以电子管（胆）和晶体管（石〕制作音响用放大器，各具特色、各有所长、各有其短，本无可争之处！
分析电子管/胆和晶体管/石哪个好：各有优势
很无奈这几年被传得沸沸扬扬，好象非要决一雌雄似的，在我看来这是徒劳，也不会有什么结果。然而问题既然已经提出，我认为以科学精神和实事求是的态度，把问题说清楚也是应该的。
胆机在被石机取代，又再次被推向市埸是有其历史原因的。数码音源开发初期，在声音上还存在不少问题，要是生硬的数码声很令人很讨厌。在当时晶体管放大技术还没能很好解决这个问题，于是人们自然起胆机那甜润、柔美的音色。胆机确实把令人讨厌的数码声掩盖了起来。尽管胆机存在不少问题，不符合数码音源的要求。但作为一种听音乐的折中方案，胆机在市场还是可以接受的。
但在后面的几年．晶体管发生了很大进步。无论是元件本身还是电路设计、制作工艺都取得很大进步。时至今r日，且不说级机种。也就3～5千元的低端石机也可以把声音做得很好。克服当年的数码声也不是难事，同时石机也可以做出：”胆味”再加上数码音源的进步，优质转盘，优秀的解码器的开发。音源的质量也有很大的进步，因此胆机当时再次复出的理由，到今日已不复存在。所以胆机也好，石机也好本就是萝卜青菜之别。对Hi-F1比较认真的发烧友当然是首选石机，面对胆机的音色迷恋，对Hi-Fi无所谓的发烧友当然是非胆机莫属。当然这里所指的是中低档的石机、胆机。因为到Hi-END级别，胆机、石机的差别就大大地缩小．笔者曾听过Audio Research的十万元级的胆前后级，它的胆味是淡淡的，而不是低端胆机那种浓浓、浑浑的甜柔。而在Hi-Fi的其他要素：音场、动态、瞬变、解析力、速度、高低频的延伸都有出色的表现，这是低端胆机所没有的。
发烧友常常喜欢用“耳听为实”来作为音响统的听音标准，但细分析这里的问题还是不少的。
其一，人的耳朵听音频响肯定是不同的，如果每个人都只从自己听到的来下结论，那么岂不“天下大乱”。
其二，每个人对声音的修养，对音乐的修养各不相同，如果以每个人的听感来下结论也会：”天下
大乱“
其三，音乐家在演奏时所发出的音乐声音是客观的，你在音乐厅听到声音不是由你个人喜好可变的。这些声音由一定的客观要组成的，这些要素的存在说明音响系统还是有一个客标准的。一套器材无论价格高低，关键在于和谐互补，使器材的声音达到一种平衡。不管你喜欢什么音色，一些基本的要求如：频率响应的平直、分析力、动态、瞬变、速度感、定位、空气感、音场、音整体上的活生感。都应有相应的表现。只有在此基础上，你所喜欢的音色略有突出（适当的染色音)，但又不妨害整体的平衡，那是允许的。反之，无论把中频做得多么甜美、暖厚，而在整体上表现很差的器材是不能说好器材。这种声音也不能说是好声音。实际上无论是浓重的胆味胆机，还是低端石机做出胆味，实际上是种“阴谋”，中頻过份的甜美、暖厚，带来的副作用频响变窄、声音拖慢、浓浑一片，失去了音乐自然流畅的流动感、活生感，失去了音乐的细致感、节奏、分析力，瞬变以及速度感。总而言之，这种失真的声音的不是Hi-Fi声音。
因此，胆机石机谁好谁坏，应按声音的客观要素综合判定，不能简单断言，胆比石好、石比胆好。
我们来看看胆石之争中的几个常被提到的问题。
信噪比：常常用耳朵是否能直接听到来比较，这是有失偏颇的，有的信噪比达到1%时，耳朵就很难直接听噪声的存在，但是这实际存在的1％噪声，对听到的声音还是有影响的。不少微弱信号被1％噪声掩盖了。于是听感上就失去了很多音乐细节，音场也变得有些浑，方向感变得迟钝。因此在听感上，分析度，弱信号的动态明显下降，当然不仅是这二个方面，实际上对各项听感表现都有直接影响。因此把信噪比较高，在所感上有意又的，中低端胆机由于先天不足，信噪比是不容易做高，因此听起来背景上总是似有似无的有一科嗡嗡感，做不到寂静无声。
