《双面生活》（Non-Fiction）尚余场次：26/3, 19:30, MCL 德福电影主题是非常有趣的（对我来说），而且觉得很值得以电影的方式来表达。那是关于数码年代对写作的方法、出版的形式、书籍的未来之讨论。即使一位热爱看书和拥抱纸本书刊，也不得不承认印刷媒体已经来到没落的边缘，也没有人能完全谢绝数码媒介。《纯属虚构》的故事围绕作家和出版社发生。出版商最希望出版畅销的书籍，有抱负的书籍想把有质素的文字带给读者。戏里的出版社高层 Alain（Guillaume Canet 饰）拒绝出版平庸作品，另方面要与时并进，继续发展数码业务：简略地回顾一下数码技术如何改变出版业和读者的阅读习惯——从有声书、电子书到渐渐多花时间看 blog 和网上讨论区；由在Kindle 到平板电脑及智能手机上看书，有严肃的作家认为网络大量生产平庸的文字和看似互动但实际是低质素没营养的 gossip ﹐点击率成了单一衡量受欢迎与否的指标??导演阿萨耶斯（Olivier Assayas）搜罗了多方的意见，汇聚在一部情节「不是太有趣」的电影中，为了令影片更具「趣味」，加进了友侪之间的特别关是，那些出轨与偷食的桥段，完全是「法式俗套」。片中不乏令人深思的「金句」，像 Alain 以 英玛褒曼（Ingmar Bergman）的《冬日之光》（Winter Light）中神父对着空空的教堂讲道为例，指出不是「道理对不对的问题，而是已经没人来教堂听」，来比喻书籍面对的问题。《纯属虚构》还提到作者「自我虚构」 ——即是将亲身经历当成虚构材料入文的道德问题，非常有趣。我有时只需要看字幕便能够满足了，对白是不错的，但影像有点没趣，阿萨耶斯的场面调度颇为沉闷呆板——我是不太介意的，完全因为我投入这主题。（叶七城）
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《幻土》（A Land Imagined）尚余场次：26/3, 19:45, PREMIERE Elements《幻土》是我今年香港国际电影节看的第一齣电影。极少看新加坡电影，入场前连故事大纲都没看，基本上是一无所知，亦不抱太大期望，但看完后却颇喜欢。故事以警察搜寻失蹤填海工人开始，但不是一般的警匪片或悬疑片，反而有少少艺术电影的味道。电影提出一个有趣的问题：新加坡是小国，一直都有填海，但新加坡不出产海沙，用来填海的沙都得从邻近国家如马来西亚或柬埔寨等运来。用别国的沙填出来的土地，人踩在其上，是不是可以幻想自己到了别国？这片土地还属于新加坡吗？电影由现实、游戏世界、梦境和想像几个层面交织出故事，手法不算特别新颖，但切合主题。连土地这么实在的东西都能幻想出来，所谓现实的确不可靠。今日香港，明日大屿，2019 年看《幻土》，出奇地跟当下紧扣。（江澄）
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《衰落美利坚》（The Fall of the American Empire）尚余场次：26/3, 19:45, 理工大学赛马会综艺馆 久违了的加拿大导演 Denys Arcand，自从 2003 年《野蛮入侵》（Barbarians Invasion）阔别 15 年后的新作，片名和他 1985 年的成名作《美利坚帝国的衰亡》（The Decline of the American Empire）相似，但本片为全新故事，只是「精神上」有所延续。当年不知是那位香港电影公司前辈，用了很 old school 的「阿美利坚」（真是我阿爷嗰代才用的）代替「美国」，Denys Arcand 因此成了「阿美利坚」字头系列导演，但他拍的从来不是美国故事，他向来以母语法语创作，背景是加拿大主要用法语的地区魁北克。「阿美利坚」只是一个象徵，象徵急速发展的资本主义社会带来的怪现象，也是导演一直关心的题材。《衰落美利坚》的设定很有趣，简单来说是以哲学及经济学知识犯罪。主角皮亚保罗（Alexandre Landry 饰）是位年轻的哲学博士，他有一颗善良大爱的心，经常当义工帮忙露宿者，同时他很「反社会」——尤其是被少数资本家掌控一切、以金钱操控的社会。皮亚保罗有崇高的理想，但在加拿大只是个平凡的速递员。某天，他派送文件时遇上劫案，一间以杂货店作掩饰，实为黑帮钱庄被爆窃，他检到现场遗下的两大袋现钞，决定要用这些不义之财，在这不义的社会干一件大事。这部电影有趣之处，是涉及很多日常可见的以合法途径进行的犯罪行为，如「洗黑钱」，透过开设离岸公司、基金及慈善基金，将资金在世界各地而不同的名目流转。由哲学博士、高级应召女郎、在狱中修读投资学的黑帮释囚组成的团队，以哲学及经济学知识「洗钱」，故事的开端带点黑色幽默，后段花了很多心思来解释「洗黑钱」，及如何警方束手无策，过程略为沉闷。其实，故事根本就有很多漏洞，但毕竟是部喜剧，观众未必太深究其合理性。本片令人眼前一亮的是饰演应召女郎 Aspasie 的 Maripier Morin﹐美艳动人。（叶七城）
