| 虽然经过那么多年，我还记得当我第一次在台湾看到Avalon音响那漂亮的钻石切面造型，还有高贵的木皮与漆工时，Avaon音响简直就好像霞光万道瑞气千条，让人不敢直视。几十年过去了，Avalon仍然坚持顶级细致高贵的作风，一点都没有放松。能够拥有Avalon音响，可说是音响生涯中难忘的甜蜜幸福回忆。
Avalon这个品牌的音响是音响迷都熟悉的，当年他们可能是第一个推出钻石角度切边箱体的厂家，这种多角形切边箱体掀起一阵模仿潮，到处都可见到类似的箱体设计。不过，不论模仿者有多少，Avalon的音响无论是箱体或使用的单体都拥有很高的辨识率，不会认错。 外观辨识度高 到底是怎么样的辨识率？箱体的外观已经说过，而在单体方面，中音单体通常会采用陶瓷单体，低音单体则是采用Eton（Nomex Kevlar）单体，这样的特点很容易认出是Avalon的音响。不过也因为这样，往往让音响迷很难记得它的型号，因为看起来很像啊！的确，就算是我也不容易分辨出来，因为Avalon过往的型号真的不少，而且就是几个单体数量长高长胖变来变去，我看除了代理商与经销商，一般人恐怕不容易记住那些型号。 有关Avalon的历史，音响迷大概都知道，最早创立Avalon的是Charles Hansen（1956-2017），他后来去创立Ayre。一开始是他跟Bob Grupp一起创立Avalon，没多久Bob Grupp就把自己的股份卖给Neil Patel，1991年Hansen也把股份卖给Neil Patel。事实上Jeff Rowland也曾经拥有Avalon大概一年，有一种说法是Hansen是把股份卖给Jeff Rowland，Rowland发现自己制造扩大机，又拥有音响品牌，很多扩大机竞争品牌就不会推荐搭配Avalon。而其他音响品牌也不会推荐搭配Jeff Rowland扩大机，所以把自己这一半股份又卖给Neil Patel，Neil Patel从此拥有全部股份。  ▲PM4的钻石切面造型以及稍微后仰的角度一直都是Avalon音响的坚持。高音与中音处有一块厚厚的毛毡也是长久以来的做法。 Neil Patel发扬光大 为何制造扩大机的Jeff Rowland会跟Avalon扯上关是呢？因为这几个人的住所跟品牌、工厂都在科罗拉多州，相互距离很近，他们本来就认识。在Avalon创立之初，因为Hansen不是生意人，Jeff Rowland带着他参加音响展，也给Hansen很多宝贵的意见，所以他们一直是好朋友。现在我们通称Avalon的创立年代大概就是1988或1989年，而创始者就是Neil Patel。在Neil Patel之前，老实说并没有太多人注意Avalon，是他接手之后才让Avalon发光发热的，一直到现在。 Avalon目前在线的音响分为Flagship、Precision、Diamond以及Masterpieces等四个系列。旗舰系列有三型，分别是Tesseract、Saga与Isis。Precision系列有Mixing Monitor、PM1、PM2与PM4，独独缺PM3，我猜日后可能会补齐。Diamond系列有Campas Diamond、Eidolon Diamond、Indra Diamond与LCR Diamond，其实就是把几型原有的型号高音单体改为钻石高音。Masterpieces最多，共有九型，包括Ascendant、Aspect、Campas、Idea、Identity、Indra、LCR、Time与Transcendent。 