大概在 2004 年，Alex Bartsch 已收藏黑胶唱片，然而直到 2015 年，他才开始这种创作手法。家住伦敦南部 Brixton，当时他在选物店买下 Joe’s All Stars 的《Brixton Cat》之后，得悉封面照片的拍摄地就是附近的市集，于是尝试将唱片封套与真实环境融为一体。虽然事隔 46 年，不过照片看起来却丝毫没有违和感，就这样开始这个 Album Cover Project。

Alex Bartsch 尤其锺情雷鬼音乐，用三年时间走访伦敦的不同地方，寻找出五十张个人珍藏的雷鬼音乐黑胶封套的拍摄地，以同一手法拍摄出时光交错的照片，并在 2018 年集结成《Covers: Retracing Reggae Record Sleeves in London》一书。这批黑胶唱片的年份介乎 1967 年至 1988 年之间，他说这段时期的封面照片跟时下的封套设计风格大相逕庭，没有太多商业计算，往往只用简单、真实的场景拍摄，看起来很随意，然而却总有意想不到的效果。

Pat Kelly 的《Pat Kelly Sings》（1969） 、Al Campbell 的《Rainy Days》（1978）、 Jah Woosh 的《Religious Dread》（1978），Matumbi 的《Point of View》（1979）等，这些专辑面世已数十年，不禁令人好奇 Alex Bartsch 是如何得知唱片封套的拍摄地？原来，他不但尝试联络歌手本人，还找来当年负责唱片的监制、摄影师及设计师等， 一张照片往往要探访几个人，才得知当年确切的拍摄位置。

虽然伦敦的面貌在过去半世纪经历巨变，但幸运的是大部分封面的所在地，并没有太大变化。其中一张他最喜欢的黑胶是 Carroll Thompson 的《Hopelessly in Love》，唱片在 1981 年推出，事隔三十多年，当 Alex Bartsch 来到这个街区时，发现眼前的画面非常熟悉，正如封套照片一样，于是将它完好地融合在真实的场景中。至于最难寻找的封面拍摄地，不得不提 Harry J. All Stars 的《Liquidator》，一来它诞生于 1969 年，不易找到当年的制作人，加上照片原本在一栋旧民居的天台拍摄，四周没有标志性建筑物，也为照片增添难度。

Alex Bartsch 曾将创作过程拍摄成短片，记录他在市集、游乐场、天桥底、河边、纪念碑等地拍摄时的情景，有时他不惜爬高蹲低、有时又会引来途人好奇的眼光及交流。这批照片不仅见证时间的流逝，同时发掘雷鬼音乐在英国的发展及历史，令更多人知道这种被人忽视的音乐文化。

Covers: Retracing Reggae Record Sleeves in London from 丹麦 Negro Media on Vimeo.

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