我会写这篇惠桦OrioleOSA-88-2BV音响实战经验，缘起于音响论坛381期（2020年6月号）中的Oriole Sound Audio（简称OSA）Freton前级那篇文章，看编辑们在公司试听二部Fetron前级，我相当好奇，于是请编辑们把这二部前级，以及OSA-88-1BV综合扩大机送到我家，我想听听看跟379期陶忠豪到惠桦音响做器材外烩、381期在公司所听到的声音有什么差异？通常，由于聆听空间不同、搭配的器材不同，即使同样的器材也会有不同的听感。我写这篇的目的不在于告诉大家哪里听的才是正确的声音，而是要跟大家分享聆听的思路与过程。
▲这是2BV MK2的外观，乍看好像没什么？但要把机箱处理得那么坚固与细致，内中藏了非常多细节。
与众不同
音响迷都知道台湾有一家真空管扩大机品牌名为Oriole（黄莺），也都在音响展看过一位满头白髮的人在惠桦音响房间默默专注的播放音乐，从房间内的布置与展出的东西，可以隐隐感受到这是一家与众不同的音响厂家。想要了解惠桦音响，就要先了解主其事者老闆陶怡纬，也就是满头白髮那位先生。
陶怡纬是台北工专电子科班出身，从小在父亲创立（1958年）的协诚电业打滚，父亲的公司从事Hi Fi音响贸易、无线电器材进出口，还有高周波机器，耳濡目染之下，他对真空管特别有兴趣。在还没创立惠桦音响之前，陶怡纬曾去马来西亚养过虾，回台湾后研发钻石研磨机，后来又接手父亲的高周波热处理机制造，晚上帮人修理真空管扩大机。2008年终于熬不住对音乐与音响的高度热爱，这才创立惠桦音响，白天做高周波热处理机，晚上手工做真空管扩大机Oriole。2016年12月把他音响事业暂时停下，跑去开了一家「三加八冰果花园」，2018年8月结束冰果花园，又回来做音响到现在。
▲这是2BV MK2的内部，搭棚布线遵古法制造，全是陶怡纬一个人手作，一个月生产不了几部。
熬八小时去蒂头
三加八冰果花园注定要失败，为什么？因为陶怡纬一切要求最好。虽然只是家冰果店，但店中三十几种配料竟然都是自己做的，不是去外面批来的。都要自己做也还好，许多老招牌店家也是这样做，但陶怡纬却龟毛到连花生的蒂头都要一个个摘掉，那可比摘莲子心还费工，您想想那要花多少时间？但陶怡纬说蒂头是黄麴毒素的来源，一定要去掉。摘完小蒂头，还要连续熬煮8小时，天啊，这只不过是花生配料而已啊！
▲这是2BV MK2的背板。一共有4组RCA类比输入接口，音箱接口有4、8、16欧姆三种阻抗。
不仅如此，连简单的仙草也是自己买草来慢火熬煮12小时。红豆也要用万丹的，先炒出香气，再熬煮3小时。甚至连冰块都是自己以美国Everpure净水器过滤之后的水来制冰。以这种绝对龟毛的态度面对消费者，陶怡纬对得起自己的良心，但对不起新台币，在成本居高不下的情况下，即使客人络绎不绝，这家冰果花园还是入不敷出，最后无奈熄灯，总计亏损了三百多万台币。
对了，为何店名三加八？因为红豆要熬煮三小时，花生要熬煮八小时，所以名之。总计三加八冰果花园先是从永吉路2016年12月10日开始试营运，一直到后来搬到饶河夜市、在2018年8月26日，卖完最后一锅（第99锅）以低温慢火熬煮的黑糖浆后宣告熄灯。结束三加八冰果花园之后，陶怡纬又回到真空管扩大机工作檯前，默默的为识货者逐个焊点打造出精美的Oriole真空管扩大机。没错，每部Oriole真空管扩大机都是陶怡纬独力完成，没有假手他人。
▲Sprague军规油质电容器、高电容值、高耐压的液态钽质电容器、军规精密线绕电阻（误差0.1%慎甚至0.01%）、GE军规钽箔电容等，都是惠桦的真空管扩大机采用的珍贵NOS元件。
追求完美
