第一次听到 Ideon 这个牌子，是一年前的事。当时的爱乐台北店店长小蔡，送了一盒东西来，说：[你先试试看，再跟我分享心得，写不写评论再说。]黑白配色的纸盒，上面印了一个产品照，不起眼的小玩意，却有着让人怎么也想不透的神秘名称：3R USB Renaissance mk2 Black Star。还印了一排字，宣称：[The hi-end game changer]。好大的口气啊！这到底是什么？
从 3R USB Renaissance 展开对 Ideon 的印象探索
产品确切的名称叫做[3R USB Renaissance]，版本是 MK2 Black Star Edition，厂牌则是 Ideon Audio。厂牌 —— 没听过。版本 —— 搞不懂黑星是啥意思。产品 —— 看了半天，只知道和 USB 传输有关。可是，Ideon 竟大胆称自己是 High End 音响的[game changer]，这让我有了兴趣。当天就把这个 3R 带回家，迫不及待地接上音响试听。半个小时后，我拨电话给小蔡，告诉他这个叫做 3R USB Renaissance 的玩意，真的有用，能让背景更黑，声音更凝聚，形体更明确，分离度更好，细节更清楚，质感更细腻；经过它之后，数位流媒体的声音质感明显提升。
这个 3R USB Renaissance 有三大功能，均是以 R 字母开头，故称 3R。这三个功能是 Redrive、Reclock、Regenerate；也就是：重新驱动、重新校时、重新产生 USB 信号。简言之，它的目的就在于让走 USB 的流媒体，噪音被隔离、信号得强化，并且时基更准确。尤其是最后一项 —— USB 的时基校正，更是 Ideon 所认为数位流媒体好听的关键。
USB 本不是用作音讯传输的界面，却是最普遍的界面。所有的电脑或以电脑为基础的服务器都配有 USB 界面。而且，它可以传输比 S/PDIF 或 AES/EBU 更高规格的数位信号，不仅位元（新台币）数更高、取样率更高， DSD 也没问题。因此 USB 虽非最佳界面，却最普遍。若想要提升流媒体播放的品质，考虑如何提升 USB 传输的精确性，就是一大课题。Ideon 看到了这点，3R USB Renaissance 正是为此。事实上，Ideon 旗下还有三款更高端的产品，功能与 3R 差不多，分别是 EOS Time、Absolute Time、Absolute Time V。到了高端的产品，Ideon 就不再卖关子，直接称呼它们是[Time]，直指关键功能 —— USB 的时基校正。
我对 Ideon 的认识，是从 3R USB Renaissance 开始的，也就是从 USB 的时基校正开始的。可是，他们家除了称为[Time]的 USB 时钟外，还有受到资深玩家与媒体人赞赏的 DAC，再配合上他们自家的流媒体播放器，构成属于 Ideon 的[trinity]。于是，我从 3R USB Renaissance 这个起点出发，继续深入探索 Ideon 的数位实力。先从 eos 三件式套装系统开始。
Ideon trinities — 三件式套装系统
Ideon 有两套三件式系统，一是旗舰 Absolute 系统，包括 Absolute DAC ε 数位类比转换器、Absolute Time 时基校正器、Absolute Stream 流媒体播放器；一是 2023 年才推出，售价较低的 eos 系统，包括 eos DAC、eos Time 和 eos Stream。除此之外，就是三款单机 —— 高端 DAC 前级 IΩN、入门解码器 Ayazi MK2，以及入门初级的 USB 信号再生器 3R Master Time Black Star。Ideon 的产品命名有点意思，一面他们会使用希腊字母来标志自己源于希腊（例如 Absolute DAC ε）；一面则不一定会让首字母大写（例如 eos，他们不写成 Eos，也不写成 EOS，而是 eos，我可没写错）。
