犹记得去年春天，我前往台中宇翔聆听JMR Abscisse Jubilé落地喇叭，宽阔的音场、秾纤合度的形体，还有表现活泼的动态变化，让人联想到滋味爽口的莓果优格，在我心中留下深刻的印象。一年的时光没想到就这样匆匆过去了，没想到今年开工，接到的第一份试听工作，竟然是JMR的 Euterpe Jubilé喇叭。我与JMR又再春天相遇，似乎跟JMR有种奇妙的缘分。
第三代改版
法国喇叭厂牌JMR于1967年由Jean-Marie Reynaud创立。由于Jean-Marie Reynaud为工程师出身，再加上当时网路还没有那么盛行，因此JMR这个厂牌出了法国就较少为人所熟知。JMR始终以8至10人的小规模编制精緻生产，儘管如此，Jean-Marie Reynaud前前后后推出了114款喇叭，展现惊人的创作能量。
Jean-Marie Reynaud于2011年过，其子Jean-Claude Reynaud接掌公司经营，主导JMR喇叭的製造与设计，儘管工厂还是维持就有规模，以工匠精神製造喇叭，但是JMR开始在喇叭的款式上由繁化简，也开始注重网路社群行销，让JMR在欧陆以外的知名度，有显着的成长。2017年正逢JMR成立50週年，Jean-Claude Reynaud将JMR Suprême系列改版，推出全新的Jublié系列。在此系列之中，除了我去年试听的Abscisse Jublié来源自Jean-Claude Reynaud于2012年设计的Abscisse之外，至于Jublié系列其它喇叭，皆从其父设计的喇叭改造而来。Euterpe于2008年首度问世，2014年，Jean-Claude Reynaud将其修改，推出Euterpe Suprême，这次的主角Euterpe Jublié，已是Euterpe第三代之作了。
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若是读过希腊神话相关的书籍，应该知道Euterpe是缪思九女神中其中的一位。美国古典文学学者艾迪丝?汉弥尔顿（Edith Hamilton，1867-1963）在其着作《希腊罗马神话故事（Mythology: Timeless Tales of Gods and Heroes）》提到，缪思九女神为宙斯与记忆女神谟涅摩叙涅（Mnemosyne）所生，而且根据古希腊诗人海希奥德（Hesiod，约生活于西元前八世纪）的说法：缪思九神「本为一体思想相通，情感建于诗歌之上，灵魂不受忧愁干扰，凡受缪思女神者。凡为缪思女神喜爱者，长乐未央。」到了后期，缪思九女神在希腊神化中开始各有其职，其中Euterpe掌管抒情诗，被古希腊人视为是诗人、剧作家、作家的灵感泉源。儘管缪思九女神中有一位掌管圣歌的女神Polyhymnia与音乐较有紧密的关联，但在某些古希腊作家的笔下，Euterpe被当做管乐器的发明者，或许这是当时JMR以这为女神的名字为这对喇叭命名。但我想更重要的是，JMR希望拥有这对喇叭的人能够如同受到缪思女神眷顾一般，无忧无虑，终其一身沉尽在文艺的美好之中。
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高音单体扩散性优于前代
同样维持920mm高、 200mm宽、33mm深的箱体尺寸，同样以JMR独门的「三角型传输线」让小巧的音箱能够传达出优异的低频下潜能力，同样採用2音路、2单体的配置，Euterpe Jublié在诸多地方大体承袭了前代喇叭的设计，但是在许多细节与前代喇叭有极大的不同，最大的改变在于两个单体。首先从高音单体开始讲起。Euterpe Jublié与Euterpe Suprême皆採用口径28公分的树脂浸泡丝质凸盆高音单体，而且无论是新、旧Euterpe，其高音单体背后都设有独立的腔室，可避免其受到低音单体的干扰。不过原厂声称新一代Euterpe上的高音单体扩散性更佳，并以特製的黏胶装载于铝合金车製而成的浅号角中，因此无须在高音单体前加装水平导波器，除了视觉上看起来更为俐落，以可以避免导波器不小心被撞落的困扰。
