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[影视娱乐] 告诉你为什么必须要在大银幕上欣赏这些影史经典?

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发表于 2019年03月20日 16:26 24289 1 来源:碟影交流> 影视娱乐 |只看大图 回帖奖励 |正序浏览 |

splii豆皮 帖主

2019-3-20 16:26

为大银幕而设的壮丽画面就以「修复经典」环节为例,一共8部电影,从 1927 年到 1976 年的出品都有,最年青的都有「43 岁」,那时候电视机可能只有十几吋,电影是一个真正截然不同的媒介。那时候的导演都有「拍电影」的意识,他们不用考虑有些观众可能会在电影或手机看,作品放映的场地,必然是电影院。不知道你有没有这样一个经验:偶尔会听到年轻人埋怨旧戏的人物太细小,都看不清楚。譬如侯孝贤的《悲情城市》,要是在一个小小的屏幕观赏,双眼一定很累。他们都忘记了,这些电影本来就是为大银幕而设的,在电视、手机看当然「不清楚」啊!真正优秀的导演(至少 80 年代以前是),会很清楚自己的作品是为大银幕而拍的,他想观众得到怎样的效果,绝对心里有数。
本届电影节「开天闢地:中国第五代导演」环节中,《黄土地》、《盗马贼》都是这样的作品,后者的修复版更回复藏语原声,恐怕坊间也不可能找得到。
张艺谋的导演首作《红高樑》也不容忽视,他标志的浓烈色彩风格早已有迹可寻,当年成为首部在柏林影展获金熊奖的中国电影,在华人地区有很大的回响。

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《1900》(1976)视听盛宴要专心享受有些较「后期」的影史经典,就是一场视听盛宴,除了视觉上夺目,音乐上的配合也令作品进一步强化。最明显的例子要数《2001 太空漫游》(2001: A Space Odyssey),画面本已十分壮丽,加上古典音乐的出色选用,相当震慑人心。大师用音乐,不是用来弥补画面的不足,而是要效果倍增,寇比力克(Stanley Kubrick)在这方面绝对是高手。留意音乐从不曾在有对白的场面出现,因为讯息已够满了。《2001 太空漫游》每次在戏院重映,几乎都能爆满,大家都明白这样的一部作品,在家中看太浪费了。《1900》则可能是大家会忽略的,以为在家中看也无不可,事实上,这部长达 5 个多小时的作品,在现今到处是滋扰的生活中,更需要进入电影院,专心细赏其迴肠荡气的史诗式布局。况且,Vittorio Staoraro(《现代启示录》摄影师)与 Ennio Morricone(《义薄云天》、《星光伴我心》配乐大师)这个超强班底,又是另一场令人难以忘怀的视听盛宴。更不用提 Robert de Niro 与  Gérard Depardieu 当年是如何充满魅力了。

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《我是古巴》(1964)光与影、黑与白的层次《罗马》(Roma)虽在 Netflix 上架,但不少人都提到,这部电影应该要在戏院看,大银幕才能展现其黑白影像的魅力。是的,黑白层次,可以说是很多经典电影相当考究的一环,那时侯还未流行彩色电影,它成了很重要的影像表达途径。《我是古巴》(I am Cuba)的高反差黑白画面、《诺言》(Ordet)如何以光线和构图叙事,又或是《雁之寺》黑白与彩色画面所营造的气氛,都要在大银幕上细看才能明白其厉害之处。当然,还有一个很大的原因,让人非到戏院看戏不可,就是——根本没其他途径。某些佳作绝少重映,又没有影碟推出,电视台又不播,甚至想以邪道在网络上寻找亦不容易,即使找到了又未必有字幕……那么,当然要入场看吧。尤其是默片,又或是非欧美国家的老旧经典,往往市面上难寻,电影节大概是最好时机去欣赏这些作品了。

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《诺言》(1955)

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favour 2

2019-3-20 16:55

好好学习天天向上
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