本帖最后由 香蕉巴拉 于 2018-11-14 11:16 编辑
黄信谈谈调整Discovery II P1的心得与想法
百鸣林先生谈到采访主题，就与一般的现场试听报导有所不同。林先生说，百铭与仙瑟都是音响进口代理商，本来合作的机会不大，可是这次Wilson Benesch在广州的活动，则让两家代理商的主事者，有了不同的想法，开始尝试代理商之间的合作。百鸣林先生认为，黄信近年来穿梭两岸三地，累积诸多经验，加上他利用ART线材与调音道具整治，调整出相当有特色的Wilson Benesch之声，希望我能采访黄信，谈谈调整Discovery II P1的心得与想法。
这下可难了！究竟是要去试听Discovery II P1？还是要去采访黄信？我想了想，黄信穿梭两岸三地的经验，以及他十月份在广州参加「金驰HiFi嘉年华」的经验，应该会是比较新鲜的主题，所以我决定把重点放在黄信的采访，并听听他整治Discovery II P1的声音表现，从而挖掘ART搭配Discovery II P1的调声方向。
依约来到仙瑟在台北的新址，装潢简洁清爽且舒适，位居民生社区巷弄，巷道已算安静，不过隔音门效果相当好，门一关就是宁静的空间。与黄信认识多年，也多次在音响展或厂商聚会中见面，不过真正坐下来聊音响经，认真采访，我想是第一次。当U-Audio摄影郭哥忙着拍照的时候，我说：「这新落成的空间，好像残响比较长，讲话有点回音？」黄信说：「没问题！等一下听音乐就知道！」显然成竹在胸，已经做好准备了。
12对Vertex搭配12套系统同时听
Discovery II P1进驻仙瑟的缘由，要从十月份的「金驰HiFi嘉年华」讲起，Wilson Benesch在中国的品牌名称是「金驰」，中港澳代理商是凌智，他们在今年广州音响展前，举办了别开生面的「展前展」。凌智在展前在广州东方酒店，一口气租下12间房，刻意选相同房型，同时开箱12对全新Wilson Benesch Vertex书架喇叭，广发英雄帖，邀请12位发烧音响圈知名专业人士，让他们自由发挥，用不同的音响器材搭配Vertex，发烧友参观这12个展间，就能比较相同的喇叭搭配不同的系统，究竟声音表现有什么差异，而黄信就是参加「金驰HiFi嘉年华」的音响专家之一。
有意思！一样是Vertex，12套音响器材搭配组合，交由12个人操刀搭配调整，我相信12位参与盛会的发烧前辈与专家，肯定都能调整出很好的声音，但是调整出来的声音品味一定有所不同，有人喜欢庞大的音乐气势与动态，有人强调音色细腻婉约，也有人偏好准确的定位与音场，这12个房间虽然用的都是Vertex喇叭，但同时听12套音响系统搭配，肯定是别开生面的「迷你」音响展（毕竟只有12间房）。
有史以来最累的迷你音响展
黄信说，他代理ART，每年在大陆要参加六场音响展，可是这次「金驰HiFi嘉年华」最累，也从来没有遇过比这次更累的音响展，展期四天，几乎没办法坐下来一分钟。虽然是「展前展」，参观人数没有正式的音响展多，可是展间仅有12间，怎么逛都会反覆逛，所以进来聆听的人反而感觉更多，也有更多人参与品头论足，因为喇叭都是Vertex，差别只有搭配与调整，每一套系统之间的差异，都吸引参观者反覆比较，也啧啧称奇，怎么喇叭都一样，但声音表现却有所不同。
所以黄信在「金驰HiFi嘉年华」四天展期，几乎没有一刻得闲。我相信这样「比对式」的试听，肯定在展览期间与会后，在微信或网路社群中，足以引起密集的话题讨论，达到代理商预期的宣传效果。
在这场「金驰HiFi嘉年华」之后，黄信回到台湾，遇见了百鸣林先生，两人聊起这个话题，于是萌生了合作的念头，百鸣林先生对黄信的独门调声技术寄与厚望，让Discovery II P1展现出让人耳目一新的声音样貌。不过在开始听Discovery II P1之前，我对黄信闯荡中国的经历更有兴趣，于是从这个话题先聊起。