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低音单体改用长纤维纸浆振膜与铝合金筐体
Euterpe Jublié与Suprême的低音单体皆拥有170mm的口径以及28mm的音圈，不过，新版Euterpe低音单体的振膜以长纤维纸浆为主要材质，取代了旧板「複方」振膜，而且振膜背后涂上特殊的阻尼物质，提升振膜的内阻，减少共振造成的音染。此外，旧版低音单体上的蘑菇头相位锥不见于新板低音单体，而是以经过树脂浸泡编织物製成的防尘盖。根据原厂的说法，这个防尘盖特别从振膜的后方与振膜黏合，相较于前方黏合的工法，可以避免影响振膜表面的物理特性。虽然我不清楚将相位锥更改成防尘罩有什么音质上的考量，但是可以肯定的是，新版低音单体振膜材质较为单纯，让振膜与防尘罩的黏合工作更为容易。
此外，新版低音单体比起旧版拥有更为稳固的结构，因为新版的单体筐架以铝合金製成，取代前一代的ABS材质。此外，Euterpe Jublié与JMR其它喇叭一样，以一根贯穿箱体背板以及低音单体背筐中心的不鏽钢长轴，将低音单体牢牢固定，这样的设计除了能够抑制单体运动时对箱体产生的振动，而长轴螺丝的鬆紧度也会影响箱体的表面张力，进而影响喇叭对暂态细节的重现能力。不过，跟以往JMR喇叭不同的是，Euterpe Jublié上不鏽钢长轴的螺丝与螺帽并没有外露于背板之上，而是以橡胶原片盖住，从表面上看不出任何突起。这样的设计，不但让Euterpe Jublié外观看起来更为纯熟，原厂似乎也藉此告诉用家：螺丝扭力我们已经帮您调到最佳位置了，请不要擅自调整，庸人自扰，就用轻鬆愉快的心情享受音乐吧！
除了箱体、单体，分音器电路设计也是影响喇叭听感重要的一环。Euterpe Jublié的分音器电路承袭了过往的设计，採取二阶分音设计，以耗时的手工搭棚方式製成，採用包含有线径达1.5mm纯铜线的空心电感，还有含银的法国製电容，各个经过挑选配对，让误差控制在1%的範围内，内部走线採用JMR设计的HP1132纯银线，其高贵程度可想一斑。为了让分音电路不受振动干扰，电路板除了安置于箱体底部，远离单体，电路上每个元件都经过防振处理。或许是因为单体改变的关係，这次Euterpe Jublié的分频点设于2800 Hz，比Euterpe Suprême低了1000Hz，显示高音单体负责的频宽更为宽广，而单体周围的吸音材质也从原来上窄下宽的水滴形改成宽度一致的操场形状，加强吸收高音单体在前障板上行成的反射音。
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前往兰阳，迎接女神
Euterpe Jublié是Jublié系列中最入门的落地喇叭，在推出之时，原厂还始无前例的展开法国巡迴展示，让更多人得以认识这对喇叭，而代理商百鸣也在今年一月于台北、台中两地举办「Euterpe Jublié见面会」，并在现场抽选幸运儿，可以将Euterpe Jublié带回家，免费体验试听。在试听这对喇叭前，百鸣Alex本来跟我提议要将Euterpe Jublié送来我家聆听。本来我对他的提议感到心动，但是想一想，便有不少顾虑。一来，我 家中所使用的讯源与扩大机都属于入门级器材，怕匹配不上这对喇叭，二来，我房间不够大，怕容不下这尊「女神」，三来，喇叭拆箱后的纸箱也会佔据家中空间，深怕对家中其他成员带来困扰，再者，因为我大部分时间不在家中，万一上班期间喇叭不小心被人撞到，我区区一个小编，可担待不起。几经考量，我还是婉拒Alex的好意，建议他把喇叭送至编辑部试听室聆听。不过，Alex要我陪他先去之前见面会幸运与会者的家，一起帮忙收喇叭。
