不久前才写过义大利Audia Flight Strumento No1 mk2 前级的评论，不过当时代理商全茂没有送来后级，所以我另外借了义大利 Norma 后级来搭配，后来全茂温老闆说，他手上的英国 Papworh 真空管后级跟 Strumento No1 很搭，趁前级还没送回去之前，问我有没有兴趣试听？当然有，没听过的搭配我都好奇，于是 M200 单声道后级就送来编辑部了。 Tim de Paravicini 操刀设计Papworth 这个英国品牌，正式创立是 1991 年，不过公司前身是 Mentmore，在 1970 年代开始生产贩售音响器材，其中最出名的两款器材，要数 TVA 10 综合功放与 M200 后级。 这两部在 1970 年代后期推出的真空管机为什么特别出名？因为两部都出自音响设计名人 Tim de Paravicini 之手，当年 Tim 还没创立自己的 EAR，而是在 Michaelson and Austin 工作，帮许多音响品牌设计线路，而创办人之一的 Antony Michaelson，在 1982 年自立门户，成立 Musical Fidelity，其经典的 A1 综合功放，也是请 Tim de Paravicini 操刀，纯 A 类小功率晶体机，唱起歌来机器超烫，外号铁板烧，三十年前入门发烧音响者，每个人都知道这部 A1，我自己也玩过，可是实在太烫，很怕哪天机器烧掉，所以把 A1 卖掉了，现在想起来还满怀念的。  数十年不改的经典放大线路 为什么特别要提 Tim de Pavacini？如果要原汁原味的大师之作，去买 EAR 就好，何必选 Papworth？原因就在功率，EAR 的后级功率最大者，就是 509 的 100 瓦，其他像 890 是 70 瓦，534 是 50 瓦，所以 100 瓦就是 EAR 后级的上限，假如你希望拥有 Tim de Pavaricini 的经典设计，又希望能超过 100 瓦功率，抱歉，你只能选 Papworth。 再来，1991 年 Papthworh 创立之后，M200 是既有的型号，一直到现在都没有修改线路，只有接口元件换比较新、比较好用的款式，保留了 1970 年代的经典设计。其实，EAR 也是如此，1976 年推出的 509，至今依然是 509，我记得有一次在慕尼黑音响展上，听 Tim 的产品发表会，就有人问机器怎么都不改款，Tim 答得豪气：「既然是经典，为何要改？我的设计经得起数十年考验，为何要改？」 这话说得实在，如果原始设计够经典，就不需要改款，而现在器材经常改款的原因，大多数为了市场考量，线路不改，型号不换，怎么有新机上市？怎么促进买气？所以得要让产品改朝换代，刺激市场需求，但是 Papworth 与 EAR 一样，都抱持打造经典的理念，数十年来维持同样的型号，不改就是不改。  强调英国「一人一机」手工打造 在 Papworth 官网上，有一篇技术长 Eddy J Fincham 的文章介绍公司，他说 Papworth 秉持最高的制造标准，几乎每一个环节都自家打造，包括真空管机关键的输出变压器，都是 Papworth 自家绕制，机箱采用 2 mm 厚的不锈钢制作，从激光切割到手工抛光，全都在剑桥大学附近的 Papworth 工厂里面制作。 文章里面还强调，每一部 Papworth 器材，在英国工厂里制作时，秉持「一人一机」的生产原则，由一个人从头到尾完整一部机器的制作。咦？这不就是 AMG 吗？ 早年 AMG 就是坚持「One man, one engine」的态度，由一位工程师从头到尾，手工打造一颗 AMG 引擎，引擎完成之后由工程师签名，以示负责，擦亮了 AMG 引擎的顶尖形象，后来被宾士收购后，初期还是坚持如此，几年前因为产量不够，所以有些 AMG 引擎就不是「One man, one engine」，改为生产线分工，引起许多车迷不满，所以又改回「One man, one engine」，而 Papworth 则是「One man, one amplifier」，一样是同一个人打造整部功放，不过 Papworth 少了点商业操作，应该加上负责制作的人亲手签名，那就跟 AMG 一样吸引人了。 外观造型纯朴古风 从 1970 年代后期延续至今的 M200，外观工业设计也是纯朴古风，机器采横向配置，中央是真空管，左右分别是变压器与大尺寸电容，重量分配比较平均，而不像有些机器把变压器都摆在后面，前面轻，后面重，这也是 Tim de Paravicini 的设计手法，会注意到机器的重量配置平均。 M200 顾名思义，就是 200 瓦输出功率，Papworth 强调他们都是超额设计，所以 M200 的输出变压器高达 700 VA，光是输出变压器就重达 13.5 公斤，所以 M200 才有办法输出 200 瓦大功率，而且把低频延伸到 10 Hz。