了解陶怡纬这个人的个性之后，您就能够了解为何惠桦的真空管扩大机是那么与众不同。其实凡事追求完美只不过是陶怡纬不可救药的个性而已，光是这样还不足以凸显他对音乐的热爱。他跟少数国外名厂设计者一样，热爱音乐，收藏很多音乐DVD与CD，还经常跑音乐厅。更难得的是为了能够拥有良好的聆听环境，他自己设计、花费巨资打造一个聆听空间名为金龙厅。像这样的真空管扩大机制造者，您说全世界有几位？
▲搭棚作法，内中使用单芯线或绞线做实体导线。
目前，Oriole的前级有三部，包括采用Fetron/真空管可换的Fetron Rose与Fetron Phantom，这二部售价都是15.8万。此外还有一部1BV（Bravo系列）前级，售价38万。至于每部型号前面都有的OSA-Pre我就省略不写了。而在后级方面只有一部，那就是单声道的88P-Mono-100，一套售价138万，陶怡纬已经着手准备推出更大瓦数者。综合扩大机算是惠桦的主力，共有三个系列，最便宜者是Family系列，共有300、2A3、5881三型，售价都是13.8万。再来People系列有二型，20售价15.8万，50售价18.8万。Bravo是最贵的，也是三型，都采用KT88功率管，所以型号都有88二字，其中1BV-MK3售价38万，2BV-MK2售价58万，3BV售价72万。到底这些不同等级不同售价的机种有什么不同呢？机箱大小厚薄不同、用料不同、变压器也不同。唯一相同的就是都由陶怡纬一个人一个焊点一个焊点构成。
▲这是以Fetron当主元件的Phantom前级。
费工的机箱
惠桦扩大机的机箱属于老派美学的设计，表面上看起来不起眼，好像跟人家整块铝块削切出来者差很远。其实，这个机箱的制造工序比起铝块削切要费工很多。以下引用惠桦自己所写的文字：
「OSA的每一个机箱为何能保持数十年如新，烤漆前的作业更是显得重要，从取材、雷射、去杂料、植钉、折边折扣、再植钉、低温焊接、打磨、再焊接、研磨、抛光、喷砂、酸洗、烘干、补土、底漆、研磨、色漆、烘烤、架版印刷、烘烤，这才算是基本完成了。
接下来就轮到细部抛光了，白白的那罐其实就是「面霜 + 磨料粉」，仍然要将烤漆的较粗毛细孔微小化，然后再推上一层奈米级的蜡（姑且称之为「蜡」好了），噹噹，这样就完成了，也累翻了，总算可以开始装机啰！」
▲这是Rose前级的内部线路。
有所坚持
看到这会让人头昏的机箱工序，或许您会问：为何不干脆就用铝块削切呢？削切成型之后再镀成黑色不是一样漂亮吗？我猜，那个真空管保护罩无法用铝块削切、那几个变压器外罩也不需要用铝块削切，而面板早已是铝块削切。所以，真正需要用铝块削切者其实只有底座而已。但是底座内需要安置搭棚线路与零件，必须保留最大空间，如此一来使用铝块削切底座也就没有必要性了。顺带提醒，为何面板要采用厚达35mm的铝块削成弧形?惠桦认为这样的面板可以抵抗细微的震动。
▲这是Phantom）前级的内部线路。
惠桦真空管扩大机的机箱因为做工精细，而且有玫瑰与蝴蝶的镂空雕刻，看起来很典雅。尤其那个真空管保护罩，制作不仅费工，而且耗时，成本很高，但为了保护用户与真空管，惠桦还是不惜成本投资。陶怡纬说，有一位客户在地震时音箱倒下，撞击了惠桦的真空管机，幸好因为有这个坚固的保护罩，所以扩大机丝毫无损。
NOS元件
不过，若与内部所采用的元件相比，机箱就不是那么独特了。为什么？因为机箱可以不断复制，但内部使用的许多NOS（New Old Stock）元件却用掉一个少一个，因为那些性能优异的元件早已没有生产了，现在有钱也不一定买得到。惠桦的真空管扩大机到底采用那些NOS元件？例如Sprague军规油质电容器、高电容值、高耐压的液态钽质电容器、军规精密线绕电阻（误差0.1%慎甚至0.01%）、GE军规钽箔电容等等。其中有一种名为Sprague Orange Drop（橘滴） 715P电容，因为非常重要，而且现在买到的已经不是以前那种品质，所以惠桦还特别去订制。