这位获得免费体验Euterpe Jublié机会的幸运儿，是居住在依山傍海、田畦遍布的宜兰头城。已从大专院校数学教职退休的薛先生，因为先天视力的问题，让听音乐成为他高中以来最大的兴趣。从一开始，薛先生以聆听流行乐以及较通俗的古典乐为主，因为家中空间不大，耳机成为他聆听音乐的主要工具。不过，大概在八、九年前他看了网路音响闻人「Psycho」的文章之后，音乐开始越听越深，也慢慢「入坑」，从一开始的电视喇叭，到哥哥买的高级音响，一直到现在，薛先生在自家客厅摆设了PE Leon喇叭搭配Audiomat CD播放机以及前后级。薛先生会认识JMR，是新天新地现任主事者——「盒子」向他推荐。因缘际会之下，这对Euterpe Jublié来到薛先生家试听一个礼拜。薛先生自谦地说，他没有办法很精準的描述说这对喇叭的声音特色，但是他觉得Euterpe Jublié很好推动，而且无论播放哪一类型的乐曲，都有着扣人心弦的情绪感染力。「Psycho也听过这对喇叭，也觉得十万出头能有这样的声音表现，让他印象十分深刻。以前我都觉得他说话很夸张，这是这次是我觉得他说话比较中肯的一次。」薛先生如此打趣地说。
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箱体高度不到1米，摆位轻鬆容易
这次的试听，我以Chord Hugo TT2做为讯源，扩大机除了使用公司的参考用扩大机Linear Acoustic LAV 60 II之外，代理商还特别送来一台Micromega M-150做为搭配，至于喇叭线，则使用PCOCC同导体混合OFHC芬兰无氧铜、声音表现较为厚实的Tromba Marina OCC-1喇叭线。
JMR Euterpe送来U-Audio试听的时候，正值春节开工时刻，不少代理商已经送来各式大大小小的喇叭，将试听室挤得水洩不通。为了方便移动喇叭，通常我们会把喇叭搬至板车上。然而，我在薛先生家时，有稍微抚摸、轻敲几下Euterpe Jublié的箱体，发现其轻敲下产生的声音比一般的喇叭更为清脆，箱体材质对于声音的反应十分灵敏。事实上，去年在台中宇翔聆听Abscisse Jublié时，我也发现其箱体有这样的特质。我想，这样的箱体特性，若是放在板车上聆听，肯定会让Euterpe Jublié的音色大打折扣，我想Euterpe Jublié重量不算特别重，索性就将Euterpe Jublié摆在地上聆听。
试听前，我先以《XLO/Reference Recordings》中的正、反相讯号为Euterpe Jublié调位。虽然Euterpe Jublié为落地式喇叭，但是体积不算特别大，重量也不算太重，搬动起来无需耗费九牛二虎之力，再加上调音过程中我可以稍微感受到Euterpe Jublié定位精準的特性，不用花太多时间，不用特别toe-in就可以爲Euterpe Jublié找到适当的定位。大部分的书架喇叭，虽然体积更小，但要有适当的脚架摆放喇叭，调整摆位时还会担心书架喇叭不小心从脚架上掉下来。相较之下，Euterpe Jublié虽然贵为「女神」，但是搬动起来让人觉得轻鬆许多。
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光泽华美高贵
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首先透过Micromega M-150推动，播放L’Arpeggiata乐团专辑《Via Crusis》中由巴洛克时期波西米亚地区作曲家Biber所作的〈L’Annonciation〉小提琴独奏曲。小提琴的运弓显得特别滑顺，而且音色光泽四亿，犹如香水一般自前方飘散而来，最后充盈于整个视听室中。而一旁伴奏的长颈鲁特琴，在低音部的弹奏中呈现出如同软糖般香甜、富含弹力的颗粒感，音色高贵，质地柔软不刺耳。