精确鉴听系列 老实说，这么多的型号乍看之下好像都差不多，仔细观察就会发现每个型号都有些许不同。例如有的箱体正面是平的，有的是斜的，有的是上半部有角度的，有的箱体钻石切面少一点，有的钻石切面多一点，有的箱体大一些，有的箱体小一些，有的使用不同的单体等等。所以，现在还在线上的这些型号其实都是有其存在的价值，所以才没被下线。老实说我很佩服Avalon，能够随时维持线上有那么多型号。要知道，对生产工厂而言，每个型号代表一批存货，总不能订单来了才找工人生产吧？这么多的型号光是库存就不得了。当然，对于各地的代理商也是头痛问题，每种型号总要进个几对吧。 PM4属于新系列Precision的最大型音响，PM4就是Precision Monitor 4的缩写，从字面看就知道这是精确鉴听音响的意思。在这系列的四型音响中，只有PM4是采用钻石高音单体，其他都不是，可见PM4的身分地位。根据原厂的说明，PM4是继承了旗舰Tesseract与二哥Saga的设计理念，把技术下放而成。  ▲PM4的钻石高音单体与陶瓷中音单体，还有Nomex Kevlar低音单体都是最顶级的单体。 一切为了聚焦精确 从箱体外观看，PM4有后仰的角度，上端有三个切面，下端有二个切面，这些切面的角度与斜面的大小视不同的箱体大小而有所不同。为何要有后仰角度呢？这是为了让高音单体、中音单体、低音单体的发声点都在同一垂直轴线上，也就是时间相位一致性的设计。为何要有不同的钻石切面呢？这是为了降低音响单体发声时箱体边缘所产生的声波绕射现象。声波在箱体边缘绕射有什么坏处？等于是产生二次音源，会模糊了声波聚焦的精准。许多音响厂为了降低绕射的影响，把箱体的正面设计得很窄，呈现瘦高型。不过Avalon从来不采用这种方法，而是维持箱体的宽度，利用钻石切面来降低声波绕射。无论是后仰角度或钻石切面，其目的都是一致的，那就是要让聆听者听到最好的声波聚焦。 PM4采用一个1吋内凹型钻石高音单体，一个3.5吋内凹型陶瓷中音单体，以及一个11吋Nomex Kevlar蜂巢三明治振膜低音单体。钻石高音与陶瓷中音来自德国Accuton，低音单体则来自德国Eton，这二个品牌的单体是Avalon长期使用的，也是公认最好的单体之一。它们的特色就是「电光石火」，声音清爽精确、音染很低。跟他家许多型号一样，高音与中音处特别加了一块厚厚的毛毡，一方面用来吸收之间的反射音，另一方面也降低高音、中音产生绕射。 来到PM4的背面，只有一个Cardas音响线接口，其实PM4是低音反射式设计，低音反射孔藏在底部向下发射，所以PM4底部一定要有角锥撑起，保留一定的空间让低音反射出来。 分音器是秘密 Avalon从来不谈分音器的设计，这是他家的秘密，就像Wilson Audio一样。不过他们还是有透露分音器是用硬线链接，我猜可能不是用电路板，而是每个元件分砌连接。分音器到底会有什么祕密？关是到相位失真的高低，以及灵敏度。PM4的阻抗是4欧姆，灵敏度89dB，并未说明是以1w/1m去量测、还是2.83v/1m测得。这二种标示之间有什么不同呢？如果是2.83v，依照输出功率的计算公式，输出电压的平方除以音响负载阻抗8欧姆，2.83v×2.83V=8.0089，8.0089÷8欧姆=1w，这就是1瓦的来源。假若音响是4欧姆呢？8.0089÷4欧姆=2w，也就是说扩大机要输出2瓦才可量测到相同的灵敏度。Avalon的音响除了Precision Monitor系列的Mixing Monitor为6欧姆之外，其他全部是4欧姆，假若他们是以2.83v/1m去测试，那么Avalon的音响灵敏度都会比标示为8欧姆者要低，搭配的扩大机功率也要大一点。  ▲PM4的背板上只有一个Cardas音响线接口，低音反射孔藏在箱底下朝下发声。 箱体特别讲究 PM4的售价不低，或许您会怀疑，它的成本有那么高吗？撇开售价高低这种主观看法，PM4的箱体成本的确比一般音响高很多。可不要小看稍微后仰的角度以及那些钻石切角，这都耗费成本，当年Avalon的创始者之一Bob Grupp就为了这种箱体的制作而伤透脑筋。如果您用手指敲PM4的箱体，就会发现坚固异常，那是用多层MDF做成，内部再加上适当补强，吸音避震处理，所以Avalon称为Silent Inert Cabinet，意思是箱体抗震能力高，产生的音染低。PM4的体积是1,250×300×430mm，并不算大，但净重79公斤，由此可以窥知箱体的扎实。 再来，Accuton与Eton单体都是高级单体，售价不低，何况Avalon每个单体都实际量测，找出特性相近者配对做出一对音响，如此一来成本又更高。而据原厂宣称，PM4的阻抗平稳，意思是变化很少。而相位失真从0dB到76dB都维持在5度以内（三个单体都如此），这也是很低的相位失真。所以，PM4的许多成本都是花在看不到的地方，为的就是让声音更好。至于箱体表面的漂亮对称木皮那就不必说了，从开创以来一直都是如此。 聆听PM4的场地并非在我家，而是在高雄卡隆音响。卡隆音响这个聆听空间大小大约5-6坪，地上铺三分之二地毯，天花板与墙面并没有什么特别处理，音响后墙二侧有切小斜角，音响后墙是以好几层夹板木心板钉成。当天搭配的前级是Jeff Rowland Corus，后级是Jeff Rowland 825电源分离后级，CD讯源是Burmester 102 CD唱盘。 卡隆音响 按照往例，我先请卡隆音响播放几张他们经常在听的软件，一方面先让我熟悉这个聆听空间的音响效果，再者也让机器开嗓。不过卡隆音响说这套系统从早上就已经唱到我来（中午十二点左右），但是每声道输出高达400瓦（8欧姆负载）的825后级摸起来竟然几乎没有温度，不像一般AB类后级会温温的。我猜可能是使用的音乐软件太温和了，还没有真正操到825。 在聆听卡隆音响的音乐软件时，我就有感觉到这整套系统的低频量感稍微少了些，使得高频段显得比较突出，中频段则不过不失，没有特别凹陷。或许来卡隆音响听过的人会以为这就是原本PM4的声音。人家不是说Avalon音响的声音就是高频特别突出，解析力特别强，暂态反应特别快，所以才需要搭配个性比较温和的Jeff Rowland扩大机来做互补吗？ 首先我要说，Avalon音响搭配Jeff Rowland的惯例来自最早Charles Hansen、Jeff Rowland、Neil Patel他们三人都是在一起，做音响试听时总是要用扩大机，参加音响展时也需要扩大机，所以他们互相搭配是很自然的。加上Jeff Rowland扩大机的声音个性的确比较中性、温和，搭配起豔光四射的Avalon音响当然也是相当好的互补，所以长期以来这二个品牌都是搭在一起，卡隆音响也不例外。  ▲这是原本卡隆音响的音响摆法，音响背墙有特别的图案，看起来有立体感。 找回更多低频 不过，个性互补跟聆听起来觉得某个频段有不足是二回事，后者通常都是因为聆听空间的Room Mode所导致，所以必须要藉着音响摆位以及改变聆听位置来弥补。当我听过几张自己带去熟悉的音乐软件之后，再以Audio Tools测试软件测过，果然证明我的听感是对的。于是卡隆音响与黄匡时在我的指挥下，开始移动音响摆位，试过几个不同音响摆位之后，总是觉得互有长短，无法达到我对音乐平衡性的要求。 