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不同的两颗中低音单体，却同负一轭
既然这些都一样，哪里独到了？Stewart Tyler在DT8上有一个创举，我实在想不起还有谁干过这样的事，印象中，这次头一回遇到。DT8採用3单体2音路设计，当中一只丝质软半球高音位于偏心位置，高音上下各有一颗6.5吋的中音单体。这有什么稀奇？就是MTM排列嘛，这类喇叭很多啊。请听好：这两个中音单体的材质不一样，而且一眼就看得出是不同的单体。但是，他们没有分工，是负责同一音路。
你看过这档事吗？女人生双胞胎来个龙凤胎双生还时有所闻，喇叭低音单体也搞龙凤胎？Tyler在上面用了一个PP振膜的低音单体，高音下方则用一个混合云母的纸盆低音，表面还有阻尼涂层。而且，两颗单体的音圈尺寸也不一样，透过单体中央的防尘罩可以看出，上面的PP振膜低音音圈口径较小，下方的云母纸盆低音音圈口径大很多。这是玩哪招？Tyler表示，两个单体的特性不一，PP振膜发出的声音比较柔顺、细节较明显而且音染极低；云母纸盆的硬度更好，则有助于低频量感和延伸。如果换成别人，恐怕搞成3音路，但Tyler却用两种不同材质的单体当作一个音路。这简直比坐三轮车的老太太还要奇怪。
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不便宜的入门喇叭
这DT8是目前ProAc现下产品中，最便宜的落地式喇叭，但在台订价也要15万之谱。不过，先别嫌贵，DT8上的单体就像其他ProAc喇叭上所使用的单体一样，都在Tyler的亲自监督下，由他设计，并由配合多年的专业单体厂製作，品质都有保证。加上ProAc喇叭至今还在英国製造，没有像许多音响品牌那样将生产线移往亚洲，单是人工成本就比中国製造要贵上好多。此外，Tyler自己也讲：「ProAc不做便宜的喇叭。」售价要便宜，成本就会低，成本压低，就有很多妥协。ProAc不做便宜喇叭，意思就是，在他们所能接受的範围里，不愿意妥协。即便是入门的DT8，还是一个不妥协的产品。
听见器材的最佳表现，得先把空间搞好
试听依旧是在代理商巴洛克的试听室。编辑部这几年写了不少巴洛克代理的喇叭试听报告，但是清一色都是到他们那里听。便宜如Tablette 10是这样，DT8也是。
为什么？不是巴洛克小气。（虽然我真得很想把喇叭搬回来听。）巴洛克主事者小朱本身就是个不折不扣的音响迷，搞起音响、听起音乐，入迷程度比谁都不让。他有两点坚持，第一，音乐源头要好。这还不只是讲器材，他更强调是CD、是档案，也就是音乐本身。很多唱片经过多次压製翻版，即便还是原厂出品，声音都不一样了。小朱就是斤斤计较那个版本，要是他知道那个版本好，就算上穷碧落也要找到。第二，他在意空间，或者说，他在意「搞空气」。搞空间还说得通，搞空气是什么意思？小朱认为，喇叭摆位是最基本功夫，摆到了一个最佳的定位，之后的微调，得把空气搞活，声音才能活。当然，这和他代理法国ASI产品后，钻研这些器具对空间、空气、声音的影响和关连。这是一套看似玄虚，实际体验却效果出奇好的器具。
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在巴洛克，他花了好几年把空间搞好，没有太多的声学装潢，但是布置了满满的ASI的装置，有谐振器、消噪器、扩散器、相位器、Static Cables。您如果走过音响展的巴洛克展间，一定懂得我说的是什么东西。只是，巴洛克的试听室里使用的比音响展展间还要多，声音当然更活。这就是小朱要的。「声音活了，你才会带到音乐里。」
他不是不信任我们这些音响媒体的编辑，到底，我们接触到的新器材，可能比他还多。但是，也得坦承，即便是经过处理过的编辑部试听室，还是远不及巴洛克的试听室。所以，虽然听Franco Serblin喇叭、听ProAc喇叭都要跑巴洛克，没得借回来玩，借回来长期相处。但是，我还是心甘情愿。我宁可一笔钱下去，吃个A5日本和牛，也不想分摊几回吃平价牛排。
因为，我在巴洛克那里，即便是平价如Tablette和DT8，仍能听见很多音乐原本该呈现的内容。我甚至觉得，在这世界上恐怕难有地方能让这样的入门喇叭唱出这等声音。
