五年前我制作了一对较为“另类”的 音箱，使用百变龙的12寸低音单元配上一只同系列的12寸全频单元装在总容积约为160升的箱体内做二路分音。 至今日，这对箱子宽松、朴实的声音，对乐器质感的真实表达仍为使用者赵老师津津乐道，并为其取名“百十”。温故推新，介绍今天的新角儿——“百十1号”的设计与制作心得与朋友们分享。 所以仍叫“百十”是缘于该箱的中低音单元再次选择了百变龙的一款8英寸风琴边纸盆喇叭。这是一款偏向于传统经典设计的中低音单元，铁盆架、带麻点的指数型纸盆。虽然没有现代的绅士宝、艾卡顿这类单元贵气满满、科技感十足，但其朴素、耐听的声底，优秀的瞬态仍然是我选择它的主要原因。根据测得的T/S参数，我曾经将其分别装入35升（B4响应）和50升（C3响应）的箱体进行实际试听对比，根据单元特性结合设计目标和实际听感，最终决定采用三阶切比雪夫的50升箱体净容积，以保证较为平直的低频响应和足够的下潜。我曾经为其搭配了一款皮亚力士25mm绢膜高音单元，衔接无压力，流畅、自然，声音细腻老道，有上佳表现。也许是箱子做得多了便不大容易被这种四平八稳的声音满足，过于顺利也就失去了迎难而上并获得成功的快感。回首老百十，那种宽松朴素、音染少的声音总在我的脑海里盘旋，虽然它的高频有限，低频也并不拳拳到肉，但却并不影响它对音乐讯息快速、敏锐的反应以及对人声和各种乐器质感的真实呈现。
这次制作的目标是在保留其原有扬声器特质的同时提升高频段的品质，那么高音单元的选取便显得尤为重要，不单单是参数上的匹配，更为关键的是音色上的匹配。音色这东西不大好用数据说明，这需要设计者对选取的单元有较为本质和全面的认识。有人认为凭直觉搭配系统是一种故弄玄虚的做法，是不理智的，缺乏科学根据的。这要分开来看，音箱设计是一套系统工程，除了电声知识更是设计者对元器件对材料的把控能力以及对音乐和艺术的理解，技术到了，剩下的就是“感觉”了。那些著名的扬声器系统在保证基本素质的同时，都会注意多单元组合时的声底、瞬态、灵敏度等合理搭配的问题。虽然市场上大部分主流单元的性能已经相当够用，但是这类现代高音扬声器的声音表现多半是高解析力、华丽高贵，听起来悦耳甚至有些高不可攀，而往往少了一点真水无香的质朴与虔诚。辗转多时我经过反复对比选择，最后将目光放在LPG的PMK25/165这款高音扬声器上。德国LPG是一家老牌扬声器生产厂（据说现已与ETON合并），这款高音单元以现代眼光来看貌不惊人，厚厚的阻尼感十足的工程塑料面板，织物涂胶振膜前有一层金属保护网，老式的铁氧磁体分量十足，精致的做工仍能感觉到大厂风范和日耳曼民族一丝不苟的工业态度。而最可贵的是它具有与百变龙中低音单元类似的音色，听感上有一点球顶中音的厚实，表现中性没什么风格，唯一的缺憾就是高音的延伸似乎有些不足，实测轴向在8千赫兹便开始滚降，并没有厂家给出的参数描述那样可以平直延伸到20kHz，或许是年代久了有些老化？不得而知。但这不打紧，为了优秀的高频段表现最初的打算也是要加入超高音单元的，这部分选择了傲的诗的10mm聚合物球顶扬声器。法国的傲的诗厂总给人以贴心实在的印象，在产品说明里提供相应的分音参数或是箱体容积的设计取值供参考，如今该厂销声匿迹，少量剩余产品炒到天价，实为憾事。
总之，百十1号的设计目标便是中正朴实的声音，尽可能少的染色，更真实准确地反映录音的细节。箱体外观尺寸颇似雨后初晴的HL5，但容积稍大，也没有选择薄夹板利用些许音染校音的那种设计，仍旧使用MDF并加入内部支撑，降低多余震动。饰面选择了黑胡桃实木皮和聚酯漆涂装。分音器用上了七芯电感、薄膜电容，分频点约2.8k/7k。 说说实际听感，我使用柯普兰823CD机+金嗓子E207放大器推动百十1号播放了一些古典曲目和一些发烧录音，总体印象是达到了设计目标。大提琴运弓按弦清晰可闻，琴声松香味丰富，似乎可以隐约感受到罗波维奇先生拉琴时的表情；RR公司柯普兰第一轨的大动态的鼓声干净利落，无拖泥带水，慢慢地渐行渐远…声场的宽度和纵深绝佳，金属管乐器的质感和量感均有上乘表现明亮却不刺耳；谷峰手碟第二轨《祈祷》中的钢片琴演奏真正让人体会到山野里富氧的空气中有点点金光芒拨动潺潺的溪水。
从实际表现来看，该箱喇叭单元的搭配与音箱的调校是合理的，人们都说声音是有味道的，百十1号呈现给我的最直接感受便是英系的宽松朴厚调配德系的中正与准确再来一抹浪漫法系的飘香。
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