为何低频的量感始终无法让我满足？我的推测是音响背墙吸收了原本该有的低频量感，因为这堵墙是用木板钉成，虽然很厚，好像很扎实，不会吸收低频。事实上木板墙虽然厚，但越厚越重的木板墙反而会吸收比较低的频段。实际听音乐时我走过去摸背墙，的确是在振动的，能量是不灭的，只是会改变成不同的形态，当声能遇上木板墙时，共振频率引起木板墙的振动，而当木板墙在振动时，就代表把声能转化为机械能吸收掉了。这也是我一直建议音响后墙最好是水泥砖墙的原因，因为这种墙不会吸收低频。假若因为房间高频段反射太强，可以在水泥墙的表面做适当的吸音处理，这样就可以降低高频段的突出。 乾坤大挪移 心里得出结论之后，我问卡隆音响，能不能把音响的方向倒过来，也就是原本聆听位置这边来摆音响，聆听位置改到原本音响这边，如此一来音响的背墙就会变成水泥墙。卡隆音响说没问题，于是我们就开始乾坤大挪移。把音响的位置挪了几次，确定之后，再来是聆听位置。等二者都确定之后，我开始用软件再做最后的确认。终于，我听到了脑海中熟悉的Avalon音响声音。 什么是脑海中熟悉的Avalon音响声音？Avalon的音响中便宜的我不敢说，只要是贵的我几乎都听过。有在家里听的，在代理商那裏听的，在用户那裏听的，虽然不同的空间与器材搭配会有不同的表现，但它们的共同声音特质我相当熟悉。什么是共同的声音特质？只要是低频量感不够就是不对的，低频量感不够，随之而来的就是高频段突出刺耳，管弦乐音乐规模感单薄，这不是真正的Avalon之声。再来，只要是低频不够猛，中频不够快，高频不够快那也不对。Avalon的音响无论大小，都是精气神十足、弹跳活生的声音，假若您听到的是无精打采、没有光泽、没有甜味，那肯定是器材、线材搭配有问题。  ▲这是我实际聆听时的音响摆法，音响与聆听位置刚好对调。 低频弹跳活生 PM4虽然只有一个11吋低音单体，但低频的能量以及沉潜的能力一点都不输给二个低音单体者。当我听DALI CD2那首Toto唱的「I Will Remenber」时，一开场的鼓声带出庞大的音乐规模感，PM4瞬间展现出气吞山河的气势，低频非常猛、非常弹跳，人声清亮饱满，乐器的细节尽出，连细微的声音都可以听出演奏接触或打击的实体感，这才是PM4的本色啊！在还没有把低频找回来之前，我听这首曲子时，PM4的重量感不够、底部是虚的，连带使得高频段失去平衡，音量开大就刺耳。现在低频量感找回来之后，与高频段很容易达成平衡感，音量开大也不怕刺耳，整个聆听空间瞬间充饱了音乐，也让身体产生被音乐环绕包围的现场感。 再来一首也是大气势音乐，我听的是Chris Isaak的「Wicked Game」。一开始就是很有弹性的钢弦吉他跟低频，那低频是由电Bass与脚踩大鼓合力塑造的，听起来就跟钢弦吉他一样有弹性，这绝对是PM4的低频特性，清晰低沉又有弹性，而且可以清楚分辨出脚踩大鼓的噗噗声与电Bass的不同处。而Chris Isaak的嗓音在这个聆听空间中听起来饱满清晰，嗓音的声带振动质感很清楚，而且宽广，好像可以把整个空间塞满。不仅如此，音场中小声伴唱的声音跟其他伴奏乐器与主唱之间是能够呈现层次感的，也就是说音场中的各种乐器、人声不会混在一起，而是一层层非常清楚。 音乐规模感大 再下来这首更精彩，那是Malia & Boris Blank在专辑「Convergence」中的「Magnetic Lies」。同样的，PM4把音场中各种乐器的层次非常清楚的解析开来，各种电子合成器炮制出来的声音听起来质感很好，甚至都会觉得电子乐器的音质很好。