继续革命篇（下）底盘底盘的设计也有大量的研究。硬盘（非弹性支撑），软盘（弹性避震）是两大阵营，各厂有各自的研究和理论，无法调和。
■ 底盘材料
清澈Innovation Wood唱机的底盘采用防弹木（Panzerholz，一种高密度合成木料），经由数百吨的压力把铝合金板和金属颗粒铝紧密压合在一起。这是一种高科技的双层三明治结构，可以有效地抑制高低频振动。高频时，铝合金板感应产生的高频共振会由防弹木来阻尼（因后者的固有共振频率相比前者要低得多）；同理，低频时，防弹木感应产生的低频共振会由铝合金板来阻尼（因后者的固有共振频率极高）。压制在内的铝颗粒也是为了提升底盘的刚性以及避震目的的考量。此外，三星形状的底盘尺寸窄小，俯视图就像是三叶螺旋桨（右图），对比传统的箱型结构极大地减小了对外界振动的感应面积。经过如此缜密的思考和设计的独特结构，把大音压下底盘的共振降到了最低。
■ 轴承轴承的设计、材料以及加工精度对黑胶唱机的背景噪音有极大的影响。清澈唱机采用其专利的CMB轴承（陶瓷磁浮轴承），摩擦系数极低，寿命长。它的立轴是陶瓷材料，固定在底盘中心位置。轴套材料是不锈钢。清澈的三个顶级机型（只为顶级机型，包括了我的Innovation Wood），其轴承的加工精度达到令人震惊的0.1μm（即头发直径的1/400）！！这样的加工精度绝对不能想象！这在其他厂家的可能性根本就不存在！真正是登峰造极！轴承下的永久磁铁通过磁力线把转盘悬空托起，使转盘与立轴在垂直方向脱离接触，这样就免除了黑胶唱机的大部分噪音，即“呼噜声”，这就是所谓的“磁浮”。也有厂家采用压缩空气悬浮的，即“气浮”。清澈的磁浮唱机再上一档就是磁浮加磁驱动，使驱动电机和转盘完全脱离机械接触，唱机的声音会有更大的提升。
清澈的磁浮轴承
磁浮轴承结构示意
它的转盘由24V大扭矩直流电机驱动，有外置的整流供电单元。光控回路通过红外探头和置于不锈钢转盘内的频闪环完成转速的闭环监测控制，维持转盘的转速恒定。
转盘Innovation Wood唱机的转盘结构分为上下两部分。上半部分过去采用透明塑料（亚克力），但现在采用动平衡制作的黑色聚甲醛（POM），是特性近似黑胶唱片的一种高分子聚合物，目的是为避免唱盘与唱片之间的不同步振动。下半部分是CNC制作的不锈钢盘，不仅惯量极大，更重要的作用是隔绝磁浮磁场对唱头的干扰。转盘总成达12公斤，惯量极大，十分沉稳。极高的加工精度使各部件和轴承的不同心度极低，播放唱片时完全看不出来唱盘的转动。自然的，由此产生的振动和噪音达到了可以忽略不计的水平。
对一些唱机的气浮设计我有一系列的忧虑：环境空气中尘土多，尤其是在北京，粉尘不可避免地要被空气压缩机吸入，会造成磨损，而且气浮系统中的所有部件，包括气路中的阀门和唱机上所有接触压缩空气的部件都会有或多或少的磨损以及凝结水的腐蚀，这会使保养复杂，费用不可控；再有空压机噪音和振动的麻烦；另有额外的初始投资和运行费用。而磁浮的设计就十分简单了。相比气浮，后者的初始投资、运行费用和维修保养完全可以不考虑，尤其是后两项，几乎可以说是一劳永逸的。
■ 转盘的驱动方式直驱是指转盘和马达同轴的驱动方式。它的优点是避免了带动式唱盘皮带老化的问题，并且启动速度明显的快。1970年日本松下推出的Technics SP-10是最早的直驱式黑胶唱机。对于直驱唱机来说，马达的品质是整个唱机的关键。其主要的考量是抖晃率，转速稳定，噪音和振动等等。现在直驱唱机比较少见，大多是日本产品，如Technics，DENON，YAMAHA等。