六大设计理念
Ideon 在 eos DAC 上的野心是让 Absolute 及 IΩN 所使用的技术，下放到更负担得起的产品位阶，提供预算有限者的[参考级]选择。在他们家的产品设计上，贯彻了几个重要的理念：一，一律采用线性电源；二，力求超低噪讯和稳定供电；三，关键线路独立供电；四，持续重新校时；五，隔离信号输入和稳定的大电流输出；六，精心挑选音响级元（新台币）件。这六大设计理念。
机箱设计简约不花俏
eos DAC 外观整体设计简约，亮点都在前面板上。厚实的铝合金面板，两侧边角做了弧形收边，中央地带占据大面积的显示幕，以蓝色灯号构成字样，显示当前的取样率。显示幕左侧是电源开关以及蚀刻的 Ideon Audio 商标，右侧则是一个选择旋钮，加上 eos DAC 的蚀刻字样。配上黑色磨砂处理的机壳，风格低调不显锋芒，但结构扎实，予人相当的安全感。同样的外观设计，沿用到 eos Stream 及 eos Time 上，只是后两者取消了屏幕，面板看起来更形素雅。
eos DAC 的数位输入尤重 USB
比起一般市售的 DAC，eos DAC 的数位输入单纯很多。它仅有一组 USB type B，外加一组同轴、一组 BNC 输入。至于光纤、AES/EBU、I2S 什么的，通通没有。对 Ideon 而言，流媒体播放不是未来式，是现在进行式。他们家的产品，也是为流媒体而设计的，[我们要让数位文件播放呈现出最好的声音，且从入门到顶级每个价位带，都能提出产品]。既然产品设置是以流媒体为主，自然就不需要其他太多数位输入。固然有人对 USB 有意见，但 Ideon 硬是通过 3R 技术的[Time]解决了 USB 的问题。
自己撰写解码芯片的驱动软件，日后还可更新升级
原厂没有明说 eos DAC 的解码芯片用的是哪一颗，但透露用的是 ESS 的高速 8 声道芯片，其特点则是有高达 -120dB 的高讯噪比。用哪颗芯片其实还不是重点，重点是这个芯片的驱动软件是 Ideon 自家撰写的，和旗舰 Absolute DAC ε 的软件一样，且日后还可更新软件，让机器能有未来性。eos DAC 支持最高 PCM 32bit/ 384kHz、DSD 512 的解码，应付高解析流媒体播放绰绰有余。
独家[三重蒸馏]手法，力除数位噪讯
前面说过 Ideon 尤其重视 USB 的流媒体传输，他们在 USB 的数位输入，设计了一个称为[三重蒸馏器]（Triple Distillation）的线路，经过三级的消噪，在输入端就消除任何数位噪讯。原厂表示，这个技术，其实先前是用在 Absolute DAC ε 上的，现在他们将之移植到 eos DAC 上。他们甚至打趣地说：[我们已向任何线性或非线性失真和噪音宣战。]
内置飞秒级时钟，与最新 USB 编解码器
消除数位噪讯是第一步，确保时基准确是下一步。eos DAC 内置与上一阶的 IΩN DAC 相同的飞秒级时钟，具超低时基误差、超低相位噪音的特性，且一共用上了三组。为求最佳表现，每一组时钟都有专属的电源路径。
USB 输入的模组也用上了全新的 USB codec 编解码器，带来零时基误差、超低噪讯、超快处理速度，以及自然的声音表现。如果使用 Windows 系统的电脑平台播放流媒体，新的驱动程式针对低延迟和 CPU 的低负载作出优化，而且它的缓冲深度还可以调整，以因应前端电脑的特性，以达到 bit-perfect 的播放效果。