而低频的弹性跟重量感结合的美感再次出现，Malia那慵懒的嗓音更是浮凸且飘荡在音场中，跟聆听者很接近，好像整个音乐把人包围住一般。老实说，想要听到PM4的庞大气势与音乐包围感，第一个要件就是低频量感要足，第二个要件是高频跟低频要能够平衡。事实上PM4本身在设计上是平衡的，就看使用者要怎么面对Room Mode所造成的扭曲。一旦能够让PM4开大声听，您就知道它有多厉害了。  ▲卡隆音响所使用的Jeff Rowland Corus前级。 Bass质感真实 PM4不仅能够把电子合成器的低频、电Bass的低频表现得饱满又具弹性，就连原音Bass的弹奏质感也让人惊喜。我听Diana Krall的「Black Crow」时，那Bass的扣弹质感跟音粒的大小、弹性、清爽程度真的没话说，听到耳里忍不住要发出赞歎之声。一般音响的低频在量感上如果足够，很可能在低频解析力上就会减弱，而且低频弹性会没有那么足，低频也会没有那么清爽。然而这些在PM4身上完全不必考虑，它的低频会让人感受到速度反应很快，轻盈，但是又有劲。更强的是对低频的解析力实在太强了，让我能够很轻松的分辨出各种不同低频效果。 再来听Diana Krall的「Departure Bay」，此时我见识到PM4低频的向下沉潜能力，这首曲子中有Bass以外的低频会突然出现，很快就闪过，听起来好像是刻意炮制出来的很低频率。如果音响的低频解析力不够，下沉能力不足，可能就会含混带过，没有注意到还有更低沉的低频。而PM4却能够让我听到，的确不简单。 最后还是要说一首PM4低频表现杰出处，那就是Oscar Peterson Trio演奏的「You Look Good to Me」。这首曲子中对Bass的考验有二处，一处是一开始跟结束前用拉奏的；另一就是贯穿整首曲子的拨弹。拉奏时如果您无法听到粗弦在振动的声音，那就完了，代表您的低频可能有很大的峰值，把该有的弦振质感掩盖了。如果低频有凹陷呢？拨奏的音粒就会瘦扁又没有弹性，而且缺乏手指扣弦的真实质感。PM4在这二方面都表现得太棒了，拉奏时好像可以感觉粗弦挑起一波波空气的细微振动，那振动是很清楚的，可以用蝉翼般的振动来形容。而拨奏呢？一个个Bass音粒圆滚滚很饱满，那种弹性好像我们常看到广告中东西丢入水里引起的慢动作弹性，音粒圆滚滚，内聚力饱胀，那是很美的低频弹性。 说了那么多的低频表现，我刻意要强调PM4在低频方面的杰出表现。不过，如果您把PM4的低频弄到不足时，我所说的低频美感就会大幅削减，甚至变得生硬，不可不慎。  ▲卡隆音响所使用的Jeff Rowland 825后级。 清爽中频 再来要说PM4的中频表现。中频可以用钢琴来涵盖，当然也要加入人声，人声的基音频率大约在1,000Hz以下，男嗓甚至在500Hz以下，并不是一般人想像在几千Hz处。PM4无论是男嗓或女嗓，都呈现出一种清爽的特质，像前述Diana Krall的嗓音，有些音响系统听起来太过低沉，甚至混浊，事实上她的嗓音虽然低沉，但却很清爽，我认为PM4能够把她的嗓音表现得很传真。而Malia的嗓音更低沉，但PM4仍然能把声带喉头振动的细微声纹表现出来。而Chris Isaak与Toto的男嗓则显得很开放、很宽广、很爽脆，这就是陶瓷中音与蜂巢Nomex Kevlar振膜的功效。 而在钢琴方面，我听拉赫曼尼诺夫与Myaskovsky那张「大提琴奏鸣曲」（Bruno Philppe大提琴，Jerome Ducros钢琴）时，马上就感受到PM4对钢琴低音键的卓越表现能力，此时低音键的量感不会很多，而是恰恰好，更重要的是弦振的细节非常丰富，而且爽脆。