导演的创作转变Jordan Peele 首次编导的《逃出绝命镇》（Get Out）取得极大成功，无疑是因为「黑人是美国潮流」的故事意念有噱头及时代意义（再者导演本身就是黑人，更添话题性）；而且 Peele 本身是美国着名谐星，处女作拍恐怖片而非擅长的喜剧，自然引起美国大众的关注与好奇。但是《逃出绝命镇》来到香港，缺少美国种族多样的社会背景，对于故事的惊慄感则大大降低，反而更容易察觉影片结构及剧情设计与传统恐怖片无异，甚至有点 B 级（第三幕主角的逃亡跟《恐怖蜡像馆》（House of Wax）那类 slasher film 骨子是一样）。想不到，两年后的《我们 Us》会如此焕然一新。这次 Peele 的拍摄资源多了（制作费比《逃出绝命镇》足足多五倍），幕后班底改头换面，摄影用上以恐怖佳作《鬼上你的床》（It Follows）闻名的 Mike Gioulakis，美术指导、服装设计均来头不少，屡获提名，创作团队通通是一次升级。最可喜是 Peele 懂得利用这些先天优秀的人才，又得野心勃勃的故事意念推波助澜，自己的导演能力及创作视野有更多悦目的发挥。 
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仿效《闪灵》技法，拍出自己风格Peele 是一个忠实的影迷，他的创作对不少经典有所指涉。《逃出绝命镇》里黑人拜访白人女朋友家庭的剧情故事，主要参考了薛尼波达演的《金龟婿》（Guess Who's Coming to Dinner）。那《我们 Us》呢？电影序幕结束，一个从高空俯视的镜头，拍摄主角一家驾车穿过丛林驶向渡假屋，这不就是《闪灵》（The Shining）的开场吗？但两片镜头及车子移动的方向是完全相反的。这意味 Peele 要拍一部版本与寇比力克背道而驰的《闪灵》吗？非也，他是摄取了《闪灵》迷雾弥漫的故事精神，走岀一条属于自己的创作路线。（以下内容含有剧透）???寇比力克拍《闪灵》不求惊吓，以叙事上的 ambiguity 营造 The Overlook Hotel 的不祥气氛。《我们 Us》手法类似，以对眼前陌生恐惧的未知，营造诡异不安。主角在屋内第一次正视自己的分身，正反镜头对剪，如照镜子。他们是甚么？想要甚么？面前的「自己」没有明确解释。当 Gabe 问她是甚么，她说「我们是美国人」，听罢心里发麻。然后各人的分身开始对付自己，如复仇，又如游戏。难怪有人联想到《你玩得起，你玩不起》（Funny Games），同样是有不速之客找上门，玩着虐杀的游戏。然而《我们 Us》的对象更不可思议：爱搞烂笑话的父亲 Gabe 的分身像猩猩咆哮，用棒球棒不断挥赶自己；一家之主的母亲 Adelaide 的分身说话匪夷所思，声音沙哑空洞；喜欢舞弄火机的儿子 Jason 的分身喜欢玩火柴，两人表面动静相似，但他却像动物狩猎般走动；女儿 Zora 不再喜欢跑步，父母怎劝说也枉然，却被其分身逼得要「重操故业」。到底分身 Red 怎样岀现？她如何走到人间？她的计划目的是甚么？为甚么是如此实行？电影提供了一些很简单的解答和暗示，但故事有更多模稜两可的地方，包括结局的开放式处理，是借观众对故事的不明、疑惑，创造更令人不安、困扰的反应。Peele 重视电影的娱乐性，他不会像寇比力克捨弃卖弄官能刺激的砍杀情节，仍需依从传统为剧本写个 resolution（否则恐怕会被观众割凳痛骂），但在解说之余，也保留了对剧情前因后果的联想空间。纵未有《闪灵》离奇、超自然的黑白照片，结局的红色画面足够教人惊讶，接着反覆联想，背后夸张的排外意识是何其邪恶（喻作特朗普的狂人所为），使人不寒而慄。
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场面调度精准?为了突显分身与主角本体的相反两极，《我们 Us》的分镜构思准确。影片甚少会把两者放进同一画框，通常以正反镜头互剪，制造双目对视的效果。当然，这可以说是电影低成本的拍法。但是，我们又见末段导演用上裂焦滤镜（split-focus diopter）将 Adelaide 与 Red 诡异地放于同一画面，意味二人莫名其妙的相似与缘份，煞是惊人，就是初段画面处理克制得来的效果。《我们 Us》发展愈后就拍得愈是精彩。Adelaide 重新进入那奇诡的游乐场镜子屋，不断沿着楼梯、水管通道愈走愈入，随着主角从长得匪夷所思（又只能下降）的扶手电梯前往未知的地方，导演开始解释电影序幕岀现的字幕、电视广告、镜子屋童年分身、白兔的段落所为何事，前段的铺垫终于得到解决。接着一连串的蒙太奇，将地上地下的两段时空对剪起来——上面的人享受娱乐，下面的人即像丧尸般，毫无愉悦地做着相同的动作。还是搞笑阿爸 Gabe 说得准，分身的动作、走位真有行为艺术表演的味儿。两段的互剪节奏准确，表现一明一暗的关是，但有一个无法解释的问题，那是一条只会下降的扶手电梯，分身如何能走上与主角相遇？难道跟《闪灵》里 Danny 踏单车走过那条不可能的长廊一样，有别的超自然现象让她俩相遇？事情或许不是如此简单就能解释。
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