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接着播放《Mozart: Kurfurstin-sonaten》（Herissson 13）专辑中由小提琴与古钢琴合奏的奏鸣曲。比较令人讶异的是，Euterpe Jublié虽然没有採用丝带高音，但是呈现古钢琴的光泽却异常优异，柔美的黄金色泽彷彿在喇叭前方摇曳生姿，古钢琴特有的浑圆音粒，透过Euterpe Jublié的重现，更散发着如同珠玉般华美的色泽，此外，Euterpe Jublié更可以清楚显示每个键触落下时产生的细微声响，让我可以清楚感受到古钢琴内精巧的机械运动，但是这样的细节并不会以犀利、无情的方式播放而出，像是在〈Minuette〉一曲中，键触落下，乐音略为缓缓而出，之间流露出钢琴演奏家弹奏时的深邃柔情。。至于小提琴的拉奏声， 一如前一张专辑一般，展现出流利滑顺的旋律线条，而且无论低音或是高音，都保持着精细、灵动的声线。不过，在播放第一首靠近结尾时，小提琴拉奏出高八度的主题旋律，透过Euterpe Jublié，有着高贵的光泽感散发于空中，令人印象深刻。
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人声秾纤合度
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听完了室内乐演奏，现在来点人声，播放我时常用来测试的〈安和桥〉（摩登天空 M072）。虽然这张专辑露出来的形体，跟其它专辑相比体积较为庞大，但是透过拥有传输线设计的Euterpe播放，并不会觉得声音过分膨胀，相反地，在轻亮、柔细的吉他伴奏声中，我可以感受宋冬野肥厚的指腹画过琴弦的细节。至于乐曲开头的手鼓打击声，不但有着极深的低频下潜，却又能清楚透出鼓皮鲜活的跳动感，而宋冬野的歌声浑厚，富含磁性，却能从头到尾保持一贯的清晰，清楚呈现每个咬字细节，不会像有的喇叭为了硬榨出低频与丰厚的肉感，在歌声唱至某些频段时，会有含糊的鼻音。更让我惊奇的地方在于，Euterpe Jublié高度虽然不高，但在呈现〈连衣裙〉最后的雨声与雷声音响，竟让我感受到雷雨自天空倾盆而下的音场高度，原厂在设计这对Euterpe Jublié时，究竟运用了什么巧思，让我着实感到好奇。
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听完了男声演唱，我接下来播放两首女声歌曲——以莉?高露在《轻快的生活》（风潮音乐 TCD-5614）中的〈路过〉以及陈绮贞在《太阳巡迴演唱会 immortal tour》（爱贝克斯 TEM02002PS）中演唱的〈每一天都是一种练习〉。在〈路过〉中，钢琴轻柔的弹奏声，透过Euterpe Jublié播放，依旧藏不住迷迷人的璀璨音色，而吉他在指甲拨动琴弦的声响中，明显透出吉他音箱的共鸣声。在间奏中，小提琴微微颤抖、感伤哀戚的旋律声线，还有在后方弹跳的低音大提琴拨动声，从Euterpe Jublié都有着唯妙唯肖的表现。至于以莉?高露温暖、和缓的嗓音，透过Euterpe Jublié传出，更让人同时感受到富含生命力的温度与肉感，咬字行腔之间尽是化不开得情感，沉浸在其中，让我不敢置信这样表现力丰富的声音，竟然是由一对看起来简简单单的两音路喇叭产生而出。
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至于〈每天只是一种练习〉，虽然同样也是女声演唱，也只有一把空心吉他做为伴奏，但是陈绮贞的歌声幼秀、娇嫩，行腔之中有一种纯真的孩子气，与以莉?高露成熟的嗓音极为不同。透过Euterpe Jublié，陈绮贞的演唱依旧保持一种清爽、无染的特质，可见Euterpe Jublié这对喇叭可以忠诚地重现出每一位歌手的声音特色，而不是一味地加厚、加暖，刻意营造讨好听者的声音。接着，我再播放同张专辑的〈旅行的意义〉中，更可以感受到Euterpe Jublié重现现场演唱会气氛的卓越能力，陈绮贞的歌声位于两支喇叭之间，在喇叭前方可以听见台北小巨蛋观众清脆的鼓掌声，喇叭后方又有远处观众欢呼的回声往前传来，空间宽广，远远超越喇叭之间的距离，顿时又让我忘记Euterpe Jublié的存在。