Papworh 喜欢使用英国老牌 BHC 电容，而且偏好使用大容量电容，M200 所使用的 BCH Aerovox，每个电容容量 1,200 uF/300V，四个加起来就是 4,800 uF，用超额设计达到稳定的功率输出。  在真空管部分，M200 每一声道有 8 只 EL34 真空管，采推挽工作，不过你不需要担心偏压问题，Papworth 采自给偏压，线路自己会调整，不怕真空管老化程度不一，造成工作偏压点偏离。Tim 设计的真空管机，全部都是自给偏压，不需要调整，他说自己是怕麻烦的人，所以不希望做出让顾客麻烦的器材，调整真空管偏压本身就是麻烦事，所以他要用线路设计去解决，用户专心享受音乐就好，不用手动调整，也不用担心哪天偏压跑掉。  Papworth 自家 McIntosh Circuit 放大线路 至于 M200 的放大线路，Papworth 原厂资料说，他们家采用成熟的「McIntosh Circuit」（咦？应该跟美国 McIntosh 没有关是吧？），能让真空管功放对音箱的驱动力更强。Papworth 说一般真空管功放为了让工作线路更稳定，或者让测试失真率降低，会从输出变压器的次级绕组施加负回授，可是 Papworth 认为这样会让放大线路受到音箱阻抗变化的影响，造成功放驱动力不足的原因，音箱阻抗变化越大，造成功放音质劣化的情况越严重。 所以 Papworth 的 McIntosh Circuit 放大线路，去除了常见从输出变压器次级绕组施加的负回授，如此一来，输出变压器就不会受到音箱工作组抗变化的影响，这个放大电路还有一项特性，就是不管音箱阻抗多少，M200 的输出功率都是 200 瓦，而不像一般大电流设计功放，音箱阻抗减半，输出功率倍增。咦？这项特点跟 McIntosh 很像啊？难道真的是相似的线路？  具备音量调整的单声道后级 关于 M200 单声道后级的设计谈到这里，接下来让它与 Strumento No1 mk2 配成对，听听声音表现。M200 可说是带有音量控制的单声道后级，不过音量摆在后面，应该只是让你用来与前级作增益匹配，而不是让你省略前级，采用信号源直入的方式连接，不过多了这个音量控制，M200 与前端器材的搭配，多了可玩性。 如果你喜欢饱满厚实的音色，尽量把 M200 的音量开大，声音就会更饱满，反之，如果你喜欢纤细骨感的声音，那就把 M200 的音量调小。记得，不要调得太小，至少要超过 12 点钟方向，否则声音可能变得太瘦，也会觉得推力不足。我的设定大约在 3 点钟方向，这样不会硬逼 M200 全功率输出，同时音色也很饱满厚实。  为中性前级添加真空管味 试听时我搭配 Wilson Audio Alexia 2 音箱，优质的功放一接上去，马上有感，而且 M200 的真空管味道还真够味，中频饱满又厚实，搭配音色中性明快通透的 Strumento No1 mk2 前级，两者的互补性真好，Strumento No1 mk2 是纯净如水的音色，而且声音鲜活，搭配 M200 之后，中频段增添了暖色调，多了些柔情似水的味道，或者说，之前我听 Strumento No1 mk2 时，音色比较阳刚，而 M200 搭配之后，阳刚味少了些，音符的颗粒大了一些，而音乐的流动感更好了。   像是听 Dire Straits 的「Sultans of Swing」，这大概是他们除了「Money for Nothing」之外，最受欢迎的曲子，也是吉他手必练曲目，明快的小鼓敲开电吉他史诗级的前奏，M200 把 Alexia 2 推出饱满的英式摇滚，Mark Knopfler 右手用手指拨弦的独特电吉他音色，让音色更为饱满，与 Pick 弹奏完全不同，Strumento No1 mk2 搭配 M200，让我不禁想要催大音量，让 Alexia 2 尽量发挥，展现宛如演唱会现场的音量，200 瓦的 M200 货真不假，推起 Alexia 2 轻轻松松，在「Sultans of Swing」里面，电吉他的音色变化很丰富，Strumento No1 mk2 与 M200 很真实地把录音的变化呈现出来，越听越有趣。听摇滚或爵士都棒的管味 其实每次遇到 EL34 的真空管机，我都会听一些电吉他比重较多的摇滚乐，因为 EL34 与 6L6，大概是经典电吉他音箱最爱用的两种真空管，拿 EL34 的真空管机来听，肯定对味。M200 没让我失望，「Sultans of Swing」里面的电吉他音色，你可以边听边猜，背景弹和弦的电吉他可能比较接近 Clean Tone，而装饰与 Solo 的电吉他，应该只有加一点 Over Drive，而不是更粗暴的 Distortion，其实，音响系统越好，你越容易猜出电吉他加入了哪些效果器。  