带动式是马达通过皮带拉动唱盘的传动方式。带动式黑胶唱机最为常见，主要是因为皮带的传动过程可以部分抵消马达的抖晃和噪音，从而稳定转盘，提升音质，而且它的造价最低。与直驱式唱机相比，它的缺点是皮带老化的问题。由于带动式唱机能带来更有韵味的声音，杂音较少，带动式位于黑胶唱机的主流地位。
惰轮驱动，即在转盘与马达之间设置惰轮，作为两者的传动媒介。因为惰轮的品质是唱机质量的关键，直接影响唱机的抖晃率和噪音水平。惰轮传动唱机现在已不常见。
磁驱动直流电机的转速波动是客观存在的，这是转速/扭矩随时间坐标的推移表现出忽高忽低的波动—参见示意图。工业用直流电机转速/转矩波动产生的原因，可以是电磁因素或电流换向引起的，或是齿槽引起的、电枢反应影响和机械工艺引起的，等等，其中前三者对转矩波动影响较大。在黑胶唱机上，电机的转速波动会造成音质劣化，并产生噪音。
清澈在该厂黑胶唱机上的对策就是采用磁驱动—该厂最高等级的驱动方式。
清澈Master Innovation唱机的电动机通过皮带来驱动不锈钢盘和高分子聚合物盘叠置而成的下转盘（上、下转盘各有一个高分子聚合物圆盘。这是一种高密度的惰性合成材料，对外部振动不敏感、不易产生共振）。在转盘的大惯量以外，皮带的可伸缩性在一定程度上缓冲、消弱了电机传递到下转盘的转速波动。
关键之处是下转盘和上转盘之间留有间隙，它们没有机械接触。通过这二个转盘盘面上各自镶嵌的永磁铁之间的磁场，下转盘把驱动扭矩传递到上转盘，这就是磁驱动技术的核心所在。这种驱动方式的独到之处在于，上下转盘之间的磁力驱动基本上完全隔绝了二者之间转速波动和振动、噪音的传递，使上转盘得以维持匀速转动—上转盘的超大质量及其惯量（双倍于清澈Innovation唱机）也是维持转速恒定的一个重要因素，它起到飞轮的作用。此外，上转盘的磁悬浮轴承CMB也功不可没，使上转盘以及黑胶唱片隔绝了电机通过唱机的机架传递振动以及外围环境的振动和噪音，把唱机的背景噪音降至几乎可以忽略不计的水平。其结果是：上转盘悬浮于磁场之上，隔绝了外部振动和噪音的干扰。
笔者试分析上转盘（即唱片托盘）的震动状态为：1. 驱动电机的转速波动及振动由磁驱动得以隔离；2. 垂直方向上的振动由磁悬浮得以隔离；3. 水平面上前后左右方向的振动未能得到隔离或消除。但是后者应该不重要，因为外界振动，比如音压的冲击及其感应，应该是微量的，这主要是得益于清澈唱机的“骨架式结构”相对于传统的箱型结构设计—感应面积极小，以及“三明治”底板结构有效抑制共振材料的应用等。
磁驱动是比较特殊的技术，相当复杂。在充足稳定的磁力驱动以外，怎样有效地控制漏磁干扰唱头的拾音以及外围信号的传输也是挑战。
无机械接触的磁驱动、微摩擦力的陶瓷轴承（轴承表面镀有宝石涂层）及磁悬浮、高精度光电闭环转速控制等技术在清澈Master Innovation以及 Statement等高档机型上保证了高精度运转和超低噪音，实现了高标准的音乐再生。Master Innovation唱机上榜美国“发烧音响”TAS 2019年度大奖。TAS Jonathan Valin评论到：“Master Innovation带 Statement TT1-M1 唱臂是世上用钱可买的最顶尖的唱机之一。” Dagogo USA 的Constantine Soo说，这是“现代技术的奇迹”。
Master Innovation
带 Statement TT1-M1 唱臂
Master Innovation
带Universal唱臂