威力不受箱体大小所囿
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前面播放的几首，都属于编制简单的室内乐小品以及抒情的人声演唱，然而体型不大的Euterpe Jublié是否有能力重现对于动态、魄力较为要求的摇滚乐曲以及大编制管弦乐？我先播放苏格兰后摇乐团Mogwai在《Come on, Die young》（Matador ole 365-2, 7 44861 03652 4）中的〈Kappa〉，贯穿全曲的脚踩大鼓声，在Euterpe Jublié的诠释下，冲击力道毫无拘束，保留，而且打击声出手之后，有着鲜明、充满生气的迴响从喇叭传出，不但明确描绘出录音空间的质感，更营造出彷彿火药爆炸后烟雾瀰漫的视觉感受。虽然鼓声强劲，但是在Euterpe Jublié的播放下，这首乐曲中如同蛙鸣等等丰富、细微的音响效果，并没有完全被鼓声掩盖，反而能够清楚听见这些声音的定位，还有在空间中游移的路径。
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我将搭配的扩大机从Micromega M-150换成公司的参考扩大机Linear Acoustic LAV 60II，播放同样的曲目，虽然可以明显感受到音场宽度变窄，但是空间深度变得更有透视感，除此之外，原本听起来活泼、极具感染力的钹声在这样的搭配下变得较为稳定，而且低音量感稍稍变多，让声音的根基变得更为稳固。在这样的搭配下，好像镜头的光圈缩小一般，无论声音的远近，轮廓极为清晰。
入门落地，依旧不失JMR本色
这次是我第二次长时间聆听JMR的喇叭。老实说，因为本人对于华丽的高音有特别的偏好，看到Euterpe Jublié只採用丝质凸盆高音，心中难免有所顾虑，但是在聆听的过程中，我发线我的担忧是多余的，钢琴、吉他、金属打击乐器特有的光泽，Euterpe Jublié完全可以胜任，而且低频下潜力也远远超乎形体所能想像，更重要的是，无论在何频段，Euterpe Jublié都可以保有秾纤合度的型体。虽然与上次聆听Abscisse Jublié已相隔一年，环境不同，搭配系统也不同，但是那如同音乐厅般情绪穿透力强、残响湿润鲜活的感受，再度出现。Euterpe Jublié并非JMR的旗舰之作，但在尺寸与成本限制下，Jean-Claude Reynaud让Euterpe Jublié保有JMR最为出名的鲜活生动的临场感，带来最深刻的感动，我不禁觉得，Euterpe Jublié绝对不是一对单纯的入门级落地喇叭，而是可以走入家庭的传世之作。
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器材规格
JMR Euterpe Jubilé
型式：落地喇叭
阻抗：4欧姆（最低4.3欧姆）
频率响应：38 - 25000 Hz
功率承受能力：80瓦
功率峰值：160瓦
功率範围：40至120瓦
效率：89 dB/W/M
失真：低于0.5%（84dB）
分频电路型式：12/12 db/octave
喇叭端子：single-wire
尺寸（mm）：920（高） x 200（宽） x 330 （深）
定价：115,000元（木皮版），125,000元（烤漆版）
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