关于法国的Trinnov Audio，其最强大的功能当然就是以最科学、最精准、最有效的方式作为一部Optimizer，目前无论是在两声道或是多声道领域中，无疑是公认最顶级的空间与喇叭校正方案。关于Trinnov Audio器材的运作原理解释，以及详细的测试过程、校正前后听感比对，在本刊先前的ST2-HiFi与Amethyst两部器材的报导中，已经有颇是深入之报导。
而这次要介绍的Magnitude 32，代理商宽颖陈先生先和我说，用家可以把它想像成是一部能支持32声道的ST2-HiFi，照这样讲法，很多人可以会先以为它是适合多声道剧院玩家使用，的确可以！但是仅用在声道、空间校正的玩法，在本刊应该不需再赘述，所以这次规划了一趟另种「真正发烧友的实战玩法」，要来彰显利用Magnitude 32，让音响系统完美的惊人实力。
▲这就是从高雄音响展移师田昌政北部工作室的整套系统全貌，以JBL 4344为挑战对象。目前都调整完成，声音极度优秀！
电子分音才是真发烧？
开宗明义，这次要用到的就是Magnitude 32的「数位电子分音」这项功能，请别误会这是Magnitude 32的新功能，其实Trinnov Audio具备 Optimizer功能之产品，都有数位电子分音此项能力，只是之前在我们的报导中并没有去「实战」它；而这次报导会以这个角度为出发点的原因，是代理商认为，其实音响圈中还是有很多多路电子分音的潜在玩家，只是这类玩家可能并不是市场主流对象，而且多半可能朝向DIY器材的操作模式。
不过，传说中有那么一个说法：「不玩电子分音，称不上是真正烧到骨子里的发烧友！」此话怎讲？那是因为在某些极致音响迷的眼中，「不断换器材、换喇叭」其实是口袋够深就可以办到的事，用那种方式说实在并没有真正去「钻研到器材与声响最深的一面」。而当您器材、所有配件都到位了之后，能够去不断尝试、不断实验的课题，恐怕就是一脚踏入深奥的电子分音领域了！
▲前端系统为大家熟悉的自家TT5黑胶唱盘，唱放用的是Aesthetix Rhea，前级、数位电子分音器、空间处理器就是本篇主角Trinnov Magnitude 32，后级则是Trinnov Amplitude 8m 8声道后级。
这次要来实战Magnitude 32的数位电子分音功能，其实是要实际跟一位「用家」交流，这位用家各位读者一定都不陌生，那就是黑胶达人田昌政，有鉴于过去的报导、或是音响展探访，我们知道田昌政与宽颖近年来都有配合，无论是Trinnov或是Kii，都是田昌政搭配自家黑胶唱盘的常客。而这次，我们先是在四月份的高雄音响展看到田昌政展房里，用上了一对JBL 4344，那时候就是搭配Magnitude 32与Amplitude 8后级，音响展时由于时间有限只能够作大略的了解，展期结束后，这套系统后来就直接进驻田昌政在台北华山园区对面的总部里面，本次就是前来这边进行深度探究。
一问才知道，除了JBL 4344是田昌政最新「把玩」的二手器材之外，那部Magnitude 32他也乾脆接买下来了，成为不折不扣的「用家」；之所以会买，那是因为Magnitude 32无论电子分音或是Optimizer的功能，无论他未来更换什么喇叭，其实都可以继续沿用，当然也是因为实际体验过后发现成效太优了！所以值得拥有。
▲这是第一代的JBL 4344，四音路设计，田昌政把四音路四单体的牵线直接由前方其中一组低音反射孔牵出，线后端直接焊上喇叭香蕉插接口接上Amplitude 8m（电子分音两声道、四音路共八单体共用八组喇叭输出）。可以看到高音单体前方原有声音透镜，实际聆听时已拆除。
要玩，就要玩最难的！
