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[黑胶] 解读高文SACD对比黑胶系统(上)

前天 08:12 2526 1 |只看大图 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式

小uu 帖主

7 天前

文章来自微信公众号: 古典音乐相对论
按springson的说法,今天的家访对象拥有一切烧友向往的“铭器”——
  • 高文Edios SACD
  • Trinity银参考前级
  • 卡玛小肥猪
  • 天琴Ultimate Heritage后级
  • TW三马达黑胶唱机
  • EMT唱放
  • 甚至还有巨富的首台TNB数播!

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但是,他要求匿名,不公布ID,不露脸,甚至都不愿意暴露自己的身影。
古典音乐相对论和古典音乐DAILY粉丝众多,上海是全国粉丝最集中的一个城市,这又辐射江浙一带,藏龙卧虎的高手众多,人多了自然是形色各异,什么心思什么脾气都有,一般来说愿意接受家访的粉丝都愿意公开自己的江湖诨名。
这位无名氏还有一个怪癖:希望我们走完程序以后在他那吃卤味,这可真是一项奇怪的要求。
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还要喝点红酒!
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好吧,各种看官都知道,我对红酒是完全没有抵抗力,犹如面对姣好的女郎难以抗拒。卤味也不知道是什么风味,想来应会不差,由此两个访后余兴,不公布ID也罢,步兵骑兵都不出镜也罢,全不成问题。
我耍器材不在行,那些铭器有些还没见过,但想想如能在我带来的唱片面前过几招,用我们常说的“德奥标准”考验它们一番,倒是令人激动的事情。
1.  初见卡玛小肥猪
连日大雨以后,空气既湿润也舒爽,微风拂面让我从工作室到被家访的地址这半个小时的路程轻松快意,到了小区门口,springson和人类巨富老王已经如约在这等我,通过物业保安登记,测量体温、出示健康码、行程码等一系列行之有效、司空见惯的程序,我们走进了小区,没走几步道路一分岔,一座大楼出现在眼前。
springson对讲叫门,楼门无声的洞开,好像后面藏着两个看不见的昆仑奴一样轻快稳当,电梯直上9层,不愿意透露身份的主人热情的迎在了门口。
然后我就有了这杯茶。主人的的设备隐约可见。
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主人年纪不大,按照我判断应该四十岁左右,中等个比我略矮,身材匀称眉清目秀,一看就是我们北方人眼中典型的南方人。
宾主寒暄已毕,我打量打量房间,进门左手是厅,音响全在左边厅里,右边是一间小茶室,硬木桌椅上摆设一点简单的茶具,看着倒是蛮清爽。
几步跨进客厅,这是个带阳台的房间,从敞开的阳台门可以看到远处的外滩和近处鳞次栉比的老建筑。
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在半天白云的映衬下给客厅里投进来美好的自然光线,在这光线的散射下,靠近阳台摆放的那对荷兰卡玛“小肥猪”显得很可爱。
卡玛的音箱我近年已经听过不少对,elegence系列、小哑铃、大哑铃、威龙等等,既有在装置讲究的听音室,也有去人类巨富老王家听小哑铃的经历,这其中我对大哑铃和小哑铃印象最深刻,模拟同轴的点声源设计,让我这个TANNOY同轴用家觉得舒服,也习惯两个型号哑铃音箱营造的声场。
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摆在两只音箱间的后级是半熟脸,天琴这品牌功放设计的有自己特点,一眼便知,就是这对后级个头超大,一只就订得上巨富家天琴后级一对那么厚,问了springson知道是最顶级的ULTIMATE HERITAGE。
这对超级旗舰后级2018年发表,虽然个头巨大,但依然体现了天琴的设计美学,看着那么灵秀多姿,透着雅致的气息。
2.也见高文“大桌子”
右手边有个金工考究的器材架,稍等,不对,不是单纯的器材架,这应该是springson多次在公号上提到过,我一直没机会听的那台高文Eidos限量版SACD机。
问了一下确实如我所想,就是这台闻名已久的SACD机,除了顶层是SACD外,下面自带两层板子,可以在纳入两件器材,不玩太复杂的话,这个架子应该足够用了。
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第二层板子上摆放着一台不显眼的薄片前级,造型和去年测试清澈黑胶时候听过的一台唱放如出一辙,家族脸是好辨识,springson从旁解答果然就是TRINITY的银参考前级,我个人喜欢那些简洁但有设计感的物件,TRINIYT就是其中一个。
去年的测试中它的造型和声音一致性极高,不事张扬但内心丰富,感性为体理性为用,是我的菜。
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顺着后级和Eidos架子捋着看了一圈喇叭线和信号线,似乎都是MIT的高极品。
我很长时间对MIT印象不佳,音响BBS时代MIT的低端系列,有不少爱用之人,当年也算是贵价线材之一,就是当年的系统都不太服MIT的音色,结果加入了这些线材以后除了肉、慢,粘之外,很难再有正面的收获,细节都被吃干净,到能让人觉得中频“厚润”(没高没低所致,大谬也),今天在这看到并不喜欢的熟面孔,我又多少为家访的声音担心上了。
高端的MIT可能是例外?
