家庭影院装修时怎么布线？先搞明白家庭影院的5.1.2、7.1.2声道是什么

尽管立体声的音质和声场效果好于单声道，但在家庭影院上它的局限性也暴露了出来。立体声系统只能再现一个二维平面的空间感，即整个声场是平平地摆在我们面前，不能让我们有置身其中的现场感。

在音乐会的现场，观众是坐在台下，乐队演奏人员则位于舞台之上，立体声所能再现的这种简单声场的方位感与音乐会的方位感是基本符合的，所以它仍能满足欣赏的基本需求。

但在欣赏电影时，整体声场全方位的三维空间感无疑可以给观众一种鲜活并置身于其中的临场感。所以，为了更好欣赏电影，多声道技术也越来越成熟起来。
立体声2.0
2.0也被称为立体声。立体声是指具有立体感的声音，自然界发出的声音就是立体声，但如果我们把这些立体声经记录、放大等处理后而重放时，所有的声音都从一个扬声器放出来，这种重放声（与原声源相比）就不是立体的了。

由于各种声音都从同一个扬声器发出，原来的空间感（特别是声群的空间分布感）也消失了。这种重放声称为单声。如果从记录到重放整个系统能够在一定程度上恢复原发声的空间感（不可能完全恢复）。
这种具有一定程度的方位层次感等空间分布特性的重放声，就称为音响技术中的立体声。

我们经常听的CD、MP3、FLAC等，都属于立体声的范畴，它需要两个音箱才能回放出全部信息。
2.1则是在2.0重放时的一个变形方式——2.1把重放中最难处理的低音，单独用了一个声道来回放，这个声道的载体就叫低音炮。
环绕声5.1

实际上，多声道也经历了3.0、4.0、5.0还有5.1最初的时代。DVD中的AC3和DTS编码把我们带入了最早的5.1声道时代。
5.1声道的录制是非常复杂的，录音师要采集各种材料，然后以全手工的方式混合在一起，再分别录入5.1声道的各个音轨之中。

5.1的主要载体是DVD电影和DVD唱片（DVD AUDIO，主要录制5.1 LPCM为主）。
一般来说，在大部分电影中，中置声道将会回放百分之90的对白，而落地箱或书架箱负责前面的声场构建，环绕负责两侧的声场构建 。
很多人喜欢在5.1时代说后环这个名字，这是因为他们想当然的把5.1负责后面声场的环绕想成了后环。实际上这两个箱子并不是放在后面，它们在功放设置中一般叫Surround或Side Surround。所以这两个声道正确的叫法应该是“侧环”
6.1声道与早期的7.1声道

5.1声道的问题在于后方没有实体音箱，加上人耳对后方的声音又特别不敏感，为了解决这个问题，补足和强化不敏感的部分，让它更容易被“听到”，杜比公司推出了一个基于Dolby digital 5.1的升级版本Dolby Digital EX，而DTS则推出了对应的DTS ES，这两者都是6.1的编码格式。

杜比Dolby Digital EX就是在杜比5.1基础上增加了一个后置环绕，增加的我们可以认为是“后中置”的部分，借此完成了从杜比5.1六声道向杜比6.1七声道的升级。
有了这个后置中央声道，我们欣赏电影时可以用身心感受后置左右声道之间的重要过渡和暗示信号，从而体会到真实的现场感，用一个词来形容就叫做身临其境。
像《飘流者》《角斗士》《星战前转》《指环王》这些经典的电影都是支持该格式的。

DTS-ES称为“扩展环绕声”，并分为DTS-ES分离6.1及矩阵6.1两种。DTS-ES是DTS 5.1声道的增强版。
当DTS-ES分离6.1解码时，解码器将DTS信号的核心部分与扩展部分作为一个整体考虑，利用算术减法可恢复出环绕左/右声道，环绕中置（又称背环绕中置）是直接解码而得，因此可产生完全分离的6.1声场。
矩阵6.1解码时只考虑信号的核心部分，忽略了扩展部分，但由于采用了DTS的专利后处理ES矩阵模块，仍然能产生6.1“扩展环绕”声场。
简单的说，就是一个是原始录音中就有的6.1，一个是基于算法算出来的6.1。