究竟为什么要拿JBL 4344这件看似古董级的喇叭来实战？田昌政和我说，因为我不是生在「JBL 4344那个年代的音响迷」，所以可能对它不熟悉，但是相信有接触过的资深音响迷就知道，JBL 4344可是出了名的「难搞」，过去在国内外很多音响媒体或是网路论坛上有很多文献，都有很多「玩JBL 4344」的心得，但是结论是能把它「搞好」的案例并不多，而且越玩就越会发现4344之「天生缺陷」是存在有一定程度的。
所以这次用Magnitude 32的电子分音和Optimizer功能，终于可以用最明白的方式，先是「看到4344问题在哪里」、「再以最先进、方便好用的方式彻底解决」，最终能否让JBL 4344唱出理想中的美声？让我们继续看下去。
▲此为Magnitude 32的背板，本机共可支持32声道，配备的XLR输入与输出各有八组，下方的插槽则可以再依用家需求作扩充之用。不过电子分音Trinnov仅支持最高到四音路，所以这次刚好就用其八组输入/输出就足够。
把缺点都揪出来
JBL 4344是一对大型的专业用监听喇叭，生产于80年代，现在已经停产，这次田昌政使用的4344，还是第一代产品，据了解，这第一代产品也是音响迷诟病较多的版本。我问田昌政，音响迷对4344不满意的地方大致上是什么？他说第一就是「单体各唱各的」，彼此衔接很不良，容易产生声音聚焦不精准；第二就是低音不足、或是声音有气无力、感觉声音闷在箱体里面，尤其它搭载了15吋的低音单体，这种声音常令人匪夷所思。
在此让我们先简略回顾一下4344的来历：它是属于JBL 4000系列的监听喇叭，採四音路四单体设计，4344与4345于1980年代生产，90年代则推出改良版的4344 MKII。4344单体採用镜像排列，高音与超高音两组单体都是採用「压缩驱动器+号角+声音透镜」的模式；其中高音单体的声音透镜是一组塑料制成的多层斜板型片状扩散器，它的主要功能是让高音的频率响应能更线性。不过这组声音透镜在很多国内外用家使用时，会将其拆下（使用魔鬼毡连接，拆下后就可以看到里面有细长的号角结构，最里面才是高音单体）；田昌政也拔下来了，他说原因是声音透镜会让声音有点不乾净。另外超高音的声音透镜由于型态不同，不好拆卸。
▲这是JBL 4344「原始被动分音版」的频谱曲线（经Trinnov量测），可见到其实并无太多明显缺陷。
田昌政接下来就先直接给我看经由Trinnov Optimizer空间量测后的4344频谱图来解说，现场我与田昌政都认为，其实光从频率响应图看起来，在「校正前」的4344频率响应分布，仅有在低音部分看起来确实有点不足，但是整体基本上还算是平整，说实话不并会觉得它是一个有重大频段缺陷的喇叭。田昌政说，4344会不好听，首要问题应该就是来自于它的分音器，由于四路分音相对来说，使用到的被动元件与线路较复杂，如此一来可能会「吃掉」很多扩大机的推力，这也许就是为什么前面所说4344低音时常感觉不够的原因之一。
根据本刊175期由陆主编撰写的JBL 4348器评，里面提到4344 MKII比起第一代版本，在低音控制力和整体解析度都优秀许多，这其实也与田昌政所说的「4344缺点」不谋而合；而且在4348器评里面也特别详述了当时的「Charge-Coupled Linear Definition」分音线路改良技术来看，可见旧版4344的分音器确实存在了缺陷，导致声音普遍表现不理想。田昌政甚至还透漏，其实在后期JBL也推出过电子分音的4344，结论就是这个原始的4344被动分音，几乎确诊为衰声之癥结点。
▲这是JBL 4344「原始被动分音版」的相位曲线，真的是非常混乱，除了在三个分频点与反射孔有合理的相位反转发生之外，在很多地方也有很多难以解释的相位异常现象。Trinnov已经尽力校正，但是效果依然有一定限度（可见中间的校正后曲线还是有相位反转，最下面的数位滤波也作了非常大量的校正运算）。