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“喝茶还是喝酒?”主人问我,这次我听懂了一些他的口音,也可能是主人看到我茫然无措的表情,刻意把持住说的慢了一点,“喝酒!”我不会有第二选择,“红的还是白的?”“红的吧”。
于是一支标准的波尔多杯摆在面前的茶几上。
主人从隔壁酒柜拿出一瓶红酒给我倒上,趁着刚开瓶的酒氧化、升温的时间,我拿出来自己带的唱片。主人茶几上原本就有不少CD,以歌曲为主,主人谦虚说自己是瞎听,对音乐和唱片不懂,我简单看了看确实不算很讲究,主人很坦诚,没有在我们来访前摆出一些自己平时不听的德奥古典音乐装门面。
虽然springson和我一直以“德奥古典音乐”之大旗为号召,我们的测试和家访一般情况都会围绕古典音乐进行,但从多年以前,我们就尊敬那些真心热爱音乐和音响的人,即便他们对古典音乐没有兴趣,出于挚诚搭建的系统,哪怕你只是听地方戏,也不乏让我们眼前一亮的声音,音乐和爱都是相通的。
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红酒醒上,一袋伊比利亚黑毛猪最顶级的火腿切片也摆在面前(减重期间戒断猪肉及猪肉制品,这袋诱人的火腿我只浅尝了两片,真香啊。
与酒同进,好像金圣叹说的花生米与豆腐干同嚼之妙处)按照家访程序,我来操作打碟,springson说这次家访你来写,你全权操作,那么恭敬不如从命,于是我拿出来第一张唱片投入了高文Eidos的碟仓。
3.  高文Eidos具有把现场搬回家的重播能力
这是一张贝多芬的钢琴奏鸣曲现场录音,演奏者法国钢琴家海德席克,这位出身肯普夫和科托门下的钢琴家在演奏中既有着法国学派的细腻优雅,又兼具了德奥学派宏大的架构和坚韧的内心。
他从青年时期为EMI录制的莫扎特、贝多芬,到60岁左右在日本爱媛县宇和岛市那一些列震撼人心的现场音乐会唱片,海德席克的演奏生涯风格有着明显的变化,要说达到迷人的程度,那非宇和岛录音莫属。
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带来的这张是宇和岛系列第二辑,录音时间1991年5月24号,一年前宇和岛第一次现场音乐会上的德彪西《版画集》和贝多芬的《暴风雨》奏鸣曲让现场和所有听到过录音的人如痴如醉,神一般演奏的大师令日本的爱乐者们癫狂,紧接着第二年又策划了这个贝多芬奏鸣曲专场音乐会。
海德席克将会在音乐会中连续演奏《悲怆》、《月光》和《热情》这三首贝多芬最著名的奏鸣曲,虽然很多人觉得贝多芬晚期奏鸣曲更考验演奏者的功力,但是必须承认,任何把这三首奏鸣曲当作一场音乐会曲目的表演,无疑都会是激动人心的。
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以前springson跟我说过,小肥猪声音优美,但是未必是你喜欢的古典腔调。然而我却有了特殊的体验:当《悲怆》奏鸣曲第一乐章庄严的慢板骤然鸣响起来,贝多芬的崇高即刻占领了客厅的各个角落,我们谈起贝多芬经常要谈起他崇高的人格。
《悲怆》第一乐章的热忱和轻快的第二主题是贝多芬用以塑造崇高感的有力手段,第二乐章如歌的慢板,海德席克为听众带来的古典主义的高贵与矜持,是凯撒临终前的高贵,是莎士比亚戏剧语言的矜持。
第一次听卡玛小肥猪的感受却非常意外:这套系统对钢琴的现场的还原让人惊叹,虽然这张唱片是CD,但是,我分明感受到唱片中,令人亲切的现场感,钢琴的木质感,甚至演奏家的每一个动作。