▲这是Fetron外观
这种电容以前会好声的原因是外部裹了一层厚厚的橘色环氧树酯，厚到顶部都能出现凸起的稜线，有很好的避震效果。但是要做出顶部凸起的稜线必须反复浸泡环氧树脂多次，干了再浸泡，非常耗时，所以现在已经没有这样的715P了。
为了复制这种电容，惠桦找到以前曾经生产过的厂家，订制有凸起稜线的715P，目前已经开发了二十几种不同规格的这类电容，您只要看上面打着OSA字样的就是惠桦自己订制的电容器。老实说惠桦的真空管扩大机产量并不大，但却肯花大钱去订制电容器，可见真的有心。
遵古法手作
除了采用NOS元件之外，惠桦真空管扩大机除了Family与People采用印刷线路板与搭棚混合之外，最顶级的Bravo系列则采用板上搭棚作法，也就是在PC板上使用单芯线或绞线做实体导线，PC板只不过是用来支撑固定元件而已。拿实体导线跟铜箔相比，实体导线传导电源或音乐讯号的能力当然会更优。
▲Fetron的脚跟小真空管一样
真空管扩大机最重要的就是电源变压器与输出变压器，还有电源的Choke，这几个以线圈绕制的元件如果性能不佳，就算用料再补也功亏一篑。惠桦的变压器长期与国内品质挂帅的坚新吴先生合作，特别为惠桦量身打造变压器。认识坚新吴先生人都知道，他浸淫变压器领域数十年，他那固执的脾气有时会让人受不了。或许就是这种择善固执的脾气与陶怡纬气味相投，所以才会接下惠桦的单子。
由于惠桦要求的铁心材料与坚新常用者不同，所以惠桦有一段时间干脆自己进口铁芯材料让坚新加工。铁芯有二种，一种是镍合金铁芯，一种是HiB硅钢片铁芯，用过一段时间之后，陶怡纬发现镍合金铁芯反而比较容易磁饱和，所以现在大部分采用0.18-0.21mm厚度的硅钢片（一般是0.35mm）。您知道一个变压器平均成本大约多少吗？说出来您会吓一跳，大约6万台币。
▲Fetron内部的细丝是黄金做成，线路板也是黄金箔做成。
锆石灯有如钻石
变压器是重要元件，花大成本确保品质是应该的。不过您可能没有留意到，Oriole面板上那颗小小的电源指示灯也跟别人不一样。这个电源指示灯不是常见的红色LED，而是锆石钻（Zircon，钻石硬度10，锆石硬度6-7.5），这个锆石钻磨出57个面，出现所谓八心八箭的复杂折射，细看很漂亮。您看，连这么细微之处陶怡纬都想办法做到尽善尽美，不由得让人对Oriole的产品产生高度信心。
了解惠桦音响陶怡纬这个人之后， 让我们回头来看看这次我在家里所听的OSA-88P-2BV MK2（以下简称2BV MK2）综合扩大机，以及二部Fetron前级。如果这二部Fetron前级不算，惠桦事实上只有一部前级与一部后级，其余产品都是综合扩大机，由此可以窥知惠桦可能不主张把前、后级分开。我猜这可能是为消费者经济支出着想的作法。否则，把综合扩大机改为后级易如反掌，惠桦毫无困难可以推出许多后级。至于Fetron前级，那是陶怡纬为了让音响迷了解以前曾经有过Fetron这种元件，所以特别设计的。
▲这是Fetron切开看到的内部。
可耐用100年
有关Fetron这个元件，音响论坛379期与381期（2020年6月号）在写Fetron前级时就曾经详细介绍过，在此我只略微提到。Fetron是Teledyne公司1967年开始生产来取代真空管的固态元件，它的接脚跟真空管一样，但是内部是以二个JFET做串叠，这种元件是为了取代战机上真空管的笨重与高热，同时也要用在电话交换机上取代真空管。可惜因为晶体技术进步很快，Fetron很快地就失去它的使用价值，以至于这种当年高端技术高成本所做出来的元件失去立足点，很快就消失。
