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splii豆皮 发表于 2019年7月18日 23:03:16 | 显示全部楼层
带你了解港产动画再现,向所有动画制作的工作人员致敬

最畅销儿童图书改编儿童国际电影节今年已是第三年举办了,第一届时就曾找来袁建滔当嘉宾讲者。当然吧,他拍了两集《麦兜》(《麦兜故事》和《麦兜.菠萝油王子》)扬威国际后,已成为香港动画的代表人物。可是,其后他就没有继续拍下去了。从事创作的,都想拍一部真正代表自己想法的电影。第一届香港儿童国际电影节过后,袁建滔问高先电影(Golden Scene)董事总经理 Winnie(曾丽芬)有没有兴趣搞动画,Winnie 说没有;第二天,《大侦探福尔摩斯》的原作者厉河又问 Winnie 同一个问题(没有和袁建滔夹定),同样被拒绝。没料到过了几天,袁建滔便接到电影公司的电话,说想开拍动画电影了,「明明早几日先话无兴趣」,原来,问多两问,真的可以动摇到甚么的。而这部动画,就是大家即将会看到的《大侦探福尔摩斯:逃狱大追捕》。《大侦探福尔摩斯》是近年本地最畅销的儿童图书系列,甚至是最畅销的推理小说,深受小学生欢迎。选择《逃狱大追捕》是因为它是卖得之中的卖得,而且除了探案之外,还有一段好深刻的父女情,是上佳的改编材料。袁建滔说《大侦探福尔摩斯》情况与廿年前的《麦兜》有点相似,「我本身无看过原着,但我知道它很有名气,以我做《麦兜》的经验,这个作品已发展得很成熟,是应该走这一步。就像《麦兜》,有出公仔了,接着就再拍电影,前面累积到足够的受欢迎程度,加上有足够的故事元素就有机会跑出。」《大侦探福尔摩斯》近年更授权到大陆出版,听说销情也不错,潜力就更加大了。这次袁建滔兼任编剧(他拍的两部《麦兜》都不是他编剧的),并找来 Matthew 一同执导,「因为我嫌辛苦,做动画需要很长时间,而 Matthew 又有很丰富的制作经验,毕竟这次制作时间和 budget 都很有限。」Matthew 说为了令制作过程更流畅,一切奉行 Pixar 教条,「有错误就尽快修改,有问题要立即提出,可喜是我们有很多年青的 team members,有足够魄力,不断 push 不断改,很早就定好每个细节,算是完成得很快。」他们说明白这是一个商业制作,不可能追求到最高品质才收手,必须懂得取捨。

这本儿童图书里的福尔摩斯与华生,其实都是动物造型。3D 的方法,2D 的效果听起来似乎一切都十分顺利。「所有动画制作都是辛苦的,除非你没有要求。」Matthew 补充,以动画来说,18 个月的制作时间并不算长(甚至称得上短),当时间不足的时候,你必须确保各样事情不能出错。「因为出错就要重做,这些都是成本,所以尽量前期做好一点,令到之后不会出错。还要想一个方法出来,怎样以较低成本做一部动画,而出来的效果又好。」甚么方法呢?他说是用 3D 的方法做 2D 的效果。不懂?Mathew 进一步解释:「以 3D 的方法做当然好,问题是很花时间,而且成本高昂,还有一个问题就是,你很容易跟其他地区的 3D 动画比较,因为无钱做的话,是很容易看得出来的。2D 动画的好处是可以走 stylish 一点的路线,当你有自己的 style,就很难跟其他同类型的动画比较。」然而另一个问题又衍生了,香港做 2D 的人其实并不多。「我们没有一个所谓动画产业存在,懂得做的人不是没有,只是真的很少。」于是,以 3D 的方法做 2D 的效果便是折衷的方法了。「以前分得好清楚,2D 动画就是一些手绘的东西,3D 就好像 Pixar《Toy Story》(反斗奇兵)那样。这次我们做的是两者之间,有些地方是 2D,有些地方是 3D,但视觉上是偏向 2D,那些 3D rendering 效果是很 2D 的。」袁建滔说这种做法在日本也有,「一来手绘的成本很高,二来人手也未必足够,因为学校大多是教 3D 的,很少教 2D」,他笑言可能教 3D「好看啲」、「2D 得个灯同几叠纸」,当然,这个生态其实不是很健康。