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这次不搞超近场聆听—怎么摆，事在人为
DT8有多好？我认为，单论我在小朱那里听到的声音，绝对值15万，甚至，更多。但我还是得说，这有一半的功劳在悉心调教的小朱。我希望有本事区分什么是空间带来的效果，什么又是喇叭自身的水準。但谁能这么做呢？我们听到的永远是一个系统，一个包含了所有音响器材和空间的整合体系。
我把我的听感记述如下，您自己判断，什么是出于喇叭，什么是出于空间。不过，我信，您也没办法切割。
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小朱这次没有像先前几次来他这里，把喇叭夸张地拉到中线以前的位置，留下将近6成的空间作为喇叭背后的吞吐容积。他非常保守地把沙发拉到前面，大约是空间的2/3位置，坐在当中若身子往前探一点，大概就要到先前他摆喇叭的那条水平线了。喇叭呢？退到了离后墙约1.5米的位置。根据我这两年走访巴洛克的经验，这次最「不正常」，但在一般喇叭摆设上，这样才「正常」。「人家都以为我喜欢搞超近场聆听，其实怎样都能听，重要的是空气要搞好，声音要活。」
而且，我又发现一件事，不同于以往。过去几次，他都是让喇叭正面朝前，不作toe-in。我只道他是「不toe-in派」，他的回应是：「Toe[-in]不Toe[-in]其实没準，我完全没意见，要看喇叭，看摆的位置。Toe-in是为了让中间声音凝聚有形，先把那个抓出来，再来谈其他的。」
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乾净通透、细节丰富、緻密扎实、音乐活生
在这里，我听到的DT8声音十分乾净通透，有点Harbeth HL5的味道，但是没有HL5箱体共振带来的尾韵，听起来更果决明快，而且更有冲击力。除了高水準的通透感，DT8在几乎是正面朝向聆听者的toe-in下，凝出了饱满扎实的音像，那个密度和厚度都很好，让音乐有血有肉，这方面倒有几分PMC的味道，可是又比PMC更细緻一些。就算声音厚度好，细节资讯仍是不少，小提琴的擦弦声、发烧演唱的唇齿音，还有极轻音量的微动态，都能带来充分的听觉满足。声音十分活生，打击乐的弹跳质感很有水準，不但有速度，有弹性，还有力道。还是那句我前面提到的老话，小朱调音功力不凡，这是他调出来的好声音，我相信他已经把DT8九成以上的实力都开发出来了。不要觉得我好像多发溢美之言，因为我听到了一对15万的入门喇叭发出了超出身价的声音表现。
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小朱先让我体验音乐的活生感，包括了打击乐的层次和质感，还有现场演唱的热力，也包括了人声的真实度。这是Michel Jonasz的「La fabuleuse histoire de mister swing」，听CD2的第二轨「Le temps passe」，开头的打击乐，很轻，却很清楚，那舞台的深度也很明确。随着其他乐器加入，可以感受到键盘的明快，鼓声的力量，还有合成出来的乐音，即便不是真实乐器，还是具有该有的质感，经过混音，依旧可以展现丰富层次。Michel的歌声一出来，那厚度真好，带着说故事的情绪，娓娓道来，回忆往日时光。我还要夸那舞台的层次，宽深有度，虽然这次喇叭离背墙没有那样远，但是还是有模有样。虽然先前那种超近场摆法，在一般居家环境有点不切实际，但作为一个有空间可以实验的音响迷—如小朱—这何尝不是一种体验？
此外，Michel这张专辑的动态很好，鼓声打下去很饱满，很结实，很有力，也很震撼，歌唱到浓情之处，激动起来，音调拔高，力量释放，DT8没有把这些动态缩限在小方框里，感觉这些能量是可以自由舒展的。我跟小朱说：「如果是D48在这里，那会更精彩。」不是不精彩，而是求更精彩。我也是有发烧基因的，DT8并不让我觉得遗憾，只是我听过更大的D48，我知道这曲子若把大家伙搬来，把距离再拉开，那个动态和音场会更惊人。 | 
中级发烧友
