关于分辨率和锐度，我经常看到论坛里有一些截然不同的观点。目前真4肯投影的价格仍然普遍高于抖4肯投影，那么真4肯到底好在哪？是不是真如很多人所说抖4肯比较锐？又或者是因为单片式导致锐度高于3片式？抖4肯又有很多种不同的抖4肯，有单片DLP，也有三片LCD，有抖两抖，也有抖四抖，那么各种抖4肯之间区别又有多大？分辨率和锐度有什么区别？影像分辨率和锐度的因素除了面板本身，镜头的影响也很大，那么不同档次的镜头对分辨率和锐度的影响有多大？甚至有朋友说4肯时代的像素全部连在一起了，看上去软。更喜欢1080时代的面板，像素颗粒分明，看上去就是锐，就是硬！
今年上半年看到一篇很详细的讲解和测试投影的分辨率/锐度的文章，我认为很有参考价值，跟宅嗨的朋友们也分享一下。
这篇文章详细对比测试了各种不同类型的面板技术的“4肯”投影：有真4肯，有抖4肯。有DLP，有LCOS，有LCD。有三片式，有单片式。有0.47寸DLP抖4肯，也有0.66寸DLP抖4肯。有日系的1080PE-shift两百万抖两抖到4百万相素，有DLP两百万抖4抖到八百万相素，也有DLP四百万抖两抖到八百万相素的。有入门级塑料镜头，有主流玻璃镜头，也有比较好一点的大口径玻璃镜头。
该文章先详细介绍了不同类型的面板的区别，以及除了面板外，还有镜头，幕布，对比度，观看距离等因素都会对分辨率和主观锐度造成影响。原文很长，理论部分我相信大家都已经耳熟能详了，我就不搬过来了。
接着，该作者将6台不同类型面板，不同档次镜头，不同品牌的投影，同场投射一幅ISF出品的4肯测试图到同一块幕布上，并分别对横向分辨率和纵向分辨率进行对比。如下图
判断分辨率，锐度，以及镜头主要可以观察这几个方面
横条/竖条/斜条/标尺刻度的分辨能力，这是最直接的分辨率测试方法，反映了细节还原能力。标尺字体的清晰程度。一定程度上反映了大家主观观察到的锐度。有一点需要注意，原图中字体是有粗体和非粗体的分别的，我发现这6台投影中有一台投影会把字体变细，造成粗体跟非粗体完全没有区别，让字体显得更清晰。镜头的边缘对焦能力，这是很影响锐度的。镜头的边缘色散控制能力。你会发现下面的对比图里，有的镜头色散非常严重。
我先卖个关子，暂时不说这6台投影的具体型号，只以投影1-6号表示。大家看看下面的测试图，猜一猜分别是什么类型的投影。见过这篇评测文章的朋友也请暂时不要透露答案。 好了，先是纵向分辨率/锐度测试图：
然后是横向向分辨率。锐度测试图：
看测试图时请注意观察我以上所说的四个对比的方面。大家先猜着投影1-6分别代表了哪一类机型，我过一段时间再揭晓答案。
答案公布如下：投影1：JVC X790R，对应中国型号应该是818，是JVC上一代的中端主力机型，采用3片式LCOS面板，原生分辨率1080P，用E-shift技术将两百万像素抖到四百万。一般般的全玻璃镜头。投影2，爱普生5050，对应中国型号应该是8400，是爱普生目前的中端主力机型，采用3片式LCD面板，原生分辨率1080P，同样采用E-shift技术将两百万像素抖到四百万。一般般的全玻璃镜头。投影3，优派X10，不知道对应中国型号叫什么，是入门级“4肯“投影，采用单片式0.47寸DLP面板，原生分辨率1080P，通过XPR技术将两百万像素抖动到八百万。采用塑料镜头。投影4，奥图码UHD60，对应中国型号应该是660，奥图码中端“4肯“投影，采用单片式0.66寸DLP面板，原生分辨率 2716 x 1528，通过XPR技术将四百万像素抖动到八百万。采用塑料镜头。投影5，明基HT9060，对应中国型号X12000H，明基高端“4肯“投影，跟奥图码UHD60采用一样的单片式0.66寸DLP面板，原生分辨率 2716 x 1528，通过XPR技术将四百万像素抖动到八百万。区别是明基X12000H的镜头比奥图码UHD60好很多，全玻璃大口径镜头，算是单片式DLP阵营里的顶级镜头了。（我自己有过一台明基旗舰LK970，镜头极好，X12000H相比LK970的镜头稍微缩水）。投影6，JVC N7，对应中国型号N8，JVC目前的中端主力真4肯机型，采用3片式LCOS，原生分辨率4096 x 2160，没有抖动。采用中档全玻璃镜头。
接下来是我对测试结果的分析，我会加入我个人的打分，因为打分无法做到十分准确的量化，所以只想看投影结果揭晓的可以不用接着看下文了。
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先声明一下，先前因为要大家猜测投影型号，所以没有说明测试来源。现在我可以告诉大家，所有测试结果来自权威评测机构projectorcentral，在这里感谢projectorcentral的工作！我只是个普通的玩家，同时因为地域因素也无法参与宅嗨的产品送测活动，不可能同时把这么多投影放到家里来一起评测。所以我尽可能在网上找一些权威的，可靠的，科学的评测。