全对称平衡类比线路，搭配精心研制的电源供应
数位端做好了，转换成类比后，eos DAC 走的是全对称式的平衡类比线路，在信号路径上则不使用任何电容，避免影响音色，务必要求类比输出更真实、更准确、更自然。类比线路的电源也来自专属的电源供应。任谁都知道，一个稳定、充足、干净的电源是音响线路设计的重中之重，Ideon 在电源设计上规划了很多组多级电源，也把各部线路的电源供应予以一一分离，用上低压降的稳压器，和超低 ESR 的音响级电容，以达到极致的清晰和线性表现。
eos Stream 来自旗舰款技术下放
至于音乐服务器方面，Ideon 的第一台作品就是旗舰 Absolute Stream，好一段时间，也没有其他服务器或播放器出现。直到 2023 年 eos 系统的面世，这才推出第二款音乐服务器 eos Stream。为什么隔这么久呢？Ideon 要追求的是：让数位流媒体播放，听起来没有数位感，要跟市面上其他的流媒体播放器或音乐服务器不一样。他们认为自己在 Absolute Stream 上达到了这个目标，要如何做出一台负担得起、又能够上他们标准的第二件作品呢？
第一要消除噪讯，就从电源下手
Ideon 第一个要做的，就是尽可能的消除噪讯。为此，他们在设计电路时，尽可能避免电路产生内部噪讯，同时也尽可能简化 eos Stream 的作业系统，避免 CPU 过度运算产生噪音。然后，就是在电源上下功夫。Ideon 在线性电源供应上，一方面力求低噪音，一方面更根据 eos Stream 各部分线路所需的不同电压，设计了多组输出，尽可能独立供电。此外，他们在开发 Absolute Stream 时发现，CPU 供电的瞬态电流品质是影响声音的关键，且效果显着。因此，他们在 eos Stream 上如法炮制，采用了超低 ESR 旁路滤波电容。并且也采用了工作噪音较低的碳化硅萧特基二极体（Silicon carbide diodes），进而提升声音表现。
第二要消除时基误差，赖于飞秒时钟校时
在消除噪讯之外，Ideon 在 eos Stream 上还要尽力消除 jitter，这有赖于一组以飞秒级时钟为架构的再行校时线路。而且这组特行设计的校时线路，还建立在可升级、可更新的平台上，能以因应未来更进步的技术再予优化。
eos Stream 内部可安装 SSD 硬盘，也可通过 2 组 USB 3.0 连接外接硬盘。除了播放[本地]的音乐文件（无论是通过内置硬盘、外接硬盘或 nas 网络硬盘），它也支持当前最普遍的各项流媒体音乐服务平台，包括 Tidal、Qobuz、Spotify 等，以及网络电台播放。一台音乐服务器该会的，eos Stream 都会，但是在强调低噪音、低 jitter 上，Ideon 要让 eos Stream 比人更厉害。
eos Time 就是强化版的 3R，一切都升级再升级
第三台是 eos Time，诚如文章开头时分享的，此种专供 USB 流媒体播放使用的外接时脉产生器，可说是 Ideon 最特别的产品。我这么称呼其实有点简化了，因为，你一定还记得那个[3R]的名称。我们再复习一下：重新驱动、重新校时、重新产生 USB 信号。eos Time 的功能基本上就跟我用过的 3R USB Renaissance 一样，比起小老弟 Renaissance 和 Master Time，eos Time 的时钟更高级、电源更讲究、用料更豪华。其中，电源供应方面，采用三路超低噪音的线性电源，能以通过 USB 埠输出 600mA 的超低噪音数位信号。而且内部同样采用可程式化的芯片，执行 Ideon 自家设计的编码程序，包括控制 USB 端开启、侦错和校时。