十二年前带着ART闯荡中国
大约是十二年前左右，黄信开始把ART带到中国市场，他说刚去的时候人生地不熟，还好有「新音响」总编辑赖英智介绍，认识了汕头最大的音响代理商泽森，双方合作了六年，之后黄信自己接手经营。他说当年泽森第一次展出ART产品时，在非常大的展示空间中，只把ART摆在一角做静态展示，但黄信认为器材没有搭配开声，缺乏说服力，所以他自己租展间，独立展示ART。
泽森一开始不太高兴，以为黄信给了代理，还打算自己卖，可是黄信纯粹站在推广的角度，想要帮助泽森，用好声音来与音响迷沟通、说服。不过黄信的坚持，确实让许多人认识了ART，打开了市场，与代理商泽森的关系也越来越密切，黄信也因此认识了许多在地经销商与发烧友。
亲力亲为搞ART调音
现在黄信在中国，一年要参加六个音响展，包括上海、北京、成都、广州、武汉与南宁，他说中国发烧友的求知欲很高，反应也很直接，不管是音响器材或调音，一定要有说服力，不然很难成功。
黄信拿ART的配件做音响调音，过程都是他亲自操刀，调整到他认为可以的状态，然后请用家来听，并询问用家听音乐的喜好，针对用家的想法来调整。黄信认为，对声音的感受是主观的，而音响系统的调整是客观的，要利用客观的方法，达到用家主观上的满意，听的人喜欢调整出来的声音最重要，而不是调音者用自己的主观去决定。
调出用家满意的声音
看来这是黄信卖ART的秘诀：用客观的调音方法，达到聆听者主观上的满意。每一位发烧友寻找的都是自己心目中的好声，可是这种主观的声音认知，绝对每个人都不一样。黄信利用ART调音，最终目的是要调出用家满意的声音，这才功德圆满。
这次搭配Discovery II P1，黄信搬出了什么样的器材？后级是Cello Encore，一样是仙瑟代理，前级是老Mark Levinson 380S XL，转盘用的也是dCS Verdi，外加简单的RME DAC，看来秘诀都在ART地调音器材了。黄信说，ART喇叭线用的也不是昂贵的等级，中高音部分甚至使用平价的切售线。那么黄信加入的调音技术的地方在哪里？一是ART的Tuning Cones，一是Low Frequency Effect。
Tuning Cones应用有学问
先说Tuning Cones，看起来像是一般角锥，小尺寸的金属Tuning Cone调整中高音，大尺寸的木头角锥调整低频，而木头材质红色大角锥调整中低频，可是用法很特别，是把角锥摆在地上，尖锥朝上。这么小的金属尖锥就能发挥调音效果？我知道，很多人都把这样的调音方法看作怪力乱神，不过黄信闯荡江湖多年，实战经验丰富，绝对有他的一套。
黄信说，金属角锥分为五个尺寸，负责频段分别是500Hz、1kHz、2kHz、5kHz与12kHz，但这讲的是单一角锥的谐振特性，但是如果把不同尺寸的角锥，彼此靠近三角排列，又能产生不同的调音效果，而且能以三为单位，环绕摆放，强化谐振调音的效果。
我听得迷糊了？这当中有数学的关系吗？可以用仪器测量吗？黄信接下来说的话就让我清楚了：「这些年我比较少讲调音角锥，因为很多人都不会用，玩不出效果，要靠我亲自调整。」好吧，这是辛苦活，卖角锥没几个钱，黄信都得自己去调，还要忍受许多发烧友的质疑，他干脆不多讲，只为懂得欣赏的人亲自服务。
我参不透摆在地上的角锥，如何谐振，又如何与音响系统互动，达成调音的效果，但那是黄信闯荡江湖的绝活，我来聊两句就参透看懂，那么ART调音的服务也就别想卖钱了，内中的道理哪有那么简单，外人一看就懂。我知道有人不相信那些摆在地上的调音角锥，但ART调音器材已经卖了几十年，一定有相信者支持。不管您是相信也好，或是不相信也好，仙瑟在台北的新据点，Discovery II P1搭配ART调音，在此等候您来踢馆。
喇叭自然地消失在空间当中