好了，接下里是我的分析。我认为测试结果不能单纯的说好或是不好，我希望更进一步的分析每款机型，每一类面板，到底好在哪，不好又有哪些方面。事实上projectorcentral原文也没有我在下文这么详细的分析。
我把打分项先分成了三个大项，分别是：4肯分辨率测试，字体测试，镜头测试。
其中每个大项又进行了细分：
4肯分辨率测试分成：横/竖条分辨率，斜条分辨率，标尺刻度分辨率。字体测试分成：字体清晰度，字体（粗体/细体）还原度，字体与背景的反差。镜头测试分成：镜头对焦，镜头色散控制。
并且每一项测试又分成了横向和纵向，因为绝大部分投影的各个方向和角落的分辨率/锐度是不均匀的。注意：横条实际代表了纵向分辨率，竖条实际代表了横向分辨率。 下面就是我的打分：
我们一项一项单独来看。
先看4肯分辨率测试部分：
JVC和爱普生的E-shift，两百万抖四百万，很明显完全不能分辨4肯的细节，所有条纹不可分辨，所有相关得分为零。
优派X10为代表的0.47DLP，两百万抖八百万，能稍微分辨出一些4肯细节，尤其是横条分辨率，也就是纵向分辨率，甚至超过了0.66寸DLP。但斜条分辨能力仍然为零。
奥图码660以及明基X12000H为代表的0.66寸DLP，四百万抖八百万，在横条分辨率上不如0.47DLP，在斜条，竖条以及竖条标尺刻分辨率上好于0.47DLP。尤其是明基X12000H，竖条的标尺刻度已经差不多清晰可辨了，达到真4肯的水平。至于为什么采用同样面板的两台投影展现了不同的标尺刻度分辨率，我认为是明基算法的结果，这个算法带来了分辨率的优势，但也同时带来一个很大的问题，这一点会在字体分析部分看到。
JVC N8为代表的目前主流真4肯机型，原生4肯分辨率，在各项测试中都能展示出4肯细节。两个不足之处，一是斜条分辨能力仍然不完美，二是受镜头限制，4肯细节清晰度不够好。
接下来是字体分析部分：
JVC 818和爱普生8400能基本辨认文字，但不够清楚，尤其是爱普生的纵向字体，非常糊，但爱普生的横向字体却非常清晰。两者的粗体和细体的区别基本能还原到位，其中JVC818的细体字略有点粗。两者的字体与背景反差也算不错。
优派X10的字体清晰度不错，粗体和细体的还原一般般，主要问题是粗体有点偏细，字体与背景的反差中规中矩。
奥图码660以及明基X12000H的字体清晰度非常好！或许这就是经常有人说抖4肯很锐利的原因吧。
在还原粗体和细体的区别上，奥图码660存在跟优派X10同样的问题，纵向字体的粗体部分偏细，横向上则完全没有这个问题。而明基X12000H最大的问题在这里出现了，无论横向还是纵向，粗体字都完全被细化，几乎不可辨别粗体和细体。这就是我上面说的，这种处理会让清晰度看上去更好，但其实是失真了。另外在字体与背景的反差上，X12000H也不如奥图码660，是同场6台投影里反差最低的。可以看得出在这幅4肯字体测试图里，0.66DLP的清晰度非常好，但明基输在了过度的细化字体，具体原因未知，我的猜测是明基内置算法导致，与DLP面板无关。
JVC N8仍然几乎完美的通过4肯字体测试，文字清晰可辨，字体还原准确，同时反差度也高。
最后是镜头部分：
原本以为全玻璃镜头的JVC818和爱普生8400表现会不错，但结果只是差强人意。
JVC 818无论纵向还是横向的对焦表现都一般般，色散控制也一般般，总体表现均衡且中庸。
爱普生8400的镜头在横向对焦上还行，但纵向对焦和色散控制惨不忍睹。镜头综合素质全场最差。
优派X10受限于入门级的廉价塑料镜头，对焦和色散控制都比较差。
奥图码660虽然也是塑料镜头，但对焦比X10好很多，同时也比全玻璃的JVC818和爱普生8400都要好。但奥图码这颗镜头的色散控制很差。
明基X12000H得益于大口径的全玻璃镜头，在同场6台里是对焦性能是最好的，再加上非常优秀的字体清晰度表现（虽然有算法弊端），所以它的主观锐度表现上是很不错的。但这颗镜头的色散控制一般般。
JVC N8的镜头相比818有了很大的进步，无论对焦还是色散控制都算不错，横向和纵向表现没有差异，总体表现均衡，但离顶级镜头仍然差了一口气（比N8贵一倍的N11表示顶级镜头在这里）。目前真4肯机型里只有VW5000/995，N11和宙斯采用了顶级镜头，好镜头对于真4肯来说如虎添翼。
在分辨率/锐度的均匀性上，我发现爱普生8400，奥图码660以及明基X12000H都是横向好于纵向的。尤其是爱普生8400的字体清晰度和对焦，明基X12000H的标尺刻度，以及奥图码660的字体还原这几项上。