eos DAC、eos Stream、eos Time 三件式系统，机体大小一样，外观设计大同小异，差别仅在前面板。eos DAC 有控制旋钮和显示幕，而 eos Stream 加了一道圆弧装饰刻纹，eos Time 则仅保留一颗 LED 显示灯。
试听搭配也豪华 — Pink Faun 2.16 Ultra 当 Roon Server
为展示自家的三件式设计，Ideon 自家官网这么宣传，原厂参展这么展示，就连代理商爱乐音响也如法炮制。如果你在意，当然，可以分层摆放，不过，三件式系统叠放在一起，概念性的宣示更显着。这次去爱乐试听 eos 系统，他们就是这样摆着。由于 Ideon Stream 不能当 Roon Core/ Sterver，搭配的 Roon Core/ Server 用得很豪华，用上荷兰 High End 级流媒体服务器 Pink Faun 2.16 Ultra。不过，流媒体播放部分，还是交给 eos Stream，2.16 Ultra 纯粹就是 Roon Croe/ Server 而已。（真是太奢侈了！）
Flemming 操刀的 Aavik I-880 推 Raidho TD 3.2 发声
功放用的是 Aavik 最新推出的旗舰综合功放 I-880。这是音响设计大师 Flemming Erik Rasmussen 加入 Audio Group Denmark 后的震撼音响圈的作品。I-880 最惊人之处，莫过于任谁看了都不敢相信，这是一台纯 A 类的 200W 功放。Aavik 过去一向喜用 D 类放大，不仅因为 D 类的能源转换效率高、不发烫，可以做出体积适中的功放，而且 Aavik 老板 Michael Borresen 认为 D 类放大可以做得很好听（像他们家一样），加上推力好、速度快，符合他的声音理念。可是，Flemming 却是 A 类放大的信奉者，两个人碰在一起，经过一番拉锯，造就了融合两人美学的 I-880。至于现场发声的音箱，则是 Raidho 的 TD 3.2。Raidho 的音箱看起来长得都很像，最关键的差别就在于单体的等级。他们家的单体都是自家研发、自家制造，而 TD 系列音箱采用钛金属音圈，且有特殊的磁力系统设计，确保单体能以进行精确的活塞运动。TD 3.2 则是 TD 系列中级较小尺寸的落地音箱，身型修长瘦高，用箱体深度换取容积和低频的延伸。
声音鲜活，平衡性好，表情丰富，音场开阔
下午的试听从 Anne-Sophie Mutter、马友友、Daniel Barenboim 合作演出的贝多芬三重协奏曲开始。第一乐章开头以低音弦乐起始，塑造出一种不安的情绪。低沉的弦乐滚动着、吐息着，那个低音的层次感着实惊人。Raidho 音箱看起来瘦瘦高高的，低音单体也小小的，却有着出人意外的低频响应，又沉又干净；这段低音弦乐的开头，就是极好的证明。接着乐团像是黎明乍到，浑然甦醒了一般，以渐强方式响起，一层又一层，立时堆高了音乐的情绪。听这层层见喜般的乐音推涌而至，乐音厚度极好，透明度也极好，活力感也是极好，这个平衡抓的妙极了，一点没有顾此失彼的遗憾。