Fetron由于对性能要求很高，所以里面都是用黄金做的，包括接线、线路板等，接脚与底座镀金，使用寿命设定100年。这种传说中的珍贵元件惠桦陶先生因缘际会拿到一些NOS，做成几部数量有限的前级，这部前级可以使用Fetron，也可以用传统小管子，等于是一部前级可以拥有二种声音（晶体与真空管），即插即用。这样的前级非常稀罕，拥有这样的前级也可说是音响史的见证。目前惠桦已经推出Rose与Phantom二部Fetron前级，未来还有二部即将推出，总共会有四部。为何会有四种Fetron前级呢？因为惠桦手中的Fetron有四种不同的型号，每种声音特性多少都会不同，所以分别做出四种型号。
有自己的声音特色
每一家扩大机厂商，都会因为线路设计、采用元件，以及主其事者对声音的偏好，而制造出声音特质完全不同的扩大机，就好像每个人的嗓音不同一般。举个例子，德国MBL、Burmester、Accustic Arts三家扩大机的声音特质就完全不同，您能说哪家才是对的？哪家才是真正的中性无染？再举例，惠桦的真空管扩大机跟Audio Note真空管扩大机的声音特质也完全不同，惠桦倾向刚性中性，而Audio Note却较软调，而且有种他家特有的音色，您说哪家的声音才对？
在此我要解释，所谓刚性不是声音很硬，很尖锐，很刺耳，而是清爽快速干净直接的调性，依照录音的原汁原味，该柔就要柔，该刚就要刚。例如用2BV MK2听香港所录制的马勒第一号交响曲（Wilson NG指挥Ensemble Omnia Hong Kong）Riderelli版时，2BV MK2就显出乐器本身的柔美特质，无论是弦乐或管乐听起来都是温暖柔美的。而听Aylen Pritchin所演奏的「Pieces Pour Violin」（AD Vitam唱片）小提琴独奏时，小提琴刚柔并济的美感与妩媚、木头味表现得淋漓尽致。
回到原话题，如果以讨好度而言，我认为Audio Note的声音特质会比较讨好，惠桦的声音必须整套音响系统调校到平衡的水准时，才能真正体会到他的优点。此外，Audio Note的扩大机即使在硬调空间中也不会让人皱眉头，而惠桦的扩大机最好是在中性或偏软调空间中使用，才不会因为硬调空间强化了刚性中性，而使得声音倾向侵略性。
订制电容器
为何我会举Audio Note来跟惠桦为例呢？因为这二家真空管扩大机的主其事者对使用元件方面都有异于常人的坚持。Audio Note的Peter Qvortuop从日本Audio Note（后改名为Kondo）处学得元件的重要性，所以虽然箱体外观有如土炮，但内部元件的品质却是一等一的，而这些元件也就决定了Audio Note的独特声音。例如原本Audio Note使用日本Rubycon制造的Black Gate电解电容，后来Black Gate在2006年停止生产，Peter Qvortuop为了找到类似的替代品，不惜花费重资，跑去跟Rubycon谈合作，研发出快晴（Kaisei）电解电容。这个电容器的身上就印着汉字「快晴」，由此可见Peter的日本情节。
而惠桦陶怡纬为了已经找不到上述的Sprague凸稜Orange Drop电容，干脆自己去找台湾以前有代工Sprague电容的厂商订制，这跟Peter坚持要找到Black Gate类似的声音在心态上是一致的。当然，惠桦以NOS元件来制造真空管机也是一样的思维，这些在1980年代或更早以前所生产的元件很多是军规的，或为音响器材而生产，性能卓越。而现在所生产的电子元件大多是为了3C电脑产品的需要而设，其声音表现在陶怡纬耳里是不够格的。
50瓦50公斤
由于惠桦后来又送来一部2BV MK2，把原本的1BV综合扩大机拿回去，于是我就干脆以2BV MK2为重点来写这篇音响实战经验。2BV MK2是每声道输出50瓦的综合扩大机，使用Genalex Gold Lion KT 88功率管四支、Tung Sol 6SN7四支，Sovetek 5AR4（整流管）一支。电源采用Choke（扼流圈）滤波。电源变压器、输出变压器与Choke都是坚新制造。2BV MK2的输入端只有RCA接口，共有四组。面板上最左边是电源开关，再来是音量旋钮，最右边是输入切换选择，这三个旋钮都统一采用一样的形状，看起来相当漂亮。