通过以上方方面面的研究，我们可以看到今天的黑胶唱机集聚了大量的新技术、新材料和高精度的加工（包括应用计算机控制的精密加工中心CNC），凝聚了各厂家的认真思考和精心设计。甚至可以说，现在的黑胶唱机技术已经是人们高度智慧的结晶。毫无疑问，这样高超技术制作的产品，它的高纯度的声音甚至是十年、二十年前都不存在的，已经达到了前所未有的、极高的水平。设想一下：在黑胶唱片走红的上世纪六、七十年代，欧美国家的文具店、街角杂货店都在卖唱片。那时候黑胶唱机是西方普及的家庭用具，几乎是随便什么人家都有，滋滋啦啦地就放音乐。但那时候的人听不到黑胶唱片真实的声音，而且也无法预料它巨大的潜力！
通过研究这样一堆大学问，似乎我应该是踌躇满志，通晓了各种复杂至极的技术、各种专用材料以及各个厂家各式各样的、花样百出的产品了？——实际上，我们退休老工人是更糊涂了！
于是，我就订购了这个黑胶唱机：德国Clearaudio Innovation Wood。
Clearaudio Innovation Wood 唱机
Innovation Wood唱机荣获过TAS金耳朵大奖。它是磁浮，重25公斤。如果升级就可以成为Master Innovation（磁浮+磁驱，重60公斤。如下图）。
Master Innovation 磁浮+磁驱，重60公斤
买到这唱机是我一生中的一件大事。而唱机的安装绝对不简单，绝对不是可以掉以轻心的！
周末的一整天时间我是专门留出来，就是专为组装唱机的。一早我就兴致勃勃地开箱，戴上从德国随机带来的线手套，再对照下载打印的以及随机附带的两份安装说明书，仔细地，一步、一步地开始组装。安装底座，唱盘，唱臂都没问题，只要细心对照说明书来做就不会有错。但是安装、调整唱头可就完全不是那么一回事了！毕竟我没有经历过，就连看一次的机会也没有过！那天多亏了上海黑胶大发烧友陈先生的热心帮助和指点！一切顺利。傍晚时分，我的黑胶唱机终于可以开声了。
这个唱机实在是精密、完美，完美得让人惊讶！
第一个注意到的是它的超精密加工。每个部件的精密加工，就像是工艺品一般，达到了让人意想不到的完美水平。唱机制造厂一家是不够的，是每一个部件的加工精度，必须是所有配套企业同一水准，在国家工业体系制造标准保证下的精密加工。轴承、转盘和电动机的加工精度，包括：圆度，平面度，直线度，平行度，垂直度，同轴度等加工误差是那样的微小，唱盘的转动几乎是完全不能察觉的！这和我小时候记忆中唱头的上下翻飞、左右乱晃再加上滋啦滋啦的噪音等等，完全不是一回事！完全不可同日而语！
第二是声音中极其丰富的细节，超量的信息以及微量动态的层次分明。很难相信黑胶唱机可以有这样水准的声音。这是我听黑胶唱片从没有过的经历，甚至是从来没有想象过的！
第三是极高的真实感。不仅是乐器，人声的真实，音场三维空间的还原以及丰富的反射音细节，让人感觉到十分真实的临场感。不禁令人深思：因为大部分发烧友的唱机达不到这样的水准，那么他们听到的黑胶唱片会是什么样的声音呢？他们对黑胶的认识又会是怎样的呢？
不得不承认：这样的高技术产生的高保真声音可以使人得到极大的享受！那天晚上我兴奋得睡不着。
有句话叫乐极生悲。你信吗？很不幸，我信！
第二天我早早起来，迫不及待地要看我的新宝贝。把唱机上面防尘的盖布一掀，结果唱针就飞了出去！天哪，唱针断了！！原来，Clearaudio唱头的唱针向前凸出，没有遮拦（如果不套上防护盖），而且唱针又比较长，很容易和盖布缠绕在一起，一掀就弄断了！结果，二万多元的唱头就只用了一个小时！我能怨谁呢，哭都来不及！正在那里发懵呢，我家领导走了过来，扫一眼就颁布了圣旨：“你的唱头怎么没有唱针呢？”
Universal 唱臂，附带VTA可调装置
Titanium V2唱头