三重协奏的大提琴先声夺人，娓娓道出第一主题，随后小提琴以更丰富的旋律展开，第三个出来的才是钢琴。听这里的大提琴独奏，粘腻绵密，马友友的演奏向来语调温柔，情感丰富，满有歌唱性，这里也不例外。 至于 Mutter 的小提琴则表现力十足，语调高亢而果决，琴音精准又俐落，这也是她的特色。至于钢琴，或许因为身兼指挥，Barenboim 比较收敛一些，尽可能以流畅的演奏维持着与小提琴和大提琴的对话和互动，在个性抒发上比较节制。哎呀，这演出的三个人、三件乐器，如何在演奏的互动上展现各自的特质，细心聆听，都可察觉。可是，我要说，虽然这张录音我熟得很，这回在爱乐听到的，确实不太一样。
怎么个不同法呢？系统高明的解析赋予了绝佳的画面感，展开的空间维度，给予乐团各个声部部署的余裕。明亮鲜活的声音，让音乐听起来更活泼，更有临场的氛围。Ideon eos 系统配上 Aavik I-880 与 Raidho TD 3.2 的联演，展现出一种从容的、大气的、有自信的魅力，基于一种明亮活泼的声底，同时兼顾解析力和重量感，声音的密度与厚实性。音乐直走到底，再现部接着尾奏，强力、辉煌且壮阔，让人听来有种高呼[Bravo]的兴奋。
处理复杂乐段也得心应手，让人犹如站在指挥台上综览全局
在播放[John Williams in Vienna]时，[The Flight to Neverland]一曲，两个主题构成了整首乐曲。架构似乎简单，配器却很不简单。不停歇的音乐节奏快速流转着，创造出缤纷的音乐色彩，对乐团的合奏能力是一大考验。这里演奏的可是维也纳爱乐，当然不是问题。听弦乐的丝滑质感，听木管的婉转灵巧，听铜管创造出的辉煌感受，听时不时出现的打击乐那些画龙点睛般的点缀，大鼓擂下的重量感，三角铁轻扬的脆亮声。这一层一层推展涌现的音乐，层次清清楚楚，毫无紊乱，视野清明，仿佛人可望穿一切。各个声部交相出现在有次有序，乐曲是走的急，是走得纷陈，我却能毫无悬念地掌握全曲的进行，好似自己就站在指挥台上综览全局一般。
下一首[第三类接触]的配乐组曲更是动态考验的大曲。开头不和谐、带有一点锐利的乐音，预示着不速之客的到访，充满未知的不安情绪。外星母舰的抵达，同样是以急促的、不和谐的合奏，加之以滑音带来的诡异气氛，但更强大的音响效果，揭橥了母舰的巨大船身，带来强烈的压迫感。这一大段音乐，乐团多在高音段演奏，塑造紧张情绪，同时又有丰厚的低音做支撑，John Williams 此处的配器技法真是高明。就在紧张的情绪达到高点时，一段过门之后，带出了温柔的新主题。同样是小提琴以中高音域的拉奏先行，温柔的语调却截然不同，这里的提琴不仅浪漫，甚至带着甜腻。这段铺陈直到[第三类接触]招牌的五个音符动机出现，音乐发展至高潮。至终，音乐随着告别外星人，星舰飞往浩瀚星空而告终。听这音乐从滂薄恢宏转而静谧悠长，其间音乐动态变化之巨，对音响重播的能耐无疑是一大考验。
Ideon eos 系统梳理数位资讯的能力实在好，清清楚楚，有条有理，所有音乐消息不仅明确呈现，而且比例恰当、均衡自然。我不是在堆砌连串的形容词，只是连续播放几首大编制乐曲下来，又是三重协奏曲那错综的主角，又是虎克船长那万花筒般的合奏，加之以第三类接触起伏剧烈的动态重现，这套 eos 很高程度地满足了我对这些曲子重播的要求。我用很多篇幅写下那些音乐的面貌，就是在陈述 eos 领我览见的种种。Ideon eos 系统解译的越多，我听见的越多，我的满足感就越高。只能说，一路听下来，无一不引人入胜啊！
就像吃一口高级冰淇淋一般，嚐尽丰富滋味