2BV MK2的音量旋钮开不到9点钟方向就很大声，我推测是使用B型电位器（可变电阻器），这种电位器的音量是直线性变化，开一点就很大声，好像水龙头开一点水流就很大，再开大水流也不会大多少。一般使用的电位器大多是A型电位器，这种电位器的音量变化是对数型的，开始没那么大声，越到后面越大声。到底是A型比较好还是B型比较好？哪种型只是关是到耳朵的听感，影响声音的是电位器本身的品质。
2BV MK2的外观就是最传统的真空管扩大机模样，线路全部藏在底座内，底座上排列着一个电源变压器、二个输出变压器、一个Choke，以及那些真空管。功率管与输入、驱动管都被一个铁罩保护着，整流管另外还有铁罩，十分安全。虽然每声道只有50瓦，但因为使用的变压器份量十足，所以2BV MK2的重量达到50公斤，比起一般几百瓦的机体积还重。
音箱搭配很重要
到底一部重达50公斤、但输出功率却只有50瓦的真空管综合扩大机能有什么能耐呢？其实，扩大机输出多少瓦并不是重点，重点是您所搭配的音箱灵敏度，以及这部扩大机的电源供应能力。如果音箱灵敏度高达95dB以上，即使扩大机输出只有5瓦、10瓦，听大部分音乐也都可以满足。如果音箱灵敏度只有83dB或86dB，即使是100瓦也嫌不够。
此外，扩大机的输出功率可以用公式来计算，只要有输出端的电压与音箱负载阻抗，就可以算出输出功率是多少。但是，这种功率计算是静态的，而音乐讯号是动态的，尤其当大动态音乐讯号持续出现在，扩大机的电源供应能力就显得非常重要。所以，为何Accuphase扩大机的输出功率都标示很低、但机身重量却几十公斤，这些重量就是来自电源供应线路。有了强劲的电源供应，大动态音乐才能尽显。说了半天，我的重点是：不必在乎2BV MK2只有50瓦，要看它到底能否将大型管弦乐表现得淋漓尽致。
各有声音特色
在家里听2BV MK2时，我用过Wilson Audio Sasha DAW、AER Momentum，以及DynamiKKs！Monitor 10.15。Sasha DAW 灵敏度91dB，后二对音箱的灵敏度都是95dB，以2BV MK2来驱动这三对音箱，可说易如反掌。不过，器材的搭配很重要，这三对音箱在2BV MK2的驱动下，实际上发出的声音是完全不一样的，如果只听一对音箱，其实那是扩大机加音箱除以2的声音。听过三对音箱的搭配，把它们一样的声音特质挑出来，那就是2BV MK2的声音特质。
在这三套音箱中，与2BV MK2最搭的是DynamiKKs！Monitor 10.15，除了声音听起来最直接最开阔反映非常快速之外，大提琴的声音特别美。为何会这样呢？我也不知道，可能就是老派经典音箱跟真空管机特别搭吧？器材搭配的奥妙到现在我还是无法解开，只能从实战经验中累积结果。
刚性之美
到底2BV MK2的声音特质有哪些？生猛有劲弹跳，透明无隐直接，反映快，尾音短，干净，低频扎实不软，活力活泼，音场宽广，管弦乐内声部层次分明。例如听Jacques Loussier Trio PlaysBach第四轨、第五轨时，钢琴跟套鼓的反映简直就是电光石火，狠劲十足，没有一丝虚软拖慢。听山本刚的「Live at Jazz is」时，整体音乐呈现清晰火热的反映，钢琴的泛音丰富、Bass硬调扣弹反映快，没有肥肉，套鼓爽脆，脚踩大鼓噗噗声硬调短促，现场味道很足。听David Foster那张「An Intimate Evening」第七轨时，女歌手的中气饱满声震屋瓦，2BV MK2唱起来一点都不脚软，根本不会想到它只有每声道50瓦。