再来看到4344修正前的相位曲线，看到这里就马上会摇头了！因为4344的相位曲线有够乱来的啊！三个分频点造成的相位反转本来就够多了，但是再加上低音反射孔、还有在很多其他频段上面都出现了莫名的相位反转发生，任何对相位图有研究的人一看，绝对会叹声连连。至于是什么原因，田昌政老实说他不清楚，可能跟被动分音器本身复杂的配置、箱体的宽前障板设计、或是声音透镜、单体特性等等都有关联。总之，相位这个地方，从Optimizer的数位修正曲线来看，Trinnov器材确实花了很大的功夫，才尽力校正了很多。
四音路大整治
好的，既然箱体结构、单体物理特性不能改变，声音透镜如果该拆也拆了，剩下最大的魔鬼就是分音器了，所以这次要作的，当然就是直接不用4344的被动分音器，田昌政直接从一边声道四只喇叭单体分别拉线出来，不再透过喇叭接口连接喇叭线，直接把线从喇叭面板上其中一个低音反射孔牵出（具田昌政说法，这样作其实并不会影响低音反射孔功能，而且最直接），这一边声道的四条线另一端就直接焊上香蕉插，与Amplitude 8后级正好八组喇叭输出连接（一边声道各四单体）。Magnitude 32在此系统则兼具前级、数位电子分音、Optimizer的角色。虽然Magnitude 32可以最高支持32声道运算，不过原厂设定Magnitude 32能执行的数位电子分音最高就是到四路而已，原厂认为这是比较实用的设计。
再来要来讨论一下「电子分音」本身。电子分音，会有人说是「真正发烧的玩法」并不是没有道理；在最传统的用法中，使用类比式的电子分音，除了可以「免除被动式分音线路元件吃功率」的问题之外，就是可以针对单体特性透过电子分音来调整频段之间的个别增益，简单说就是让频响分布趋于线性。另外，还可以透过分频点、以及分频斜率的微调，来尝试出让单体表现到最佳状态。
▲这是JBL 4344「电子分音、以LR4分频斜率设定」的频响曲线。
不过，传统的类比电子分音有很多麻烦的地方，譬如分频点的设定，如果是简易型、以可变电阻来设定，可能会有精度不够之问题；如果是插件式的调整，分频点精度会因为元件选用有所提高，但是万一需要再调整时，就必须再去订制新的插件来安装。在那个时代，频响都还是在准度并不高的状态下去量测，很多时候都是用耳朵去听，然后不断的在错误中摸索，没有深厚的功夫与耐性，是会让人夜夜不好眠的。
再来说到分频斜率的问题，理论上，分频斜率越高，单体与单体之间所重叠的频段范围就越小，可以造成的优势就是，在重叠频段的地方，不易造成频响不正常之隆起；而且，若单体间频段重叠范围越大，彼此互相干扰的程度也越大，就有可能进一步造成相位等其他失真。但是，传统的类比作法中，如果要拥有更高斜率的分音设定，就必须使用更多的被动元件，如此一来，讯号在高斜率设定下所通过的路径是更长的，这势必也会提升失真的机率。理论上低斜率的设定讯号通过时因被动元件产生失真的情形最低，但又会有上述在频响、相位上的异常。要能在传统类比分音领域中解决，还是一样，必须不断努力尝试。
进入数位电子分音，可说是完全解决了前面提到类比电子分音会遇到的难处，用家可以在不受被动式元件影响的前提下，设定分频点、增益、与分频斜率，可说是大大提升了电子分音的可玩性与「成功出好声的机率」。不过，光有数位电子分音，调整之后，在过去的器材或是量测模式中，基本上还是只能看到频响曲线；就像这次的4344，我们透过量测数据很明显的知道是相位曲线分布上出了很大问题，在过去即便使用了数位电子分音，还是无法去观察到这个问题，既然无法用眼睛观察，或许可以在听觉上察觉有异，但是能够去「实际诊治」的手段还是非常有限！
▲此为JBL 4344「电子分音、以LR4分频斜率设定」的相位曲线，可以看到真的「正常」很多，经校正后也恢复更大幅度之平整，合理推测原厂的被动式分音器应该存在了很大问题；以Magnitude 32电子分音与声学校正，终于能呈现此喇叭的最佳声学表现！