在处理大编制音乐时能从容不迫，已然很厉害了。换成小编制的音乐，它也能爬梳出丰富的细部资讯，让录音还原的同时，更还原了现场。以马友友和 Kathryn Stott 合演的[Shenandoah]为例，这首美国民谣，通过改编之后，呈现出了另一种深思熟虑又精致凝鍊的风貌。乐曲开头是钢琴的单音弹奏，之后大提琴以拨奏带出主题的暗示，再来是钢琴以和弦弹奏主题，引出大提琴的拉奏，乐曲这才正式展开。听这钢琴的音符，坚实之中带着圆润，丰富蕩漾的尾韵，听起来实在美极了。这质感的优异，从开头的单音乃至后面的和弦，表现得再清楚不过了。大提琴也能说很多事，但听那开头的拨奏一现，我就知道不一样了，后面接续听见的大提琴演奏，都在强化佐证而已。这个系统的密度和解析力都是第一流中的第一流，可是，声音却一点不瘦，一点不冷，一点不躁。反之，我听到的声音就像是在面前拨奏一样，好真实，好真切。Ideon eos 的声音不仅密度高、凝聚性好，声音还保有绵密的质感。像是高级冰淇淋和平价冰淇淋的区别，前者奶香四溢，口感丰厚浓郁，后者却是一口下去满嘴冰晶，风味香气也平淡得很。两个都是冰淇淋，吃下也都清凉，但风味不一样。EOS 就像是嚐一口高级冰淇淋般，它的声音组成是丰富的、绵实的，让人听了回味。正因如此，它所塑造出来的音乐，不仅活，而且真，更有气息。
无碍重现钢琴丰富多层的音色和力度
再花点时间讲钢琴重播的事。钢琴的发声比很多乐器都复杂，通过弹奏琴键带动机构，由包裹着毛毡的木制琴槌敲击琴弦，琴弦的振动在钢琴琴身以及周围琴弦的共鸣下，产生丰富的音响。因为发声是基于琴弦的震动，在乐器分属上，钢琴被划为弦乐器。可是琴弦发声却是因为琴槌敲击而有的，所以钢琴声带有打击乐的力量和冲击特色。这是钢琴音乐重播的第一层困难。此外，演奏者还可以通过控制弹奏时的力量和速度，也就是所谓的触键，加上运用踏瓣来延音、止音，更加可以通过和弦以及声部合奏，营造出更复杂的声音组织。这是第二层重播的困难。eos 系统偕同 Aavik I-880 与 Raidho TD 3.2 所重播出来的钢琴，无畏于此，自是越过这一层再一层的难关。
以 Ivo Pogorelich 演奏的穆索斯基[展览会之画]为例，[漫步]乐段的节奏稳定，琴音肯定。就如我前面讲的，这个系统在密度和厚度上，以一种均衡的姿态，提供了自然声响该有的质感。加之以它还能重现声响的丰富度，特别是色彩感；这在和弦弹奏时尤为显明。到了[地精]一段，强奏配合短拍，后面又有加上低音伴奏的主题发展，交互融合下的音响效果极佳。[古堡]段落看似简单，却对演奏者来说，如何在平缓的速度中，拉开音色层次，并撑起音乐架构，无疑是考验。eos 足能解析出 Pogorelich 在此处所雕琢出来像是调色盘般鲜明、鲜豔、又丰富、多层的色彩，再加上 Raidho TD 3.2 的重播，这钢琴音色曼妙多变，熠熠生辉。
[牛车]乐段里沉重的和弦重量感十足，琴弦振动的声响清晰丰富。随着力道加强，声音的丰润度也伴随响度而提高。这里的低频，不仅沉而且沉得干净，没有一点含混不清。清楚明晰的琴弦振动音，在其高解析下清楚之余，还有丰富的水润感，一点不觉干涩，只觉这琴音好真实，好真切，宛若眼前。[与死人的对话]是从[漫步]衍生出来的变奏，一手震音，一手弹出旋律，长音构成的旋律通过延音，使琴音一个叠一个地叠加一起，制造出犹如透明水彩画一般交叠的色彩感，营造出迷濛又阴暗的氛围。[女巫小屋]又是急切，又是强悍的弹奏。强奏时的冲击力，还有那段从高音一路下行的华丽弹奏，都把钢琴的[钢]字那[金字旁]的特质给说了出来。
人声描绘具体，声线发展流畅，挖掘细微资讯能力强
在表现人声时，它也很有本事。EOS 能很具体地刻划出歌手的形体和样貌，声线发展的流畅感，以及各种发声的细节。例如在播放 Sara Bareilles 的[Brave Enough – Live at the Variety Playhouse]专辑时，现场录音很真切地拾取了 Sara Bareilles 的歌唱。听她声嗓的细节和唱腔的变化，当她唱到高处、强处，声音力道十足，扎实凝聚，且具有穿透力；唱到轻处、柔处，无论是喉韵还是点缀一下的鼻音，又或者是句尾的收结和转折，其歌唱的样貌都完完整整地被重现了出来；这些叙述在[Manhattan]里都可得到印证。犹如[Goodbye Yellow Brick Road]一曲，音乐从平和而逐步激昂。听 Sara 如何运用鼻音、喉韵等体腔的共鸣和声嗓运用，表达歌曲里的斑斑情绪。到了歌曲后段，随着歌唱力道的加强，钢琴弹奏的力量也加强了，两相交织出更浓烈的情感。