威猛干净
而听曾耿元那张「In Concert Vol. 1」第四轨、第五轨时，小提琴柔婉的声音细致晶莹的钢琴伴奏又表现出2BV MK2中性的美声，琴音不会太软，也没有特别的色彩，听起来是很中性的。再来听刘达所录制那张「喝采」，第一轨中国大鼓让我听到非常清楚的空间感，还有空间中的细微尾音、声音细节，那是很大的空间感，很透明的空间感。而大鼓呢？威猛十足，非常干净，控制力绝佳，绝对不是浑浑的鼓声。第五轨「展览会之画」让我听到2BV MK2在层次感上方面的绝佳表现，那么强劲的音乐演奏，那么复杂的铜管木管絃乐还有鼓声，但2BV MK2通通都能清晰分拆，让我听到非常多的乐器声音，这是一般扩大机无法做到的。
用2BV MK2听海飞兹演奏西贝流士小提琴协奏曲时，老录音竟然也能够那么清晰，管弦乐听起来清晰无比。而海飞兹纳把琴不是冷冽单薄的，而是刚柔适当、婉转活力有弹性的。或许您看我前面说2BV MK2的声音是倾向刚性的，就以为听起来会生硬刺耳。其实所谓刚性是指没有刻意的柔化，音乐该有的刚强劲道不打折扣，而该柔的地方也不会变得生硬。事实上要做到刚性又好听很难，这是比较接近原始录音的表现。大部分扩大机会因为相位失真、暂态反映上升时间不够快、而把音乐柔化了，而且乐器线条形体也容易晕开，这种比较多的失真反而让人误以为柔美好听。
再来听Anne Bisson 那张「Blue Mind」第六轨，我发现2BV MK2让人声与乐器的声音都变更凝聚，更清晰，钢琴、小鼓、Bass都表现出很好的弹性与活力感，Anne Bisson的嗓音形体不会晕开，听起来清爽又温暖。
中性无隐
听Msssimo Farao Trio那张「French Love Songs」 第九轨时，爵士三重奏的伴奏清爽活力，女歌手嗓音带着薄博的磁性，显得很特殊，跟Anne Bisson的圆润温暖完全不同。从「Blue Mind」与这张爵乐三重奏的巨大录音特质差异中，也可以了解2BV MK2的中性，否则无法反映出二张CD那么大的录音反差，不过这二种录音特质都很好听。
听杰利毕达克指挥慕尼黑爱乐的莫札特第四十号交响曲时，2BV MK2又呈现出完全不同的音响风貌，那是厚实又细致柔美的声音，就好像我们看一块台湾桧木，木头厚实又散发出香气，而肉眼可以看到桧木那漂亮细致的纹理。2BV MK2就是这样，既能把厚实的管弦乐表现出来，又能在管絃乐中听到丝丝缕缕，那是很美的感受。
大提琴特别迷人
听Harmonia Mundi唱片那张大提琴与钢琴「Complices」演奏时，2BV MK2唱出的大提琴声音内敛又温软，感觉既宽松又密度很高，这是很真实的大提琴声，没想到2BV MK2唱出的大提琴竟然是那么的柔美。再把那张Dorian的「犹太大提琴」找出来听，大提琴一样是那么的内敛温暖柔美，而且擦弦嘶嘶质感很真实，真的可以用「浓情密意」来形容此时的声音。
卡拉丝的嗓音用2BV MK2唱起来会如何？我听「Mad Scenes」，没想到卡拉丝的嗓音竟然是饱满的，不是单薄的，而且嗓音特质一点都没被扭曲，那是很难用言语形容的声音特质，辨识度很高，不会跟其他女歌手相混。最后随手拿出Shirley Horn那张「 May The Music Never End」，这位爵乐女歌手的嗓音与卡拉丝又是巨大的反差，低沉宽广又带着浓浓磁性的嗓音好像砂纸一般，音响又特别庞大，包括人声、伴奏乐器都是这样。如果光用2BV MK2听这张唱片，您会以为2BV MK2的声音特质就是这样：低频浓厚、乐器人声形体庞大、声音有特别味道。
如果同时把Shirley Horn、Anne Bisson、卡拉丝、Msssimo Farao Trio那张「French Love Songs」同时播放做比较，听到四种完全不同的音响特质之后，您才会恍然大悟，原来这就是所谓的中性啊！听惯2BV MK2之后，如果换上别的扩大机，您会有好像音乐的暂态反映变得慢些了、乐器形体与线条变得柔化些了、透明感变得暗些了、劲道变弱些的感觉，难道这也是中毒吗？