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《月光》和《热情》我已经记不清何时听完,一台正在探索时期制造的雅马哈CFIII型音乐会演奏琴,在海德席克手下呈现了欧洲琴才有的传统音色,日本演出策划者希望大师能用雅马哈琴演奏,努力攻坚的雅马哈琴厂之作品同样不负大师,音乐会的几十分钟里一直是白热化的状态。
卡玛和天琴组合,我非常熟悉,但这次感受也极其不同。用排除法分析,一定是高文这台Eidos SACD太强大的原因吧。下面的介绍中,我将继续重点说说它的特点。
4. 极其均衡的组合,Trintiy银参考立功了!
我非常喜欢喜欢塔霍这位钢琴家,即使家访听一张钢琴足够,我还是把他的肖邦《圆舞曲》带来了。1968年出生的塔霍,1985年以第一名的成绩从巴黎国立高等音乐学院毕业,与同时代大多数演奏家不同,塔霍的演奏几乎没有受到国际化潮流的影响,这在如今文化艺术交流如此发达的时代,非常不容易。
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我们经常叹息俄罗斯乐团早已失去了自己的独特音色,法国交响乐团也不再是60年代的摸样,同质化威胁着多元化,以前我们轻易能分辨这是俄罗斯学派的钢琴音色,那是法国学派的钢琴音色,这是德国演奏家的录音,钢琴学派的老祖先追溯起来都可以到李斯特、车尔尼脉络上。
但是几百年的分道扬镳让音乐的世界多姿多彩,几个学派的发展逐渐融入了自己民族和文化的特点,从血液里带来的声音具有高辨识度,塔霍就是这样一位保持了法国钢琴学派绝对音色的人。
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不少人总是认为波兰人在演奏肖邦上占据了天然的优势,我不敢苟同这样的判断,恰恰是肖邦度过大半生的法国,巴黎,才是他音乐风格成熟时期最重要的据点,在这里他失意过、惆怅过、恋爱过、深受法国社会文化风潮的影响。
同样以他的音乐为法兰西烙上自己的印记,科托在EMI的肖邦,除了因为太早导致录音几乎无法接受,此外他的肖邦足以成为法式肖邦的参照物,塔霍的肖邦从演奏风格上和科托等法兰西前辈一脉相传。
这张HM发行的《圆舞曲》在之前《七天六夜》一文中出现过,我自己最喜欢的是专辑第16曲开始到第19曲的连续播放,16曲“a小调华丽圆舞曲”、17曲“无编号e小调圆舞曲”、18曲“无编号E大调圆舞曲”和19首“降E大调华丽圆舞曲”,华丽圆舞曲两端的炫技和当中两首无编号早期作品的朴实稚嫩,仿佛肖邦短暂的人生在我们面前流过。
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小肥猪的音色是修饰过的,这种修饰是一位受过良好教育的女性精致的妆容,得体的衣着,不夸张的配饰,令人赏心悦目的仪态,温存细腻的言语以及丰富多彩的内心世界,音响和美人一样,要看你喜欢什么类型。
Trinity银参考和ULTIMATE HERITAGE的搭配是体貌和知识的结合,银参考的低调和广博,ULTIMATE HERITAGE的壮硕与健康,这个组合的驱动力和小肥猪的都有韵味,让塔霍的这几首圆舞曲的高音区泛着剔透的光华。
明显,这张唱片录音要好过第一张海德席克。钢琴的向真度更好,这种表现,让我想起此前在springson系统上测试Trinity金参考时的音色和密度。
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Trinity这个德国小众超级Hiend品牌,有一种神奇的魔力,就是无论什么系统中,哪怕你采取一个它的物件,都会让系统走向一种高级的真实感。我想,虽然卡玛小肥猪和天琴,都被大少们誉为向美的铭器,但,有Trinity加持,让我感觉到更多美和真的完美结合。
这台银参考虽然是老二,但是体积似乎比金参考还要大!