再者，Sara 于此弹的是电钢琴。声音虽然很像钢琴，音符听来庞大饱满，但在够好的系统上，可以清楚分辨出这不是真的钢琴，而是电钢琴。就像我在前面所讲的，真实钢琴的发声是通过复杂的机械结构而成的，电钢琴的发声原理不同，倒和电吉他很像，是通过电磁的原理，以拾音器感应振动，将震动转成电子信号后，经功放放大而由音箱重播。虽然也可展现力量大小，质感却不同，音色细微处的表现幅度也不同。你也很在意察觉那些录音里、表演中的细微资讯吗？我认为 Ideon eos 系统可以帮忙。
文中小结 — 这丰润的声音，会让人误以为是台高级 R2R DAC
听及至此，容我插个话，先说两句。eos DAC 的声音在这个价位带里实在特别。它具有很好的解析，很丰富的资讯，很清楚的细节，很扎实的密度，很明晰的线条，很凝聚的形体。可是，值此同时，它的声音却一点不冷、不硬、不生涩、不数位。在播放钢琴时，那个圆润中带着水分和光泽的琴音，加上自信挥洒并从容起伏的动态，那是很高水准的钢琴重播。播放起人声，其绵密中带着温润、凝聚里藏着厚实的听感，让人会误以为这是一台 R2R 的 DAC。事实上，它不是。Ideon 实在很厉害。
空间塑造能力出色，能以明确拉出距离并指出方位
[A Star Is Born]里多的是充满现场演出感的录音。我们可以察觉出流行音乐里的鼓声、电吉他的表现，以及现场氛围音效制作出来的空间感。这固然不是真实的现场，可是这氛围感十足，听起来就像身处现场一般。以[Shallow]一曲为例，电影中的演出现场，观众鼓譟不停，那些从观众席传来的呼声，有着很像真的距离感，并且方位明确，eos 系统的空间塑造能耐实是出色。Bradley Cooper 和 Lady Gaga 的嗓音特质在这里也交代的清清楚楚，音响凝聚且密度高，同时又有理想的厚度支撑，声音不因为高密度而显瘦，却能充分表达劲力的变化。歌曲后段的鼓声强劲饱满，冲击感真是好。
听这个鼓，听这个小号，听这个贝斯，细节听得好清楚
真实的现场感，还得听真实的现场录音。听 Marcus Miller 的[Tutu Revisited]，加了弱音器的小号纤细，带着尖锐感，鼓组带来不同声响的鼓声，脚踩大鼓的壮硕饱满，tom tom 的爽朗干脆，我向来喜欢听 Raidho 音箱表现的鼓声，那个速度感和冲击力，就是和其他音箱不一样。而且，听这里的脚踩大鼓，这不是一个劲的猛踩，是有着点缀和支撑的效果，那轻轻踩下，带动箱中的鼓棒捶打鼓皮的声响，是有画面的，甚至是有气息的。High End 音响追求的就是那个细节，就是那个明明有的消息，平常被忽略了，可是它却能把这些消息挖出来、重现出来。
这[Tutu Revisited]的融合爵士演出，不管是小号，还是中音萨克斯风，都是金属味十足，亮丽而黄灿灿的音色，可真是鲜活热力。至于电贝斯的音粒也是干脆利落，如子弹般洒弹射出来，说它饱满却又紧致，说它低沉又可见到纹理。这样的Fusion 听起来怎会不迷人？[Aida]开头的电贝斯，犹如大白鲨的两音符动机，随后电吉他和小号接连出现，在鼓组不停歇的节奏支持下，以充满即兴的风格带出音乐的热度。[Tutu]开头的鼓声又强又猛，这个速度和力道的呈现，让人实在挑不出毛病。而且在这些缤纷的乐音演奏中，又不显混乱，而是可以见得清晰有致的层次和结构。