Fetron超值
聆听2BV MK2的同时，我也听Fetron Rose与Phantom前级，由于2BV MK2并没有前级输入接口，所以只能让讯源先经过Fetron前级，再由前级输出给2BV MK2的任何一个输入端。这样做会有一个问题，那就是音乐讯号经过二次的音控电位器，前级放大也过了二次（2BV MK2的前级线路是SRPP恆流式架构）。
陶怡纬说只要把2BV MK2的音量开到最大退一格固定住，再以Fetron前级的音控来听音乐就没问题。我以这样的方式来听上述同样的唱片，发现整体声音变得比较柔，而且乐器的线条、形体变得比较大，跟原本2BV MK2的声音特质有明显的差异。到底这是好还是不好呢？老实说很难断定，就看用户的偏好。不过，如果能够在2BV MK2背板预设外接前级输入接口，跳开内部的前级线路与电位器，如此一来2BV MK2也能独立后级使用，这样我认为更好。
除了搭配2BV MK2，我当时也拿Fetron 当前级，搭配我的ATC主动式双音箱系统。我发现Phantom的小提琴与大提琴表现特别好，尤其是大提琴的声音有密度有擦弦质感而且嗯嗯声很美。人声（例如江蕙）显得比较年轻，嘹亮，低频很扎实，整体声音也跟2BV MK2一样，属于干净尾音收束短、高度透明、音响凝聚的特质，但音响比2BV MK2还大些。还有，用Fetron Phantom当前级时，音量旋钮要开到3点钟才是我测试器材时用的音量，显然Fetron Phantom的输出比我平常在听的Spectral DMC 30SS还小许多。不过这无关好坏，只要后级输入灵敏度搭配得当就可以。
如果以Fetron Rose来搭配ATC呢？让我很惊讶的是，Rose的增益更小，我要把音量开到最大（最底），音量还没有Phantom开到3点钟那么大。不仅如此，Rose的声音基本上是很柔的，跟Phantom与2BV MK2那种刚性干净的声音完全不同。据我所知，Rose与Phantom的差异只不过是用了不同型号的Fetron而已，怎么音量跟声音的个性会有那么大的差异呢？后来陶怡纬告诉我，Phantom使用的是五极管Fetron，Rose使用的是三极管Fetron，二部在输出大小与声音特质上本来就有不同。
纵观二部Fetron前级搭配我的ATC主动式音箱在音量上都有所不足，所以我无法对Fetron的真正声音表现做出评估。不过我推测如果搭配的音量能够正常，Fetron的声音表现绝对超过它的15.8万售价。
买的是传奇
购买惠桦音响的扩大机，买的不仅是声音表现，更多的是买陶怡纬这个人对音响的坚持与梦想。我曾问陶怡纬，做真空管扩大机这十几年来到底有没有赚钱？他苦笑回答，严格说来没有赚钱，即使小赚也都压在机箱、变压器、订制电容器等的库存上面了。只是因为手边有那么多珍贵的NOS元件，这些元件都是音响黄金时代所留下来的，所以他想要利用这些珍贵的NOS元件做出他心目中可以代代相传的真空管扩大机。
的确，只要您有拆过惠桦音响的真空管扩大机，看到里面的做工与用料，就知道手工焊制一部扩大机要花那么多时间，卖的数量又那么少，价格又不是很高，陶怡纬顶多就是赚工钱而已。我也问过他，开冰果店赔钱，做真空管扩大机又没赚钱，那么他靠什么维生？陶怡纬笑笑，说他的生活很简单，没有花什么大钱，这段疫情时间，他总共也才用了二个口罩，大部分时间都是在家里做扩大机。或许，当陶怡纬不再制作扩大机时，他这一生数量有限的手作真空管扩大可能会成为传奇。
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