而弹中高音键时，那就是真正的大珠小珠落玉盘的感觉，琴音很灵活、很圆润，一颗颗圆滚滚。这样的钢琴表现充分显露PM4在中频上的暂态反应。对了，我差点忘了说，这张CD中大提琴弦的细微振动真美啊，有些音响就是无法把大提琴的活生感表现出来，听起来钝钝的、浑浑的。而PM4的大提琴是充满木头味、擦弦质感很真实，而且灵巧，这才是真正的大提琴啊！ 细微振颤清晰 接着又听Yarlung唱片那张阿根廷大提琴「Te Amo, Argentino」，其中一首只有钢琴与大提琴演奏，一开始钢琴轻轻的弹，高音键的甜润与低音键的弦振一起出现，构成很美的和声，在此PM4又表现出非常好的活生感与细节表现能力。而大提琴呢？那擦弦质感的细微振颤不绝于耳，感觉心底好像也有一根弦在同步颤动。 PM4的高频段表现如何呢？我听Yarlung那张「小提琴的艺术」独奏，独奏的小提琴简直就要滴出蜜来，那是钻石高音单体与陶瓷中音单体所混合的美声，很有光泽、很滑润，很甜。而听瑞鸣唱片那张「永恆的魅力」钢琴五重奏时，虽然小提琴不是主角，但依然可以听到很多小提琴的演奏（应该说是二把小提琴、一把中提琴、一把大提琴的弦乐）。此时弦乐的细致与光滑中带着弓毛倒钩擦弦的细微声音真的很美。不过，我也要说PM4的小提琴不是柔软细致那种，而是带点刚性的浮凸线条。  ▲卡隆音响所使用的Burmester 102 CD唱盘。 有如超跑怒吼 PM4唱起管弦乐如何？我听了萧士塔高维契的「第五号、第九号交响曲」（Andris Nelsons指挥波士顿交响乐团），还有海飞兹演奏的西贝流士「小提琴协奏曲」（芝加哥交响乐团）。萧士塔高维契这首是新录音，西贝流士那首是1959年录音，但是这二首曲子听起来一样年轻，充满活力。尤其萧士塔高维契交响曲更是如跑车般咆哮而过，那种无所不在的力量清楚验证PM4可以承受Jeff Rowland 825那400瓦的输出功率。而海飞兹那首协奏曲虽然是老录音，但PM4唱起来却是层次清晰，一点都不显老声。 旗舰继承者 这次听Avalon PM4，时间只有大约四小时，不像在我家，可以每天听，慢慢琢磨。虽然时间很短，但也足以让我充分了解PM4的声音特质。论低频的量感与铺底能力，PM4当然无法跟旗舰Tesseract或二哥Saga、三哥Isis相比，但在一般聆听空间中绝对足够，怕只怕用户没把低频量感正确展现出来。即使在卡隆音响这个不大的聆听空间中，我都已经可以感受到PM4低频的超强解析与活生弹跳能力，这不是一般音响能够拥有的低频。而中频段与高频段方面，那清爽甜润宽广浮凸的表现也让人无法不喜欢。听PM4时，您会好像浑身饱蕴冲劲，随时都把注意力提到最高点，因为音乐中有太多的细节不断涌现，怕一不小心就会错失。原厂说PM4继承Tesseract与saga的设计理念与技术成就，我认为不是广告词令，它是真正旗舰的继承者。 Avalon Precision Monitor 4规格： 产品类型：三音路三单体低音反射落地式音响。 推出时间：推出时间2019年。 使用单体：1吋钻石高音单体×1、3.5吋陶瓷中音单体×1、11吋低音单体×1。 频宽：24Hz-50kHz。 平均阻抗：4欧姆。 灵敏度：89dB。 承受功率：25-400瓦。 外观尺寸（WHD）：300×1,250×430ｍｍ。 重量：79公斤。 参考售价：3,185,000元。 进口代理：欧美（02-2796-7777） 内容来源:普洛影音網 |
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