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Trinity银参考前级,让斯坦威D274庞大的体量在后级强大电流的保障下总是那么极具存在感,塔霍的肖邦有着无穷变化的音色,畅快淋漓之下是小心翼翼的触键,在一首很短的圆舞曲中总能给我意想不到的乐句,分句深沉的呼吸又让这一切色彩归于略带来的寂寥。
“古大,这张CD帮我买一张吧”,在我听完塔霍的《圆舞曲》到茶室喝茶休息的时候,主人提出了要求,“我也说不上怎么好,但是一听就喜欢”。
这几句话他表达的特别清晰明了,可惜啊,这张唱片绝版已久,我自己是好不容易寻了张中古碟,再碰见的机会还不知道猴年马月,不过能迅速判断出这张碟的价值,主人对音响和音乐天生的美感实属强大,这似乎比不少言必现场、言必古典音乐大部头的人高明不少呢。
5.  高文Eidos和Trinity的组合,可以解决一切CD重播的难题
几轮铁观音下来,我的酒醒的差不都了,举起杯来闻了闻杯中的酒气,很复杂,丹宁的气息强烈,老藤无疑,入口试了一下,波尔多混酿,芬芳馥郁带着多种果香和轻微蔗糖的味道,强忍了半天没再搭配一篇伊比利亚火腿,我还是继续往下听唱片吧。
蒙特威尔第的牧歌是我最早接触到的古乐之一,因为便宜碰巧买了一张琴鸟公司发行的蒙特威尔第《爱情牧歌集》。
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二十出头的时候对于欧洲传统的合唱艺术还完全不了解,随身听的耳机里缓缓播放出奇妙的和声,每声部明显只有一两个人,他们互相唱和,互相叠加,婉转的爱情牧歌,就算我那时候一点不明白唱词的曼妙,还是能感受到其中旋律带来的爱情的甜蜜。
与几乎同时接触到的文艺复兴英国作曲家道兰德鲁特琴歌曲比较,蒙特威尔第《爱情牧歌集》的戏剧化、旋律与和声的丰富就像索伦托的海岸和英格兰峻峭的白垩岩层海岸之区别,所以,我一直是意大利牧歌的钟爱者,这次家访也不例外。
我随手拿了一张琴鸟发行的蒙特威尔第战争与爱情牧歌《坦科雷迪与克罗琳达之争》,放入高文SACD里,看着舱门轻轻打开,又合拢,歌声就来了。
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这首选自牧歌第八卷的作品是蒙特威尔第知名度最高的一首。
带的版本是十几年来一直特别喜欢的英国指挥家皮克特和他的新伦敦协奏曲以及波特、金、安斯利等早期声乐演唱家在1993年的伦敦沃尔萨穆斯托大会堂录制的,皮克特的录音我是90年代末期偶然听到他演绎的布洛歌剧《维纳斯与阿多尼斯》被吸引住,从此一发不可收拾的疯狂收集皮克特在琴鸟的唱片。
他在文艺复兴和中世纪音乐上的造诣在我看来无出其右,皮克特自身还是一位水平不低的竖笛演奏家,北京国际音乐节上多年前请来他和新伦敦协奏团演出过蒙特威尔第的《奥菲欧》,那恐怕是迄今为止我最好的一次古乐现场体验。
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皮克特的乐团声音骨感,没有像一些欧洲古乐团追求奇异的跨界音效,他乐团的弦乐器格调高雅,颇有英国文艺复兴色彩,但沃尔萨穆斯托这座著名的天碟产生地却能提供给古乐器良好的泛音,琴鸟录音风格和母公司DECCA近似,透明的三D音场是他们录音的“标志性建筑”。
MIT线在这个系统搭配里没有一点不适,过往记忆的蒙、慢、肉完全无踪无迹,即使信号线和喇叭线全部采用MIT,琴鸟录音的通透还是那么清晰,几位独唱家因为体型的不同,产生了不同的共鸣,音色和情绪表达方式的不同,让他们歌声的戏剧性更加强烈。
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高文Eidos在最前端提供的信息量之大,哪怕就是一张普通的CD,也有了我以往听SACD才感到的吓人真实感。
这种真实,基于几点:极度的透明、极好的瞬态、极致的音色。恍惚间,我又回到了,多年前皮克特那次的北京现场!无论是鲁特琴,还是羊肠提琴,还是羽管琴,都活生生地展现在我眼前。
我必须说,高文Eidos和Trinity的组合,可以解决一切CD重播的难题,琴鸟的古乐不再是让不少人家里头疼的难题。
6. 高文Eidos:SACD重播的王者!