「合理又健康」的听4344
以上说了基本的有关电子分音会遇到的一些问题，就是为了彰显利用Magnitude 32作电子分音为什么厉害！因为Magnitude 32除了可以作到数位电子分音能迅速精准执行的分频点调整、增益调整、分频斜率模式套用等功能之外，更也能透过内建的Trinnov独家Optimizer来检测相位曲线、喇叭摆位、甚至还有Impulse Response（暂态响应）等庞大的数据，接着除了透过自身64 bit浮点运算来校正之外，还提供极为精确的Equalizer来自行修正出Target curve去套用，这些通通都是「传统数位电子分音」办不到的事。在本刊与代理商的立场，我们知道其实还是有很多潜在的读者，是对电子分音存在兴趣的，又或者玩家们其实是正在「瓶颈之中」无法透过既往作法而有所突破；希望就可以透过Magnitude 32这次的实战报导，来让这些发烧友看到新一代的明亮曙光。
回过头来，我们再看到4344的实际量测图表。前面提到，在被动分音的原始状态下，量测出来在相位曲线可说是颇为混乱，虽然Magnitude 32可以尽量修正，但毕竟结果还是有一定限度。田昌政把4344直接从单体接线出来、直接透过Magnitude 32作分音之后，再量一次。这时候可以看到，作电子分音的4344相位曲线可说「健康」很多，修正前可以看到就是仅在三个分频点与低音反射孔（约30-50Hz）有相位反转；这时候再经由Optimizer作修正，基本上可以达到最完美的平直状态。
我甚至发现，4344被动式分音「修正后」的相位曲线，居然和4344电子分音「修正前」的相位曲线相差不远，可见电子分音这个作法能够对4344产生的优化，比想像中大太多了。而电子分音后的4344产生的相位问题，由于单纯许多，相对的Optimizer的工作执行就「不会那么吃力」，处理之后，当然就得以产生理想中的最佳修正状态。
这次根据田昌政的说法，4344与Trinnov前后级的搭配可说是非常「合理」，因为Trinnov其实原本就是在很多海外顶级录音室运用的「神器」，本身就是擅长把器材校正成最中性无失真的型态，满足录音室之专业需求；而4344原本在JBL的定位就是专业用的监听喇叭，这次搭起来可说是尽力还原了4344该有的精准本色。在分频点之设定，田昌政主要还是参考原厂「4344电子分音版」的分频点，原厂的设定是：290、1,300、10KHz，在实际聆听之后，田昌政把10KHz下修为9.5KHz，仅在这一点进行微调。
另外，也套用了Trinnov内建的一个比较录音室监听取向的Target Curve，主要会在高频段的地方作些微幅度之滚降，田昌政表示录音室监听时会需要这样调整，是因为要让高频在近场聆听时不会太冲耳的缘故；不过，就录音室监听喇叭而言，其实与家用喇叭比较起来，家用喇叭其实在高频部分滚降之幅度更多，最主要原因还是因为监听喇叭有更高的解析力需求。而这次经由这样调整，田昌政表示其实声音真的「蛮监听」的，但还是取得了一个很耐听的平衡点，尤其是因为4344先天搭载了尺寸较大的中音与低音单体，唱起歌来整体的紧绷感少了很多。
Magnitude 32本身在Trinnov产品线中，是属于专业版本的器材，田昌政特别提醒，Magnitude 32在进行麦克风量测的时候，不会像ST2-HiFi会给用家那么完整的「提示」，也就是说使用Magnitude 32的时候，用家本身就必须对Trinnov Optimizer的量测过程有一定程度的熟悉，才不会在操作过程中对喇叭造成损坏。但好处是由于它是预设「用家都懂了」的前提，所以操作之时间更为简短！