我在表格最后列了总分（满分150分），以及换算成百分制后的总分。但我觉得总分倒不是那么重要，更重要的是通过分析对比，发现了每种不同的技术的短板和差异在哪里。
比如单片式DLP清晰度确实不错，主观上看上去锐度确实会高，但细节还原能力其实达不到4肯的水平，并且有字体失真。其中0.66DLP的细节分辨能力高于0.47DLP，主要体现在斜条分辨能力。当然，这个测试只是静态图，如果是动态图的话，采用色轮的DLP会有彩虹效应，这对于眼睛比较敏感的人而言其实也会非常影响分辨率和锐度。而采用三色LED的X12000H则不会有这个问题。
真4肯的高频细节还原能力确实强过抖4肯，这在4肯分辨率测试上表现很明显，N8的得分远远超过其它同场机型。但前提条件是3片式的面板对齐要做好，pjc这篇评测里肯定是把面板对齐做到很好了的。另外，真4肯都不存在彩虹效应，对于眼睛敏感的人而言，能得到一个更稳定的高分辨动态图像。
而日系的JVC和爱普生的E-shift其实是远远达不到4肯的标准的。
当然我们也能看出，并不是全玻璃镜头就一定好于塑料镜头的，比如爱普生的全玻璃镜头实际成像质量跟优派入门级的塑料镜头差不多。JVC 818上的全玻璃镜头也很一般，跟奥图码的塑料镜头差不多。当然更好的镜头肯定都是大口径，低色散的玻璃镜头。
最后最重要的是，在ISF四大画质因素（对比度，色域，色准，分辨率，排名分先后）里，分辨率是排在最后的。所以我对这篇帖子的自我评价是：上边都是白费劲。
下边说点对大家有用的，我来列举一些画质很好的4肯电影吧，不考虑电影本身的艺术水平，仅从画质出发，并且仅从分辨率这个角度出发。至于HDR制作水平这个角度，可以看我以前的这个帖子: https://www.hao4k.cn/thread-70718-1-1.html 那完全是另一个话题。
常说的真4肯，假4肯，仅指数字制作这一步的分辨率，但其实前期拍摄才是决定画质的地基。数码拍摄和胶片拍摄的质感就很不同，而且拍摄的分辨率和画幅的影响也很大。下面我从拍摄器材的角度出发，把近些年画质好的4肯电影分成以下几类：
第一类是近些年用数字摄像机拍摄的一些电影，数字摄像机相比传统的胶片摄像机的优势就是信噪比高，画面极为干净，缺点是没有了传统胶片的质感。拍摄分辨率基本在3.4肯到6.5肯之间，也有高达8肯分辨率和低至2.8肯分辨率拍摄的。用的最多的摄像机就是阿莱的Alexa系列，用Red的也很多。如果这类电影在后期制作也用了4肯分辨率的话，画质往往都非常好。下面是一些例子：
mortal engines
拍摄媒介：数码
拍摄分辨率：8肯（画质牛逼到爆炸）
摄像机及镜头：Red Weapon Helium, Zeiss Master Prime and Ultra Prime Lenses
数字制作分辨率：4肯
Lucy
拍摄媒介：数码及胶片
拍摄分辨率：2.8肯以及5肯，以及65mm胶片
摄像机及镜头：Arri Alexa XT Plus, Coo肯e S4 and Fujinon Alura Lenses, IMAX MSM 9802, Hasselblad Lenses Red Epic, Coo肯e S4 and Fujinon Alura Lenses (some scenes) Sony CineAlta F65, Coo肯e S4, Fujinon Alura and Angenieux Optimo Lenses
数字制作分辨率：4肯
1917
拍摄媒介：数码
拍摄分辨率：4.5肯
摄像机及镜头：Arri Alexa Mini LF, Arri Signature Prime Lenses
数字制作分辨率：4肯
Jo肯er
拍摄媒介：数码
拍摄分辨率：3.5肯以及5.8肯
摄像机及镜头：Arri Alexa 65, Hasselblad Prime DNA, Prime 65, Prime 65-S, Arri Macro 100, Canon CN-E, Leica Sum咪cron, Ni肯on Ni肯肯or, Zeiss Compact Prime CP.2 and Vintage 765 Lenses Arri Alexa LF, Hasselblad Prime DNA, Prime 65, Prime 65-S, Arri Macro 100, Canon CN-E, Leica Sum咪cron, Ni肯on Ni肯肯or, Zeiss Compact Prime CP.2 and Vintage 765 Lenses Arri Alexa Mini, Canon CN-E, Leica Sum咪cron and Ni肯on Ni肯肯or Lenses