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《麦昆》（McQueen）尚余场次：26/3, 22:00, PREMIERE Elements纪录片，只要资料够丰富，通常都几好看，这齣也不例外。McQueen 在时装设计的成就已有公论，历年的天桥秀目不暇给，电影更多将焦点放在他的人际关是上，深入访问了他的团队、男友和家人。坏男孩其实不坏，反而很孝顺母亲，跟家人关是紧密。电影顺叙介绍 McQueen 的生平和历年的设计。千禧年后，尤其在他死前几年，他设计的衣服已没出道时的惊世骇俗（上世纪不如今天讲究政治正确，他设计过一个以强暴为主题的系列，模特儿的造型参考强姦受害者），但仍然很有创意。2008 年的「幽蓝女士」（La Dame Bleue）纪念他的伯乐 Isabella Blow，每件衣服都闪现 Blow 的个人风格，不见一张照片却能做到音容宛在的效果。还有他最后一个系列 Plato's Atlantis，以数码技术设计蛇皮和鱼鳞的图案，剪碎再重新组合，当时是很突破的做法。正式将科技引入传统设计和剪裁，想不到却是他的遗作。（江澄）
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《顿巴斯》（Donbass）尚余场次：30/3, 21:30, PREMIERE Elements这是一部手法独特的「战争片」 ——要明白这部电影，先要知道「乌克兰佔领区」的由来。在 2018 年 1月 19 日，乌克兰国会投票表决，通过法案，确立东部顿涅茨克（Donetsk）和卢甘斯克（Lugansk）两个州是被侵略国俄罗斯暂时「佔领地区」的法案，并不惜以武力夺回东部地区。俄罗斯则认为，法案埋葬了由多国斡旋使成的明斯克停火协议，同时引起东部民众反感，令乌克兰进一步分裂。电影的名字「Donbass」，是指横跨上述两个佔领区州分的乌克兰东部，与俄罗斯接壤的地区。在法案通过以前，已经一直由俄罗斯控制。其实，自从俄罗斯 2014 年强行吞併克里米亚，并支持乌克兰东部亲俄分子争取独立，与乌克兰军方爆发武装冲突，其后国际社会介入，一年后促成签订明斯克停火协议，但双方多次违反停火协定，协议形同虚设。估计过去三年，最少已有超过一万人在冲突中死亡。导演沙基罗斯尼萨（Sergei Loznitsa）以 13 段故事构成这部关于乌克兰佔领区的电影，他选择不用直接的角度描写区内的紧张局势，反而用一个较为抽离的角度，去审视状况，这 13 个故事，均取材自真实事件，对香港观众可能比较陌生，但必定是乌克兰人民耳熟能详的故事。13 个短篇均没有太浓厚的戏剧性，也没有直接拍摄战争场面，主要是呈现在两国紧张状态下的乌克兰人民生活。起初，我以为电影会类似阿根廷电影《无定向丧心病狂》（Wild Tales），以幽默讽刺手法表达社会现象，但《顿巴斯》一点也不幽默，它异常沉重，13 个短篇涵盖了不同的生活层面，包括国会议长被反对者以粪便淋头、有长途巴士上的情况：俄军女将领痛骂乌克兰男人无出息，逃避加入军队，片中又拍摄穷人的恶劣居住环境??发生在乌克兰佔领区的事情实在太复杂，除了武装冲突外，还有欺诈和抢掠，令社会加速崩坏。电影的开首和结尾，都是同一事件，讲述电视台演员在预备拍摄时，遭遇冷血袭击。但两段故事的结局不同，呈现了现实和电影之间的落差。（叶七城）
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《我们的时光》（Our Time）尚余场次：1/4, 19:30, 香港大会堂剧院很传统的文艺片，长（178分钟）、摄影优美、情节缓缓推进，戏剧张力都来自人性的冲突而非武力。最初四分一未摸清楚各人关是前的确有点散漫，但之后却越看越投入。一段关是，若发现对方不忠，通常不外乎分手或要求对方跟第三者分手两种做法，视三人行为理想状态的少之又少。《我们的时光》的 Juan 发现妻子 Esther 跟练马师 Phil 相爱，他联络 Phil，鼓励他跟妻子继续来往。导演层层揭示三个主角的心态，十多年的关是非单纯的爱不爱，忠诚或背叛概括得了。容忍甚至策划妻子对自己不忠，原来只为「人生若只如初见」，是自私也是深情。（江澄） | 
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