大人细路都会满足说回动画本身,这次剧本主要是改编自《大侦探福尔摩斯》的其中两集:第 18 集《逃狱大追捕》及第 32 集《逃狱大追捕 II》,袁建滔将之合二为一后,再加插一些新的情节。「最简单的原因是不够长,两集原着实际能用的加起来大概只有 50 分钟左右的篇幅,也因为作了一点改动,我要补完一些角色的背景。」更重要的原因是,他想为故事添上一点新鲜感,「因为它始终是建基于原着(《福尔摩斯》),一讲起福尔摩斯,大家都会先想到 BBC 剧集那一类,另一方面我又不想它太似儿童书,于是把主角设计成好有钱,会买很多东西拆开研究。那时候工业革命,情况就如我们现在的网络革命,都会有些工作因为时代转变而被淘汰;以当年的背景写现代,很多地方都出奇地 match。」片中其中一个角色——马奇,人称侠盗白旋风,专门劫富济贫,他说他以为自己可以改变这个世界,后来才发现不如想像中般轻易,还可能好心做坏事。这不知是否导演的剖白?无论如何,这样难分忠奸的角色、言情的对白,也使作品显得更具层次。喂,讲到咁深,小朋友点会明??其实《麦兜故事》(《麦兜.菠萝油王子》更甚)也藏着很多道理和情感,一样受到不同年龄阶层的观众欢迎。「总之各取所需啦,你喜欢烂 gag、动作、推理也好,都会满足,大人又会得到一啲嘢。我都想家长可以享受到,因为是佢哋畀钱?嘛!」好的儿童动画应该是怎样?浅白还是有深度?「就是过了二三十年,甚至四十年,都会记得那个故事。」Matthew 这样答。「该有些地方是对小朋友有 impact 的。我记得小时候看《再见萤火虫》的时候,虽然不能完全明白,但当中所说的东西到现在仍然深刻记住。」是的,就像听儿歌,歌词入脑了,即使未必了解背后的意义,但足够好听的话会一直印在你的脑海,长大后再细味,又会明白多一点。

香港动画的路该怎么走?只是,港产儿歌很多,港产儿童动画却很少,是甚么因素导致这个产业做不起来?袁建滔的答案是我们能预料的:制作动画电影太贵!「再低成本也至少千几万,要是作品达不到某个制作水平,观众是不会愿意花钱入戏院看的。千几万制作成本,票房起码要三千多万才有可能回本,不要说动画了,港产片要有三千多万票房也不容易吧?何况动画的制作时间那么长,谁愿意投资?」说来好似好灰,「不是好似,是真是好灰!」都是钱的问题。《麦兜故事》香港票房 1,400 多万,《麦兜.菠萝油王子》不到 1,000 万,其后麦兜系列大多每集只有 300 万左右票房,但打开了大陆市场。「纯粹靠香港 market 是不可能的,所以说制作《福尔摩斯》是很 reasonable 的,因为图书累积了很多年知名度,你知道是可行的。」也要像一般真人电影,搞中港合拍吗?Matthew 说不可能。「有那些合拍片是因为有知名的香港导演、演员参与,他们用得着你,但香港的动画公司根本谈不上很有经验,加上我们又没有资金,谁理你?唯一能走是国际化的路,譬如《福尔摩斯》译成英文可能已经卖到,眼界很重要。」然而在我们开拓更多市场之前,本地的人才培训其实更为关键。Matthew 更表示,香港在动画技术方面输蚀别人很多年,「和美国、日本不同,他们的动画产业已发展了很多年,香港却隔一段很长的时间才有一部,一直无法持续,唯一优胜是有灵活性,没有 budget、没有经验,就想别的方法。」作为业界的一份子,Matthew 对香港动画的前景还是挺乐观的。「现在有很多网络平台,机会是多了,需求也多了,但要达到鼓励作用,政府应该作出更多资助,有一定数量的 projects,动画公司才能不断制作,累积经验,或者 5 至 10 年后就能独当一面了。」这次《大侦探福尔摩斯》的制作,也跟很多香港的中小型公司合作,「其实香港也有很多有心的动画制作人。」相比之下,袁建滔就显得较为佛系,说一切「随缘」,「Matthew 有自己的制作公司,心态和我当然不一样。我做创作、做导演当然是想拍自己的东西,这样你要有好强大的意志力,而我年纪已经不小。《福尔摩斯》虽然不是我原创,但我也放了很多自己的东西在内,发现都能写下去,好在原作者又不反对。」我还是觉得袁建滔是片中那个白旋风,想改变(动画)世界,却发现面前的路难关重重。作为观众,唯一能做的大概只有入场支持,撑撑「原产地」是香港的动画,尤其是优质的。

外号白旋风的马奇,初次与福尔摩斯交手。香港儿童国际电影节举行日期:7 月 28 日至 8 月 5 日
详情可浏览官方网站 《大侦探福尔摩斯:逃狱大追捕》公映日期:8 月 1 日
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lashv1 发表于 2019年7月19日 08:37:03 | 显示全部楼层
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