主人在此刻又给我换了一种酒,是一款混酿白,百年老藤,即使他这样长期在这个庄订酒的优质客户也必须按照配额购买老藤混酿白,冰的温度正合适,倒入酒杯后外面立刻升腾出一层细细的水珠,略微醒酒,入口是非常特殊的香气,带着一丝苦味和药草的清香,后半段老藤的浓郁在口腔温度的浸润下散发出来,这比刚才那瓶混酿红果然优秀,怨不得只能按比例配额购买呢。
这时候,我低下头,发现高文SACD还有这样的玄机。
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慢慢抿着酒,我找出一张SACD,springson让我把EXTON直刻从北京全搬过来,用意很明显是在于今次的家访,工作室暂时没有SACD重播设备,以后是否入驻我也没来得及问他,在这里发挥高文Eidos的长处颇为适宜,我打开了业已绝版的那套马勒第三交响曲。
关注相对论器材测评的朋友们对springson热爱马勒第三交响曲都会有记忆,他的测评中多次出现过不同版本的马勒第三交响曲唱片,以诺特和班贝格的录音曝光率最高。
我在写马勒二的专题时写到过,马勒第三是我最晚接触的马勒交响曲,开始没什么感情,听不到妙处,可能声乐部分少了点,对于当年以歌唱为目的的我吸引力不大,随着年纪增长,马勒第三开始潜移默化的开始吸引我,这部马勒交响曲中最迷人的作品是马勒一生所做最鲜艳,最灿烂,最洋溢青春气息的,即使我们只按照每个乐章的标题去理解,这部冗长的交响曲也是对美好的歌颂。
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springson最爱第一乐章,而我最爱末乐章,第一乐章是典型的马勒,末乐章也是典型的马勒,愁肠百转,高潮既天堂,如果时间足够,我会从第四乐章的次女高音独唱开始,到第五乐章童声合唱、女声合唱和次女高音独唱,最后直抵冲破云霄的第六乐章结束。
EXTON的版本是捷克指挥大师登内克 马卡尔率领捷克爱乐乐团、布拉格爱乐合唱、布拉格爱乐童声歌唱团与2005年5月5、6两天在布拉格的“艺术家之家”音乐厅录音,这是当年音乐季的实况录音。
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提到指挥家马卡尔,熟悉日剧的朋友们应该都记得他在《交响情人梦》这部戏客串主角千秋真一的恩师维埃拉一角,虽然出场就几个镜头,但由此可见他在日本古典音乐届受欢迎的程度。
我当年看《交响情人梦》是被在京的香港朋友“同胞”兄的太太安利的,虽说只是一部漫画改编的青春剧,但其中对古典音乐的热爱之情却真实而生动。
这版马勒第三是马卡尔和EXTON签约之后录音第二弹,EXTON的录音师带着全套设备来到布拉格,记录下大师两次音乐会的实况,彼时马卡尔正在捷克爱乐音乐总监任上,这支乐团有着十分悠久的历史。
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德沃夏克指挥了成立后第一场音乐会,除了本国作曲家德沃夏克、斯梅塔纳等传统曲目,因为中欧特殊地理位置,捷克爱乐是最德奥化的非西欧乐团,波西米亚气质可以很准确的形容捷克爱乐严谨与浪漫音色融合的特点。
家访的内容繁多,我这次从第五乐章的童声合唱开始,“艺术家之家”是捷克爱乐乐团的主场,丰富残响和多次良好反射声让这个场地即使在铁幕时代录音技术欠佳依然可以不断产生优秀录音,童声合唱模仿的钟声回荡在客厅中,清脆悦耳。
天琴旗舰ULTIMATE HERITAGE饱和推动下小肥猪的声音振作豪迈,银参考前级的音量旋钮无需推至太高,“艺术家之家”就来到了这间“看得见风景的房间”。
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第六乐章确实漫长,23分41秒的回旋曲式,这是马勒阴郁的一生难得一见的可爱与勇气,乐章结尾处多次猛击的定音鼓是作曲家那颗薄弱心脏在未曾衰败时的强跳。这正像上一个乐章合唱的歌词那样“天赐的喜乐是有福的城,天赐的喜乐并无终结!天赐的喜乐由彼得来领受。耶稣将喜乐赐予彼得,也永远赐予世人。”