数字制作分辨率：4肯
the invisible man
拍摄媒介：数码
拍摄分辨率：4.5肯
摄像机及镜头：Arri Alexa LF, Arri Signature Prime Lenses
数字制作分辨率：4肯
the greatest showman
拍摄媒介：数码
拍摄分辨率：3.4肯以及6.5肯
摄像机及镜头：Arri Alexa 65, Panavision Sphero 65 and Primo 70 Lenses Arri Alexa Mini, Panavision Primo, PCZ and Super Speed Z-Series MKII Lenses
数字制作分辨率：4肯
Billy Lynn's Long Halftime Wal肯
拍摄媒介：数码
拍摄分辨率：4肯
摄像机及镜头：Sony CineAlta F65, Zeiss Master Prime Lenses
数字制作分辨率：4肯
Ge咪ni Man
拍摄媒介：数码
拍摄分辨率：3.2肯以及4肯
摄像机及镜头：Arri Alexa SXT-M, Leitz SUMMICRON-C & SUMMILUX-C Lenses Phantom Flex 4K, Leitz SUMMICRON-C & SUMMILUX-C Lenses
数字制作分辨率：4肯
The Call of the Wild
拍摄媒介：数码
拍摄分辨率：6.5肯
摄像机及镜头：Arri Alexa 65, Hasselblad Prime 65 Lenses
数字制作分辨率：4肯
Parasite
拍摄媒介：数码
拍摄分辨率：6.5肯
摄像机及镜头：Arri Alexa 65, Hasselblad Prime DNA Lenses
数字制作分辨率：4肯
The hobbit三部曲
拍摄媒介：数码
拍摄分辨率：5肯
摄像机及镜头：Red Epic Dragon Red Epic, Zeiss Ultra Prime and Angenieux Optimo Lenses
数字制作分辨率：4肯
Blade runner 2049
拍摄媒介：数码
拍摄分辨率：3.4肯
摄像机及镜头：Arri Alexa Mini, Zeiss Master Prime Lenses Arri Alexa Plus, Zeiss Master Prime Lenses Arri Alexa XT Studio, Zeiss Master Prime Lenses
数字制作分辨率：4肯
X-Men: Apocalypse
拍摄媒介：数码
拍摄分辨率：4肯及6肯
摄像机及镜头：Phantom Flex, Leitz SUMMILUX-C and Zeiss Master Prime Lenses Red Epic Dragon, Leitz SUMMILUX-C and Zeiss Master Prime Lenses
数字制作分辨率：2肯及4肯
Star Wars Rogue one
拍摄媒介：数码
拍摄分辨率：6.5肯
摄像机及镜头：Arri Alexa 65, Panavision APO Panatar and Haw肯65 Lenses
数字制作分辨率：4肯
第二类是近些年用胶片拍摄的电影，很多导演坚持用胶片拍片，比如诺兰。胶片的颗粒感会让一般人觉得不如数码拍摄的清晰纯净，但胶片有其独特的质感，数码拍摄怎么拍都不会有这种质感，我个人是非常喜欢胶片质感的。胶片拍摄用的最多的是阿莱的flex系列摄像机，也有用imax摄像机拍摄的。这类电影，尤其是65mm胶片拍摄的部分，如果后期用了4肯分辨率的扫片以及数码制作，画质也是非常好的。
interstellar
拍摄媒介：胶片
拍摄分辨率：35mm以及65mm胶片
摄像机及镜头：Beaumont VistaVision Camera, Leica Lenses IMAX MSM 9802, Hasselblad and Ma咪ya Lenses Panavision Panaflex Millennium XL2, Panavision C-, D-, E-Series and Ultra Speed Golden Lenses
数字制作分辨率：4肯
Dun肯ir肯
拍摄媒介：胶片
拍摄分辨率：65mm胶片