聊到这里，该让Discovery II P1开声了！黄信第一手播放的曲子是Stevie Nicks的「Landslide」，吉他与女声的节奏蓝调，别看Discovery II P1表象是书架型喇叭，音乐能量相当惊人，宽阔的音场当中，吉他铿锵有力，女歌手的位置居中，形体惟妙惟肖，喇叭完全消失在空间当中，本来我还觉得空间残响稍长，可是音乐一播放，完全与我所想像的不同，中低频饱满Q弹，而且吉他拨弦的颗粒感清晰亮丽，即便音量颇大，Discovery II P1还是维持着轻松的样貌，丝毫不紧绷。
接下来的「Fever」，是许多同业喜欢在音响展上播放的Double Bass版本，浑厚的牛筋拨弦，又让Discovery II P1的能量更加尽情展现，Double Bass不仅音像颗粒结像漂亮，拨弦力道强，而且低频延伸下潜很好，低频量感甚至让新做好的装潢跟着一起谐振，我跟黄信说，低频已经和空间在共振了，黄信笑着说，才刚装潢好，可能有些臭虫在，还可以调整。
不用大兴土木就能消除空间谐振
空间的臭虫怎么调整？难道打掉重做？嘿嘿，这可有门道了！不用拆房子，就能处理低频与空间的谐振？ART的第二项秘密武器要登场了！就是Low Frequency Effect。这是什么？低频效果器？又不是玩电吉他，哪来什么效果器？其实箇中道理类似等化器，专门处理3Hz~65Hz，可是用法又很特别，靠Jumper调整所要处理的频率。我听「Fever」的时候，设定在45Hz，黄信动手调整为39Hz，然后在拉到20Hz，让我用「Fever」的低音贝斯牛筋，验证Discovery II P1在低频表现的变化。
第一次切换为39Hz，一样的「Fever」，低音贝斯的形体更清晰，线条更漂亮，而且频率向下潜的感觉更好，但是整体低频量感少了一点。第二次再向下切换到20Hz，低频线条更干净、更清晰，低频的层次与深度更好，可是低频量感更少了。而且，本来跟着共振的装潢木作，在39Hz的设定时，变得更明显了！这证明Low Frewuency Effect确实改变了低频的频率响应特性，导致空间共振频率更强。
但是厉害的地方在哪里？切到20Hz档位时，与空间共振的声响消失了！这代表的低频延伸的频率与量感有效改变，避开与空间共振的频率了。撇开好不好听的主观评价，光是不需大兴土木，就能解决音响系统与空间谐振的问题，很多人就该来研究Low Frequency Effect这部机器了！
Low Frequency Effect切换效果明显
反覆听三次「Fever」，用不同的Low Frequency Effect设定，可以清楚听见低频表现的变化，调得越低，低频越干净，线条越漂亮，下潜程度越好，但是量感会减少，反之，频段设定越高，低频量感越好，音色越是饱满。我大概懂得黄信讲「针对用家喜好调整」的意思了！低频的多与少，每个人喜好不同，有些人喜欢饱满厚实，有些人偏好干净利落，轻轻爽爽，而有了Low Frequency Effect，就能透过细部的设定，透过频段与量感的变化，调整到用家喜欢的声音样貌。
都靠ART调音，那么Discovery II P1本来的声音样貌如何？我请黄信把Low Frequency Efffect撤掉，让数位讯源直入前级，虽然还留着Tuning Cone，但应该比较接近Discovery II P1的原貌。这时的音像略微前倾，中低频更有侵略性，感觉音像更为接近，可是录音的宽阔空间感略减，音场收束在左右声道中间，音场宽度、深度与高度，都比没有Low Frequency Effect略逊一筹。
如果不比较，Discovery II P1这样的声音表现也不错，可是当黄信把Low Frequency Effect插回去，音场的宽、高、深都通透了起来，音像结像稍小，可是更显拟真，马上展现出ART调音之后的效果。
超高音摆法有Know-How