这一曲,荡气回肠,我不能庸俗地说,自己真的在现场了,毕竟小肥猪还不能算卡玛家族的顶级喇叭,但是,如果在不算太大的空间,选择这个喇叭,且搭配“超配”的前端,会出奇效。尤其是如高文Eidos这台具有王者风范的音源。
7. 高文Edios可以和黑胶PK吗?
到这里,可能有人会问我这个问题了。
不过,家访的当天,我并没赶上黑胶安装。没过几天,人类巨富完成了这次安装。
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主人用的这个黑胶唱盘叫作TW Raven AC,有三个马达,国内翻译为“盘圣”。
我不得不感叹一下HIFI界词汇之贫乏了,我知道有个“盘王”,今天又遇到了“圣”,难道将来还会遇到,“盘皇”,“盘帝”,盘。。。。吗?
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为了这次高文SACD和黑胶系统的PK,springson特意让人类巨富老王,又较准了一次。
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TW Raven AC算是次旗舰,拥有三个马达,是地道的硬盘。
盘总体重达50公斤的样子。旋转碟片部分10多公斤,感觉是一块纯铜,底盘重30几公斤貌似用了高密度的复合材料,每个马达重3公斤,三个就是9公斤!一条细细的皮带穿起三支三角结构摆放的马达。
springson问,一个马达不也能工作吗?人类巨富说,三支马达背景更加宁静,声音的细节更加丰富,最重要的是音场更加稳定,结像更为清晰。
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老王是一个认真的男人,调整过程虽然遇到了一些小挫折,但是,开声后,却异常值得我们期待。
今天篇幅已经太长了,不久的将来,我将再访一次,把TW盘组合能和高文PK一次。(算唱放价格和高文Eidos差不多)。
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springson告诉我——
TW的声音如其外观一般实在,但是仔细听来,却蕴含着无穷的力量,这让所有音乐的重播,显得都更加从容。。。
TW虽然比他的钻井平台级的清澈Statement在频宽、安定性上有着差距,不过,同样有着纯正的德奥口音,声音的密度和质感并没差很多,10万的盘,搭配5-10万的唱臂和唱头,完全可以完成HIEND级黑胶的重播了。
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我是一坚定的爱乐者,不怎么耍器材,但被他这么一撩拨,心仿佛瞬间去了上海。看来本月下旬,必须安排一次了。
今天的家访就暂时结束了。顶级SACD能和黑胶一战?暂时成了悬念,虽然我还不能给您一个明确的答案,但是,我想说的是——
高文Edios SACD和Trinity前级的组合,的确把数码音源带到了一个新的高度,它们可以让卡玛小肥猪,表现得既真,也美!
送上一颗彩蛋,本次供电。。。
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再送一颗彩,下下周,还能赶上到人类巨富次旗舰TNB数播的发布,到时候,看看和高文Eidos SACD能有多大差距呢?
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如果您对本次家访的硬件想了解更多,请加我的搭档springson微信吧(topgeardriver),这方面我不算在行。不过,看在第一次执笔耍器材,您的打赏,是我继续写下集的动力。
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jsntdadu 发表于 前天 08:12 Hao4K手机版

jsntdadu 2

前天 08:12

好文笔。我连想都不敢想。
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