道，对我这种爱听钢琴的人来讲，完全正中下怀。在「The Days of Wine and Roses」一曲里，那些快速弹奏的音群连贯上行，又在跨度大跳中，配上鼓组的节奏，都在在展现了 Audio Analogue 这套信号源的本事。至于在「You Look Good to Me」中，乐曲开头的三角铁，敲得清脆响亮，在 AADAC 与 AADrive 的演绎下，听起来又更显得有重量，而不是只是飘在空气中的光彩而已。再听这曲子里的鼓组表现，俐落干净又有实体感，真好。速度和韵味拿捏平衡  Michel Jonasz 的 La fabuleuse histoire de Mister Swing 专辑，听来也是精彩万分。Michel Jonasz歌唱的形体扎实饱满，轮廓鲜明，带着些微的亮度，就更带出了现场感。歌声起伏，以及声腔的诸多变化，加上喉音、鼻音的运用，那些发声细节都清清楚楚。不仅清楚，而且还有实体感。这专辑是现场录音，捕捉了很好的氛围感，伴奏的乐器听起来也显得活力而且热闹。鼓声有相当的速度，力道才显得出来。AADrive 和 AADAC 的速度快，但不至于快到丧失了韵味，它们让鼓声听来饱满、庞大、强壮、有力，而且震撼。鼓边敲击加上了一定的回音，听起来质感更丰厚一些。铜钹敲下散发出的金黄色的光彩，像是在空气中洒下金粉一样。AADrive 和 AADAC 让这张 Michel Jonasz 的专辑，听来实在精彩万分。可以放心把音乐交给它们 听了这么多 Audio Analogue 的器材，这是最让我惊喜的一次。我真没想到他们的数位器材能做得这么好。AADAC 并不是真正平价的器材，AADrive 也不算，但它们本来就不是入门级的产品。不过，对于一个讲究音质的音乐爱好者来说，AADrive 和 AADAC 足能满足喜欢听音乐的你各类型音乐的需要。讲究而且扎实的做工，单是器材本身，让人看了就觉得放心。是的，你可以放心，放心把音乐交给它们。  器材规格 AADAC 形式：数位类比转换器 数位输入：RCA同轴x 2；AES/EBU x 1；光纤x 1；USB type B x 1 类比输出：RCA x 1；XLR x 1；6.3mm 耳机输出 x 1 输出电压：3.35Vrms（XLR/ RCA） 动态范围：124 dB 总谐波失真：-108dB 尺寸：100 x 220 x 390 mm（H x W x D） 重量：5.5 kg 售价：188,000元 AADrive 形式：CD转盘 数位输出：AES/EBU x 1；RCA同轴 x 1 尺寸：100 x 220 x 390 mm（H x W x D） 重量：5.2 kg 售价；108,000元 <文中价格均为新台币为单位> |
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