和MM唱头的结构不同，MC唱头是无法更换唱针的。再悔恨也没用，我只好去再买一个。我的型号是Strasectionari V2，这个型号和我的唱机是比较搭配的。因为没有现货，于是就升级买了Titanium V2——即“银手指”，这是清澈第二级唱头，仅在旗舰GoldFinger Statement（“金手指”）之后。这个唱头真正复杂而高级（技术细节请参看上面的介绍），实际上对我是偏高了一些。尽管是这样，对我的唱机今后升级成为Master Innovation又是合适的。我对黑胶系统的认识按其重要性排列（即高音质的决定性）依次是：唱头，唱放，唱臂和底盘。唱头选择高一些档次的是可行的，不会是徒劳或浪费。然而唱头的这个教训是过于惨痛了！
至此，我的黑胶唱片收藏已经达到相当的数量，可以不夸张地说：这辈子是听不过来了。即便如此，我的好奇心仍然是有的，不用说，那是因为太喜欢了（实际上，“疯狂”二字更贴切）！阿拉“大上海”远比不上广州的黑胶市场，但是仍然可以找到一些好唱片，只要你识货。在叶家宅路，我找到了Byrd的3声部弥撒曲和4声部弥撒曲唱片，是无伴奏的拉丁文多声部合唱，由Willcocks指挥剑桥国王学院合唱团录制。William Byrd（1543-1624）被誉为英国有史以来最伟大的作曲家。但不知为什么我只能接受他的三首拉丁文弥撒曲，是喜欢得发疯，但是他的其它作品都无法听进去。这张ARGO唱片太有名了，得了许多大奖，也是我最喜欢的早期音乐（如右图）。曾经在电视上看到一场音乐会，是Willcocks在90岁生日的时候特地请出来指挥的。他身穿红色的古装大袍子，应该是国王学院的传统，仍旧是指挥国王学院合唱团。他把一辈子献给古乐了。
上海虬江路500号电子市场的地下层也有几个卖唱片的柜台，尽管购物环境无法恭维。我完全是碰运气，买到了拉威尔的两首钢琴协奏曲，是Werner Haas钢琴，Galliera指挥蒙特卡洛国家歌剧院乐队（如右图），飞利浦录音。当时，我完全不了解Haas何许人也，直到后来在北京买到他的拉威尔钢琴独奏作品全集，读了唱片封套才知道他是Gieseking最得意的门生。不用说，弹拉威尔和德彪西就是当仁不让的了。经过几十年的徘徊和探索，也就是在这个时期我才开始慢慢转向法国音乐！Haas录制的德彪西钢琴独奏作品全集获得了法国唱片大奖。上述唱片，他录制的拉威尔二首协奏曲在1970年获得了爱迪生大奖——这些都是后话了。
蒙特卡洛国家歌剧院
指挥Galliera怎么样，我没有研究，也不知道蒙特卡洛乐队是几流的。还记得买唱片当时的情景：我是翻来覆去地看，犹豫再三，那是因为这张唱片从作品到钢琴家、指挥、乐队统统不了解。只有唱片公司“飞利浦”是我崇拜的，并且认为迪卡消灭该公司是一种犯罪行为。当时这张唱片的状态，看上去是全新甚至是从来没有播放过的，没有发霉但是湿漉漉的，应该是长期受潮所致。犹豫半天我才出的手。结果是，飞利浦1969年的这个录音的质量之高超让人瞠目结舌（如右图）！G大调协奏曲的第一个音符就仿佛是打在了脸上一般。钢琴的声音特别逼真，恨不能“比真钢琴还真实”。感觉上，你似乎可以听到钢琴音板在振动，看到那一排排钢琴弦，金灿灿、一根根的，在你眼前晃动！这样的真实感还从来没有经历过。现在才明白，我实在是太幸运了，因为这张拉威尔协奏曲唱片已经成为了我的试金石！真不能相信，这张唱片的作品、演绎、录音都是超级，就连阿格里奇钢琴、阿巴多指挥伦敦交响乐团1984年在DG的录音也不能比。我觉得阿格里奇的演绎好像是一直在躲闪，要把头埋藏起来似的，尤其是第一、二乐章。而且，乐队的处理是东一片，西一片，似乎连接不起来。总之，相比之下远不够精彩！然而《企鹅唱片指南》是赞许后者的。不知你的感觉如何？
（下期再续）
文章转自：视听前线公众号
|
中级发烧友