除了ART调音道具与器材之外，我还注意到Discovery II P1后面，有两个Pioneer超高音紧贴着墙壁，底下还有镀金脚架，本以为是摆好看的，但我问这超高音有没有发声？没想到真的有！大多数人会把超高音摆在喇叭上面，可是黄信的摆法却是摆在喇叭后方，而且贴墙摆。黄信说这是多年前他从音响耆老曹永坤先生那里学来的，早年曹先生为了推广CD，还做CD出租，试听满意再租回去听，那时候试听的音响系统里面就有超高音。
有一次黄信问曹先生，加上超高音有什么用途？人耳又听不见20kHz以上的声音？曹先生那时候没多做解释，只说：「那我把超高音关掉，你再听听看？」黄信第一次体验超高音有无的比较，没想到超高音一拉掉，不仅中高频的活力减少，连低频都跟着变差，这才了解频率响应调整互补的道理。
黄信说：「超高音加上去，并不是为了要让耳朵听见更高的频率，而是要透过频率谐振，让高低频段得到互补。所以，超高音加上去，低频段的透明度与线条会更好，反之，把低频段处理好，中高频的延伸也会跟着变好。」
超高音还要配黄信订做的音控
搭配Discovery II P1的超高音，是Pioneer的PTR100，不过已经停产了。黄信说这是他到目前为止用过效果最好的超高音，在此之前，他用的是Pioneer PTR 9。Pioneer这些超高音当年都是日本限定销售，并不外销，黄信多年前第一次在秋叶原找到PTR9，如获至宝，后来买到PTR100，效果更好，可惜现在已经买不到了，而他手中少数的PTR100，则是他展示与参展的重要工具。
可是不要以为买到PTR100，就能搞得出和黄信一样的调音效果。闯荡中国多年的黄信，摆ART调音角锥的技术很多人难学到，可是买PTR100回来搭，依样画葫芦，那有什么难的？就是有人买回去试，完全没有黄信调整出来的效果，可以把音场拉开，同时让高中低频段更为鲜活，定位更准确，原因就出在分频点。
黄信说，超高音不是稀奇的配件，可是大多数超高音都有低通分频点，限制超高音向下的延伸，以PTR100来说，最低延伸至6kHz，最高到120kHz，如果使用原厂的分频切换，不管设定在哪一段，刚开始听都会觉得变好，可是音乐类型听得越多，有些音乐就会感觉怪怪的，届时又会调整，再换上某些类型的音乐，又会觉得哪里不对劲。黄信表示，被动元件切换的滤波档位，没办法适用所有类型的音乐，他发现了这个问题，所以改用可变电阻，让超高音全频自适应工作，只调整超高音的量感。
黄信是电子科班出身，他知道一般碳膜电阻没办法用，只要音乐动态变大，很容易烧掉碳膜电阻，一定要用金属皮膜可变电阻，所以他亲自找零件，订做超高音专用的量感调整器，不仅简化了调音的程序，也不须费心找寻分频点，还要常常疑神疑鬼。黄信说有一次中国的经销商跟他说，加上PTR100超高音效果没那么好，黄信把订做的可变电阻借给他用，没多久经销商就传了微信，说加上去完全不一样，真的有效，可见，江湖一点诀，点破了，功力就能大增。
ART调音赋予多样化的声音样貌
在新据点，我从天明听到天黑（下午一路听到傍晚），边听边聊，Discovery II P1真正的声音个性如何，其实我还没个准，因为当中加入许多黄信调音的精髓，究竟是Discovery II P1好？还是黄信善于调整？我不知道其中的比重如何，可是我知道在新落成的空间中，本来我以为残响略长的空间，却发出饱满宽阔的声音，而且在多次ART调音器材切换比对中，都清楚听见声音的变化，这都是Discovery II P1的声音，但在人为的巧手调整当中，却能展现不同的音乐风貌与表情，可见ART与黄信的Know-How，可以赋予喇叭更多的可能性与变化。
究竟Discovery II P1的声音为何？抱歉，这是第一回合，我把故事摆在黄信与ART上面，但是我已经约好了，下一次我要专心听，自己认真玩，一样的空间，我想玩玩看能不能有和黄信不一样的Discovery II P1声景。
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