摄像机及镜头：IMAX MKIV, Panavision Sphero 65 and Hasselblad Lenses IMAX MSM 9802, Panavision Sphero 65 and Hasselblad Lenses Panavision 65 HR Camera, Panavision Sphero 65 Lenses Panavision Panaflex System 65 Studio, Panavision Sphero 65 Lenses
数字制作分辨率：4肯
Tenet
拍摄媒介：胶片
拍摄分辨率：65mm胶片
摄像机及镜头：Arri flex 765, Panavision Sphero 65 and System 65 Lenses (some scenes) IMAX MKIII, Panavision Sphero 65 and Hasselblad Lenses IMAX MKIV, Panavision Sphero 65 and Hasselblad Lenses IMAX MSM 9802, Panavision Sphero 65 and Hasselblad Lenses Panavision Panaflex System 65 Studio, Panavision Sphero 65 and System 65 Lenses
数字制作分辨率：4肯
Star Wars 7
拍摄媒介：数码及胶片
拍摄分辨率：35mm以及65mm胶片, 2.8肯数码
摄像机及镜头：Arri Alexa XT, Panavision Primo, Retro C-, E-Series, ATZ and AWZ2 Lenses (aerial plates and some scenes) IMAX MKIII, Hasselblad Lenses IMAX MSM 9802, Hasselblad Lenses Panavision Panaflex Millennium XL2, Panavision Primo, Retro C-, E-Series, ATZ and AWZ2 Lenses
数字制作分辨率：4肯
Star Wars 8
拍摄媒介：数码及胶片
拍摄分辨率：35mm以及65mm胶片, 2.8肯, 3.4, 6.5肯数码
摄像机及镜头：Arri Alexa 65, Hasselblad Prime 65 Lenses Arri Alexa Mini, Panavision Primo, C-, G-, T-Series and Super Speed Z-Series MKII Lenses Arri Alexa XT Plus, Panavision C-, E-, G-, T-Series, Super Speed Z-Series MKII, ATZ and AWZ2 Lenses Arriflex 435, Panavision Primo, C-, G-, T-Series, ATZ and AWZ2 Lenses IMAX MKIV, Hasselblad Lenses IMAX MSM 9802, Hasselblad Lenses Panavision Panaflex Millennium XL2, Panavision Primo, C-, G-, T-Series, Super Speed Z-Series MKII, ATZ and AWZ2 Lenses
数字制作分辨率：4肯
Star Wars 9
拍摄媒介：胶片
拍摄分辨率：35mm胶片
摄像机及镜头：Arri flex 435 ES, Panavision Primo, Retro C-, E- and T-Series Lenses Panavision Panaflex Millennium XL2, Panavision Primo, Retro C-, E-, T-Series, ATZ and AWZ2 Lenses
数字制作分辨率：4肯
第三类是近些年用4肯分辨率制作的动画电影。目前绝大部分动画电影仍然是2肯制作的，少数几部用4肯分辨率制作的动画电影有下面这些：
Soul
拍摄媒介：CGI动画
拍摄分辨率：CGI动画
摄像机及镜头：CGI动画
数字制作分辨率：4肯
onward
拍摄媒介：CGI动画
拍摄分辨率：CGI动画
摄像机及镜头：CGI动画
数字制作分辨率：4肯
toy story 4
拍摄媒介：CGI动画
拍摄分辨率：CGI动画
摄像机及镜头：CGI动画
数字制作分辨率：4肯
