《夕雾花园》观后感悟：特殊的年代，特殊的爱
多少爱，不能重来也不是一定要回到几十或几百年前才有蕩气迴肠的爱情故事，只是现代任何成年人相爱都没什么禁忌，通讯又无阻隔，要合理地写一对爱得很深的恋人无奈地错过对方，一生懊悔，的确是有点难度。在《夕雾花园》那个年代，日本刚投降不久，日军的种种暴行，马来西亚人记忆犹新，写一个马来西亚华人爱上日本人，这段感情注定充满冲突。更何况主角云林（李心洁 饰）的妹妹云红（林宣妤 饰）被日军抓了去当慰安妇，在日军投降当日在慰安所被活活烧死，云林目睹一切惨状，男主角中村有朋（阿部宽 饰）又背负着非一般的身份和秘密??男女主角的爱情已充满张力，如何令他们自然地堕入爱河是令观众投入与否的关键。如果只依赖演员本身魅力或公式化地「爱情无须解释」，稍一不慎就会令观众觉得为做戏而做戏，为赋新词强说愁。云林和有朋，有朋内歛而神秘，感情的推动力表面看由云林作主动，而导演刻划云林的性格很成功。电[hao4k影音www.hao4k.cn]影开始写她在英殖政府工作，可以接触战犯，她会选择亲眼看着日本战犯问吊。之后写她对建花园的执着；她的世故，如何洞悉 Frederik 对自己有好感，断然拒绝却能保持友好关是；还有她不怕挑战有朋，说他的花园像「一个蠢人埋了几块石头在地下」（这句对白最后竟是解谜的关键）。云林的性格非常鲜明，她不是柔弱天真的小女孩，她坚韧，有主见，也很清楚自己的情慾。所以来到那场由云林做主动的浴盘情慾戏，一切就来得很自然，她一边接受有朋，一边痛恨自己怎会爱上日本人，复杂的情绪导演处理得好，李心洁演得更好。这段感情之所以特别感人因为那是一个不事事以个人行先的年代。即使云林冲破了心理枷锁，承认自己对有朋的爱，她仍是痛恨日本人，加上妹妹的悲惨遭遇，她的爱充满罪疚。有朋的身份令他不能同时忠于国家也忠于自己深爱的人，他最后选择消失变了必然的抉择。这种爱情在现世代很难重现。
艺术的通感如果《夕雾花园》只有以上那条爱情主线，那仍会是一齣让人感动的电影，但未必会像现在难忘。《夕雾花园》更优胜之处是除了爱情外，它也谈园艺，再透过园艺谈艺术中的哲学。有朋的生活离不开园艺，连日常聊天也是三句不离本行，云林也取笑他，「你一定要这样说话吗？」他第一个提到的园艺理论是「借景」，借助外界景色完满花园的景色。外在世界不变，变的只是你怎样去看它。这个理论最后原来是解谜的另一关键，而且他借的那个景非常出人意表。用艺术去说明主角感情的精粹不是独创，《浴火的少女画像》也有类似手法，用希腊神话的故事解释两个女孩的爱的精神，境界也很高，但相比之下，《燃烧女子的肖像》仍有少许是将一个故事套进另一个故事的简单类比，《夕雾花园》是更巧妙的将理论融入桥段中。
《夕雾花园》另一个提到的理论是要学习一门艺术，你必要另外再学一门艺术，扩阔自己的眼光，通过它去掌握第一门艺术的精要。有朋除了是园艺大师外，也精于刺青。刺青其中一个特色是痛，为什么痛是特别适合云林的触感？电影有解释，我不剧透。许多年后，云林通过爱情化解了她对日本hao4k人的仇恨，终于愿意寄出那些死囚的信，也暗合了通过一门艺术学另一门艺术的理论。关于第二次世界大战的电影多如天上繁星，英国人拍的、美国人拍的、法国人拍的、日本人拍的、中国人拍的、台湾人拍的，不少我都看过，从马来西亚人角度看（导演林书宇是台湾人，但原着小说作者陈团英是马来西亚人）倒是第一次看。《夕雾花园》优美、精致、感人、演员表现出色，有一定的复杂性同时又有娱乐性，有这样优秀的电影从这个角度说故事，记录这段历史，我也为马来西亚人高兴。
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