拿 M200 来听爵士乐也很嗨！我想举 Sonny Rollings 经典的「Way Out West」为例，听「I'm a Old Cowhand」，当年还是乒乓时代的经典爵士乐录音，用单声道后级的优势就出来了，我们在立体功放规格里面，常会看到声道分离度，代表左右声道互不干扰的程度，单声道后级完全没有这个问题，因为左右声道机器各自独立，声道分离度最高。「I'm a Old Cowhand」从鲜活的牛铃敲击开始，声音都在右声道，Sonny Rollings 的萨克斯风从左边浮现，爵士鼓与低音贝斯则偏右，勾勒出鲜活的爵士舞台样貌，而这种刻意把乐器摆在偏左或偏右的老爵士录音，用 M100 来听还真对味。比之前搭晶体机音色稍暗一点 我拿出之前听 Strumento No1 mk2 时用过的慕特「布拉姆斯小提琴奏鸣曲」来比较，用 M200 搭配的小提琴音色感觉较暗，义大利 Norma 后级则比较明亮，可是 M200 的中频段更为饱满，更为浓郁，为小提琴音色增添了一分柔美，与慕特搭挡的欧齐斯钢琴，感觉中低频的厚度更重，与小提琴的音色互为对比，既真又美。  音响器材的搭配就是这么奇妙，之前听 Strumento No1 mk2，觉得是一部中性无染的干净音色，搭配了 M100 真空管机，两者的音色彼此调和，在中性无染之外，增添了真空管的浓郁感，但既不是晶体机的味道，也不是真空管的温暖，而是两者搭配融合出来的新鲜音色。也难怪音响迷总是想着换机器，搭配可说是千变万化，每个人都可以自点鸳鸯谱，想方设法找到自己最喜欢的音色，就像我用 Norma 与 Papworth 来搭配 Strumento No1 mk2，两者音色就是不同，Norma 较明亮、较通透，而 Papworth 稍暗，但声音的饱满程度更好些，音色也更浓郁些。能制服马勒的惊人推力  有了 200 瓦的功率，当然要操一下，看看能把 Alexia 2 推到怎样的程度。先让协奏曲上场，听顾尔达与维也纳爱乐合作的「贝多芬第三号钢琴协奏曲」，听明快爽朗的第三乐章，钢琴领军的主题，M200 给了钢琴足够的份量，我把音量推到与音乐会现场相近的程度，音场有条不紊，层次分明，代表 M200 把 Alexia 2 的单体控制得很好，钢琴明亮浮凸，尾韵带着清脆感，乐团齐奏时场面拉开，气势更大，乐团与钢琴前后的层次感清楚，维也纳爱乐的弦乐音色很美，M200 把那种丝绸般的弦乐色彩，烘托得很漂亮，或许有人会觉得这是真空管机的染色，但听感真美。协奏曲轻松过关，直接祭出马勒来考验，听伯恩斯坦指挥维也纳爱乐的「马勒第五号交响曲」，选第五乐章，一开场就撑开深远的音场，法国号吹奏长音，弦乐用细小的声响收尾，接着低音管、双簧管、低音法国号、竖笛轮番上场，Strumento No1 mk2 与 M200 联手，让 Alexia 2 呈现铜管与木管乐器的鲜活音色变化，活泼地进入第一主题群，弦乐群的层次一片片递交织堆叠，宽阔的音场让弦乐群融合出音乐的流动感，让人听得入迷。  不过「马勒第五号交响曲」最大的考验，在乐章最后的再现部与尾奏，铜管吹奏宛如胜利般的旋律，音符层层上扬，我用 Strumento No1 mk2 与 M200，用与音乐听现场相当的音量来听，铜管向上扬起的旋律，听得鸡皮疙瘩都要起来了，铜管与打击乐呼应，弦乐群激烈地拉奏快速的音符，铺陈在铜管群明亮的声响底下，音乐像是一股暖流涌现，把人整个包围起来，进入终曲，速度越来越快，打击乐猛力敲打，弦乐群呼啸的快速音群，木管激烈地吹奏明亮的声响，果断地冲向终点，在巨响中结束整首交响曲，Bravo！这么难表现的大型管弦乐，M200 可以推得如此自在，真是惊人的驱动力。真捨不得还给代理商 拥有 200 瓦输出功率的 M200，推力不是盖的，如果你嚮往真空管的温暖音色，而且要来制服很难推的音箱，M200 应该是你的菜。听摇滚或爵士很对味，那只是让 M200 热热身，轻轻松松，真的听到了马勒，M200 那稳固扎实的驱动能量，还有饱满厚实的中低频表现，真的会让人听得迷醉，等到代理商要收 M200 回去时，我还说：「这么快啊？我还想拿来搭配其他前级呢？」真捨不得。没关是，把 M200 的好声音记在脑袋里，回忆总是最美。 器材规格 Papworth M200 形式：真空管单声道后级功放 输出功率：200 瓦 RMS 使用真空管：12BH7 × 1，ECC83 × 2，EL34 × 8 频率响应：10 Hz – 30 kHz / ±0.2 dB 讯噪比：-95 dB 输入灵敏度：650 mV 尺寸：460 × 195 × 280mm (W×H×D) 重量：33 kg 参考售价：600,000元 <文中价格均为新台币为单位> |
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