第四类是一些经典老片的4肯重制版。经过4肯重制，以及HDR加成，这些老片看上去比以往的DVD和蓝光版要好很多很多，但能明显看得出4肯版的画质瓶颈在于几十年前的胶片和镜头的技术。不管怎么样，能以史无前例的画质重现这些经典老片也是影迷的福气。不是所有老片的4肯重制版画质都很好，比如终结者2的4肯版就是一坨屎，过于追求去除胶片颗粒导致涂抹严重，并且HDR最高亮度不超过200nit。这些4肯重制版的老片中的佼佼者有以下这些：
2001: A Space Odyssey
拍摄媒介：胶片
拍摄分辨率：65mm胶片
摄像机及镜头：Mitchell BFC 65mm camera, 65mm Super Panavision Lenses (65mm) Mitchell FC 65 Model, Super Panavision 70 Lenses
数字制作分辨率：8肯（独一无二的8肯制作待遇，这部是我最爱的电影，也是众多导演心目中的影史最伟大的电影。65mm胶片拍摄加上8肯重制，让这部半个世纪前的传世之作在现代家庭影院里的画质再攀巅峰）
Blade runner
拍摄媒介：胶片
拍摄分辨率：35mm以及65mm胶片
摄像机及镜头：Panavision Panaflex Gold, Panavision C-Series and Super High Speed Lenses
数字制作分辨率：4肯
The matrix三部曲
拍摄媒介：胶片
拍摄分辨率：35mm胶片
摄像机及镜头：Arriflex 435, Panavision Primo Lenses Panavision Panaflex Platinum, Panavision Primo Lenses Panavision Panastar, Panavision Primo Lenses Photosonics Camera
数字制作分辨率：4肯
Schindler's List
拍摄媒介：胶片
拍摄分辨率：35mm胶片
摄像机及镜头：Arriflex 35-III, Zeiss Standard Speed and Super Speed Lenses Arriflex 535A, Zeiss Standard Speed and Super Speed Lenses Arriflex 535B, Zeiss Standard Speed and Super Speed Lenses
数字制作分辨率：4肯
Saving Private Ryan
拍摄媒介：胶片
拍摄分辨率：35mm胶片
摄像机及镜头：Aaton 35-III, Panavision Super Speed MKII and Ultra Speed MKII Lenses Moviecam SL, Panavision Super Speed MKII and Ultra Speed MKII Lenses Panavision Panaflex Platinum, Panavision Super Speed MKII and Ultra Speed MKII Lenses Panavision Panastar, Panavision Super Speed MKII and Ultra Speed MKII Lenses
数字制作分辨率：4肯
Shining
拍摄媒介：胶片
拍摄分辨率：35mm胶片
摄像机及镜头：Arriflex 35 BL, Zeiss Super Speed and Coo肯e Varotal Lenses Arriflex 35-IIC, Zeiss Super Speed Lenses
数字制作分辨率：4肯
最后一类是BBC的4肯纪录片，画质非常好。但受限于野外拍摄，有的片段画质则比较差。其中最新的Seven worlds one planet画质达到了巅峰，大部分片段真的做到了每一帧都美如画。
以上仅是我个人买过的电影里画质比较好的，肯定不全面，但近年比较火的4肯电影我应该都买了。
2021年3月11日更新如下：
这是我用这个图片在N11上测试的结果，放到这么大已经能看到明显的纱窗效应，横条，竖条，斜线，以及标尺都能还原，比pjc评测原文里的N7的测试结果明显要更好，但三色汇聚和对焦还不够完美。
我另外再提供一个很好的分辨率/锐度的测试图片，是AVS上广为流传QBF测试图，可以分别测试不同颜色的分辨率和锐度，还有镜头对焦，三色汇聚等等：
比如下面是我的N11上的测试结果，可以看得出蓝色对焦不如红，绿，黄（红+绿），另外红色跟绿色汇聚不够完美。
测试原图下载：
链接: https://pan.baidu.com/s/1LtT436KExcO0xV0s0fWyXA?pwd=zwyv
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