柳琴，又称柳叶琴，是中国的一种弹拨乐器。阮，又称阮咸，也是中国的一种弹拨乐器，这类弹拨乐器都跟琵琶类似。事实上，汉代所谓琵、琶是指演奏的手法，刘熙在[释乐器]言：推手为枇，引手为杷]，也就是往前弹，往后挑的弹法。如果你有弹电吉他或民谣吉他，就会知道拿Pick弹吉他的手法也是如此。枇杷一直到魏晋时期才改称为琵琶。
事实上琵琶最早就是游牧民族在马上弹奏的乐器，这种一个共鸣箱加上一根握把的乐器，更早可以溯源到西元前4000年的美索不达米亚平原苏美人的乐器，也就是后世所谓的鲁特琴(Luth)。鲁特琴是因为欧洲十字军东征，才从阿拉伯世界传入欧洲的。最早的鲁特琴只有二根弦，还有琴格(把位)，后来才发展为三根弦、四根弦。而共鸣箱的形状也有多种，最后才慢慢形成现在的模样。与阿拉伯世界发源的鲁特琴相对比，中国的琵琶也是来自西域，慢慢发展成中国民族乐器，也因为琵琶而衍生出阮，阮原本的名称来自西晋竹琴七贤的 阮咸，后来简称阮，后日又以形体大小、音域高低分为高音阮、小阮、中阮、大阮、甚至低音阮，其形制模仿提琴族。
而柳琴呢？也是类似琵琶的弹拨乐器，不过形体比琵琶还小，据称是19世纪山东艺人以柳树仿琵琶制成。柳琴又称柳叶琴，音域高，音色跟阮、琵琶类似，一般人难以分辨，有时只能依靠音域的高低来分辨到底是柳琴、阮或琵琶。无论是琵琶、阮或柳琴，其实都是类似的弹拨乐器，你可以将它们想象成尼龙弦吉他或鲁特琴。不过，由于琵琶、阮或柳琴都是以拨片触弦演奏，不似鲁特琴或古典吉他以手指指甲指肉触弦演奏，因此所演化出来的演奏技巧并不相同，也影响了作曲方向。
说了半天乐器介绍，就是怕有些音响迷对柳琴与阮这二种乐器并不熟悉，所以才稍微介绍。这张CD的标题是[柳琴与阮]，当然就是以这二种乐器为主的音乐。内中收录11首曲子，演奏者以中国柳琴大家崔军淼为首，搭配中央音乐院柳乐琴韵室内乐团伴奏。不过这个柳琴室内乐团在这张CD中却是以阮为乐器，其实这是可以理解的，因为柳琴的音域比阮高，声音也比较纤细，通常为主奏乐器。如果此时再以多把柳琴伴奏，听起来可能会让人难耐， 所以会以音域较低的阮来伴奏。
这11首曲子中，有民间、地方乐曲整理、有现代作曲家的创作；有柳琴、阮独奏，也有二重奏或多重奏。这11首曲子中，我最喜欢第五、七、九、十一首。第五首[天地之间]是刘星(1962-)所写，他是中阮演奏家，也是作曲家，我最喜欢他在1987年所发布的[云南回忆]中阮协奏曲。这首协奏曲是写给他太太的，他太太是云南人，刘星当时还没去过云南，都是以听来的云南印象写曲，最早是写了几个片段给指挥阎惠昌听，阎惠昌听过之后鼓励他写成三乐章的中阮协奏曲。乐曲在1986年底完成，1987年在阎惠昌指挥之下首演大为轰动。香港雨果唱片曾出版[云南回忆]，演奏与录音都是第一流的。
第七首[幽远的歌声]是陈文杰所写，这是他参加1980年中国国乐创作比赛的得奖作品，乐曲主要取新疆的歌谣做成，旋律好听，在这张CD中只有以中阮与鼓声二种乐器演奏。第九首[西域行]是林吉良(1942-)作曲，他为阮这种乐器写了很多脍炙人口的作品，这首曲子也是其中之一，于2000年发布。
第十一首[雨后庭院]是台湾国乐界的着名作曲家苏文庆(1958-)与他太太郑翠苹联名所写，也是11首曲子中时间最长者。郑翠苹是柳琴演奏家，我猜这首曲子可能是为太太而写的。原曲是柳琴协奏曲，不过在这张CD中改为柳琴独奏、柳叶琴琴韵室内乐团伴奏，伴奏只有八人，规模比原本的协奏曲小很多。苏文庆的创作范围宽广，不侷限在民乐，他还为戏剧、电影、舞台剧、音乐剧、宗教等写配乐。他写的曲子很具旋律性，浪漫缠绵感人，这首[雨后庭院]也是如此。
这张CD也是瑞鸣音乐所出版的中国音乐地图之一，内中包含古味与现代，大体都相当好听，你应该可以听出柳琴与阮的清脆、弹性与软调叮咚。哪里买？Joy Audio
By audionet |
中级发烧友