前面有提到田昌政用的是「原厂4344电子分音版」的分频点去作微调，在一开始的时候，其实整体设定下採用的也是比较接近早期的分频斜率较低之参数。而最终定案的「原厂4344电子分音设定再经由田昌政微调」的模式，更是再搭配了最新的LR4分频斜率去设定；根据田昌政阐释，LR4除了斜率较高之外，由于数学计算复杂，在过去的电子分音器材上，尤其是类比电子分音，是不可能去尝试的。也就是说，4344虽然是80年代的老器材，但这次藉由Magnitude 32，可说是赋予了最新世代的灵魂进去！
终于还铭器一个清白
一开始试听，田昌政就要我先比较看看前一段说的：「使用早期的分频斜率较低之参数」以及「使用斜率较高的新式LR4参数」两种模式；在这两个模式里面，其实分频点都是一样的，仅有分频斜率不同。请注意，两种设定都是有经过Optimizer修正的；我问田昌政能听「没有修正」的版本吗？他说没办法，因为Magnitude 32在此身兼电子分音器、Optimizer、前级，基本上电子分音和Optimizer是一起设定的，所以不能在使用电子分音的情况之下disable掉Optimizer之作动，这样会让音讯无法通过。
在使用早期斜率较低的模式聆听时，很明显，音像聚焦相当不OK，而且声音高低延伸有种绑手绑脚的感觉，简单来说就是施展不开，而且很容易让人对老喇叭产生误会，声音与我们熟悉的「近代Hi End之声」差距蛮大的。换成LR4斜率来听，没想到只是动了这个细节，声音优化就非常多，聚焦精准明确、而且田昌政说，一旦4344把声音凝聚成形之后，由于4344搭载的都是较大尺寸的单体，唱出来的音像大小都是接近一比一的还原，听起来真实度超高，而且非常有临场感。我问田昌政为何差异如此明显？
他说其实就是因为原始的斜率低，所以单体负责的频响范围重叠太大，很多单体之间不必要的干扰、相位失真都更严重；虽然描述起来感觉是很小的「错误源头」，但重播出来就是让音响效果「失去了那么多」。
接下来我就用这次带来的几张唱片仔细鉴赏一下。首先放「Country」电影原声带，在专辑前半，小提琴、钢琴、吉他的三者对话表现得精彩当然不在话下，在这套系统上，我听到三种乐器的音质极为精致，而且真的有种录音师监听的高度清晰感，我立刻的感想就是：这一点都不像老喇叭的声音！这几种乐器的泛音结构都极为完整，而且还赋予了恰到好处的温润与甜度，整体珠圆玉润、甚为耐听。
再放「Getz & Evans」这张，觉得钢琴非常清澈又鲜明，即便是老片子与老喇叭的组合，但是声音就是新鲜；钢琴细节相当多，其实Bill Evans在这张专辑里面算是表现得较「害羞」一点，但是依然可以听到许多我以往忽略的火光，显然这系统在声响再生的能力确实很了不起；专辑重点就是鼓的缤纷，我感受到了极清晰的套鼓样貌，炫技般的solo桥段，唱起来一点都不过燥，能够用最有条理之方式，传达出鼓手所有用到的丰富技法。
再放上韩团Mamamoo团长颂乐的「颂乐感性」专辑，本张专辑唱出了韩国流行音乐的至高制作水平；特别播放本辑中独家收录的「泪光闪闪」韩文版，颂乐的歌声不仅清晰，而且形体真实、毫无限缩，而我在这套系统上惊艳之处就是我又挖掘出更多歌者投入之演唱技巧，很多微妙的声音转换，都能感觉出是演唱者不断练习、最终应用得滑顺又柔和之唱功，平常顺顺的听可能没太多感触，但是这系统那顺畅又精准的风格，让人完全可以体会歌手颂乐的强大实力。
最后在以「星际效应」原声带检视，直接播放「Tick-Tock」一曲。虽然田昌政在一旁说，4344在极低频的还原还是不若现代喇叭兇猛，但在「Tick-Tock」中，该有的下潜都还是作足了！我非常讶异，原来这曲里面，配乐师汉斯季默在中后段用上的「管风琴低频巨浪」有那么多波！本套系统每一次低频席捲都让我从头到脚清楚感受到了，那柔和的振动，配上结构清晰的其他管弦画面，是我听过此曲表现得最为精致的一次，也是把该配乐分析得最完整的一次。 |
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