频响范围：胆机所标也都不会小于20Hz•20kHz的，但是，中低端胆机常常不标±dB的，胆后级由于输出变压器这个电子感应元件的存在，低频将产生很大相移，限制频宽，造成相位失真。使低频声音发浑，在低频速度、力度及冲击力都会大打折扣。胆机的高音比较滑（实际上是中高频段），也有足够的空气感。但再上去的高频和超高频听来也和中高频段差不多听感，被当做比较圆滑，实际上高频也上不去，缺少超高频的那刺破青天的感觉。例如小号加了弱音器后，就应有种的野味。在中低端胆机中就完全没有。一套Hi-Fi器材播放音乐时，应有平衡的高、中、低频表现，也就是在量感比例，线条清晰上有一定的表现，这样人听起来才会感到舒服，才能心安，如果把中频做的很美，高低二端既无量又无频，那是无法使人安心长时间听下去的。也无法把音乐的内涵表现出来。
再说谐波，胆机的偶次谐波是爱胆人士津津乐道的。尽管它在听感上很讨人喜欢，被称为“善意的失真”，“美丽的音染”，然而他始终还是失真。在放大器指标中，谐波失真是越低越好， 无论奇次还是偶次，偶次谐波造成的听感虽说比较悦耳，但这种悦耳的声音却不是音乐中原来发出的声音了。大部分低端胆机，小提琴和中提琴很难区分，木管乐器和同频段的铜管乐器也很难区分。至于低音提琴更是弦震和琴箱振动混为一谈了。弦乐器应有弦震音和琴音共振音，正由于这二种声音组成了一件乐器的完美音色。在听感上应能听得出弦震和箱震。我们才能区分出小提琴和中提琴，如果二种声音调合成一个了，那么，中控琴和小提琴就无法区分了，这正是不少中低端胆机存在的问题。我们真正要听的是乐器本身出的泛音，而不是电子线路所产生的谐波。前者是乐器本身的音色，右者是人为。尽管有时人为声音也很好听，但它终究是假的，不是真的。也因此在录音监听时几乎没有用胆机的。因为，录音监听追求的传真，不允许遗失信号细节，不许增加多余信号，由线造成的偶次谐波也是不允许的。
一般而言，胆机的速度较慢。这也是造成温嗳感的原因之一。实际上，听感的速度快慢感也是一种相位差，高低倾之间相差大了，感觉上速度就慢。而高低之间定位差小听感上速度就慢。凡是玩过均衡器的朋友都有这种体会。因此，严格说速度慢是一种相位失真。有经验的发烧友都知速度感可以通过手段来改变。
不少人评说胆机的音色时都说胆机音乐感好。我认为这种说法是不妥的。音响器材重播听的音乐感是一种综合质感体验。如果不是有适当的速度，接近原音乐演奏场所的舞台感。大信号动态和弱信号动态是否足够 + 奏乐器的节律以及的自然像真度，全频的平衡高频的延伸以及低频的力度等等，只有这些综合的听感才能使听音乐的人感受到音乐本身的内涵，才能体验到音乐的感染力。这样的音乐重播才是音乐感好的的重播。且不说大型乐队的交响乐，就是想弦乐器重播，如果只有小琴的音色而中提琴和大提琴浑成一片，你就不能领略到弦乐四重奏的真义。第一小提琴的领唱，中提琴的应答，第二小提琴和大提琴的呼应和唱。哪一环节表现不好．都直接影响音乐感表达。因为音乐感是一种放音的整体表现。决不是某一頻段的音色就能达成的。
上面仅就几个方面来谈了一下，当然不止这些方而。我这样写并不是否定胆机，也不是想说“石”一定优于“胆”，而是正如我开头所说各有所长，各有所短。从音响听音角度说，以客观标准为基础，以主观喜欢为目的选择胆机、石机，本无可争。
从技术层面讲，石机（包括IC）必定会一直不断发展。它现有的一些问题必然一定会一 一得到解决，囚为它代表是技术的进步！
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发烧刚入门