都飞秒了，还要 eos Time 吗？当然，少不了的！
最后，我想提一下试听席间我找来爱乐小夜帮忙，比对一下加或不加 eos Time 的听感。因为我先前就有过 3R USB Renaissance 的经验，我相信 eos Time 肯定有效。可是 eos DAC 和 eos Stream 都标榜它们内置了飞秒级时钟，都[飞秒了]，加上 eos Time 还会有差吗？或者还会差很多吗？还会差到一听就听出来吗？在[接上、拔下、再接上]的三接段比对后，我能说：是的，还是差很大。其实根本不用这么麻烦，一首曲子听个 20 秒就很足够让你察觉差异了。可是，我还要为文记录，还要多听几曲多方比对，这就花了些时间。差异方向其实就跟使用 3R USB Renaissance 很像，听感上很明显地，声音更凝聚、更扎实；形体感更具体、更清楚；层次更透明、更有序；空间更开阔、更展开；动态起伏更明显、对比性更高。加上了 eos Time 之后，音乐变得立体了、具象了、鲜活了、清晰了、俐落了、干净了。我不好意思现场请小夜比对一下 3R USB Renaissance 与 eos Time 的差距，可是，加不加真的有差，差的很明显，差的很容易察觉，差的让你听过就再也回不了头。
曲曲都有惊喜下，已迫不及待预约下回试听
试听终有曲终人散时。我一面听，一面在键盘上记下听感，不知不觉已快要晚间七点了。我在爱乐这里，包括拍照、听音乐、写笔记、聊经验，一晃就是四五个小时，真不觉得有这么久啊！这个下午太开心了。每一首音乐，都是我熟的，每一首音乐，在 Ideon eos 系统放出来，又都好像是新的，硬是多了一些前所未闻的消息，让人一曲一曲都见惊喜。临走前，我预约了下次试听。过一周，我还要来，来听 Absolute 系统，来听 Ideon 的旗舰系统。今天下午，eos 系统带来的是大大的满足感，待我听到旗舰，又是什么呢？
器材规格
eos DAC
形式：数位类比转换器
数位输入：RCA 同轴 x1、BNC x1、USB x1
类比输出：RCA x1、XLR x1
支持取样率：最高 PCM 32bit/ 384kHz、DSD 512
总谐波失真：124dB
讯噪比：>120dB
动态范围：20Hz - 20kHz 132 dB (FS) . 130 dB (AFS)
尺寸：460 x 70 x 295 mm（WxHxD）
重量：10kg
售价：
eos Stream
形式：流媒体播放器（纯转盘）
支持取样率：最高 PCM 32bit/ 384kHz、DSD 512
系统 SSD：120GB
内置硬盘：可选购 1~4TB
数位输出：USB x2
输入：以太网络
外接硬盘输入：USB 3.0 x2
尺寸：460 x 70 x 295 mm（WxHxD）
重量：10kg
售价：
eos Time
形式：USB信号再生器
输入：USB type B（高速2.0，400Mb/s）
输出：USB type A（高速2.0，400Mb/s）
支持格式：PCM、DSD 全格式支持
尺寸：460 x 70 x 295 mm（WxHxD）
重量：10kg
售价：
代理商：爱乐音响
爱乐音响 台北旗舰店
地址：台北市金山南路一段155号
电话：02-2321-2138
爱乐音响 台中市政旗舰店
地址：台中市西屯区市政路676号
电话：04-2251-3388
爱乐音响 高雄旗舰店
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