在蓝光机没有问世之前，以及杜比True HD和DTS HD发布之前，当时的7.1声道都是基于5.1或6.1的原始录音，然后用功放的算法升级为7.1声道并重放。
所以，当时的两个后置环绕一般在摆位上都比较靠近——因为它们本来就是一个声道。
次世代的7.1声道
7.1声道刚登场的时候，我们把它称为次世代技术。“次世代”一词源自日语，就是下一代的意思，翻译自英文Next Generation，通俗来讲就是即将到来的一代。家庭影院的功放换代往往都是从日本功放开始，如天龙、马兰士等。

我们在从DVD影碟向蓝光影碟的升级过程中，音频也终于从数据量和原始录音声道数上有所突破，让7.1声道的DTS HD和Dolby Ture HD披上了次世代音轨的称号。这正是历史上真正原始的7.1声道家庭影院音频格式，也是真正的突破，同期DTS公司也推出了对应的格式DTS HD。

我们来理一下思路，从这以后的后置声道也被称为后置中央声道，可以用Surround Back来统一称呼。虽然在后来也有通过电脑模拟出来的Surround back L和Surround Back R，但它们基本上都是从两个侧面的环绕分别抽取的声音。
基于Dolby Ture HD和DTS HD的Surround Back L和Surround Back R是真正完全分离的。所以它们在摆位上，也没有要尽量靠近一说了。
以全景声为代表的沉浸式环绕声，具备7.1.4或更高
当声道在继续进步的时候，一个瓶颈出现了——以前所有的录音都是基于声道的，录音师要考虑每一个声道，然后再构成一个整体。
如果说5.1相对简单，而做成7.1就已经很复杂了，所以即使有了7.1声道的格式，依然有很多电影只做5.1。
如果我们再升一级，做9.1或11.1呢？先不谈制作难度，原始音轨在压缩前庞大的数据量就能把人搞疯。于是出现了有一种新的混音技术——基于对象。

基于对象是指的相对于之前基于声道来讲的说法。以前基于声道，你要做5.1，就每个声道去混音，你要混6个分别送到5.1声道中，如果7.1那么就要混8个。基于对象则是，不考虑你用多少个声道回放，只管电影中会出现哪些声音，然后给这些声音定出坐标和运动轨迹。

用户使用多少声道的家庭影院，功放会自动运算，把这些声音分别送到相应的声道发声就行。杜比ATMOS全景声就是第一个运用这个技术的格式，为了让声音更逼真、更有带入感，杜比ATMOS加入了头顶上的天空声道。
如果你不明白其中的意思，我用做饭打个最简单的比喻。
比如，我今天要做五菜一汤（5.1），我要分别准备五个菜和汤的配料，然后一个一个的烹饪，然后分别装盘出菜。
现在，我搞到一台非常神奇的机器，这个机器能一口气帮我做十一菜一汤（7.1.4）。
我要做的仅仅是把做这些菜和汤的所有配菜、调料都准备好，然后按照一定的规范扔到这个机器里面去，接着机器会自动把这些菜分配成十一菜一汤制作出来。

这台神器的机器便是杜比全景声，上图中的音床和对象，就是做菜的原料们。
基于声道的就是传统的5.1和7.1的格式，而基于对象的全新格式，就是杜比ATMOS和DTS X这样的新格式。
其实5.1.2、7.1.4这样的处理方式也才仅只是起步，随着家庭影院功放的进步（盘子增加），它可以把声音分配到更多的声道。
下面我们就来看看杜比全景声的几种最常见的摆位图




最高的杜比全景声家用标准则是34个声道，如下图。

写在最后

相信阅读完文章，不管是5.1、7.1还是全景声环境下音箱应该怎么摆位，大家都多少有一些清楚的认识了。
最后，我再提醒一下：如果是沙发靠墙的用户，就不要去追求7.1的后环绕了，因为音箱和听音位不能保持足够的距离的话，是没有用的。

学习了

答疑解惑，非常好的帖子，感谢。

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