评欧博CONSONANCE Reference CDD7 解码数播和Reference 3.3 MKII 晶体管合并功放
具备艺术性格的音乐诠释评欧博 CONSONANCE Reference CDD7 解码数播和 Reference 3.3 MKII 晶体管合并式放大器产品零售价：RCDD7 ￥8,500元/台，R3.3MK ￥8,100元/台
欧博成立于1994年，最初以一台电子管合并式功放M100出山，并获得成功。而在这二十几年里，欧博又陆续设计出CD机、前后级、音箱、解码器、数字播放器及便携播放器等等产品。现在的欧博，已经成为少数能进军欧洲市场的中国著名音响品牌之一。
在笔者的印象中，除了声音表现之外，欧博的外观设计也是很不错的，尤其是结合原木的简约设计，尤为出彩。说起来，欧博最近又出新品了，分别是Reference CDD7 解码数播和Reference 3.3 MKII晶体管合并式放大器，而且还送到了《视听前线》杂志社来试听，也让笔者有了试听的机会。
Reference CDD7技术指标
■ USB解码支持音频的采样率，比特数和通道数：PCM, 44.1kHz-768kHz, 16-32bit, Stereo；DSD, 2.8MHz-22.4MHz, 1bit, Stereo
■模拟音频输出端口：XLR balanced, 4.5Vrms；RCA unbalanced, 2.25Vrms
■数字音频输入口：USB，SPDIF，Optical
■失真度：PCM小于 0.001%，DSD小于0.005%
■信噪比：大于110dB（RCA, XLR）
■尺寸：44×36×13.5cm
■重量：8.5kg
欧博 Reference RCDD7是一台Hi-End级别的播放器，集CD唱片播放和高清解码功能为一身。CD盘片播放采用高稳定车载吸入式机芯读取，缓存后交由解码处理；解码芯片采用ES9038，解码电路板采用插拔式，便于今后升级需要。模拟输出采用DC甲类模拟滤波器及分立组件的模拟滤波放大模组，在放大音频信号方面比成品运放要优越得多，它们可以运行更高的功率，具有更深的A类偏置，实现运放无法做到的两个极点补偿方案，所有这些都转化为更详细、更引人入胜的聆听体验，具有比IC运算放大器更好的成像和声场效果。平衡和非平衡两种输出方式。
RCDD7除了是一台典型的CD播放机外，还具备三组数字数字输入，分别是同轴SPDIF，光纤OPTICAL和USB，USB接口支持PCM 768kHz及DSD512，可以作为高清数字解码器单独使用。
Reference 3.3 MKII技术参数：
■ 输出功率：105W+105W(8Ω）, 170W+170W(4Ω)
■输出阻抗：4-8Ω
■输入端口：4组(RCA), 2组(XLR)
■频率响应：5Hz-100kHz
■谐波失真：THD＜0.018％(20W/8Ω, 1可kHz时)
■阻尼系数：>1000
■输入灵敏度：200mV
■信噪比：95dB
■体积：116×353×446 mm
■重量：12.3kg
而欧博 Reference3.3 MKII是一台纯粹的晶体管合并机，没有集合任何其它功能，例如市场上常见的解码功能。它采用全对称“冷甲类”技术，兼顾了音色和效率。2组平衡和4组非平衡输入，使音源匹配更加丰富；功率显示表头，让用家方便观察放大器输出状态，同时具有装饰作用；充沛的电源供应及超低失真的驱动，让此功放具备“静入处子，动如脱兔”的特质。这台功放的输出功率为105W（8Ω），总谐波失真做到＜0.018％，阻尼系数更是>1000，轻松掌控各种音箱。
再细看Reference CDD7 解码数播和Reference 3.3 MKII的做工，铝合金面板经过磨砂纹路处理，用看的、用摸的，其细致度堪称此价位音响产品中的佼佼者。铝合金板材切割与挖孔都有水平，以指腹轻触边缘并无刺手感觉，板材厚度也颇为可观。
▲ 试听在杂志社的听音室进行，搭配的是PIEGA Classic 5.0落地式音箱
? Reference CDD7和Reference 3.3 MKII的遥控器
> 试听试听是在杂志社的听音室进行。一开声，3.3 MKII与CDD7的声音就如我对欧博的印象一样，干净透明，层次清楚，细节丰富，活生跃动。两端延伸自然平顺，低音的速度快解析好，没有浓成一团的低音，却是干净而有形有体的。在表现人声演唱时，细节丰富，声线清楚的3.3 MKII与CDD7是很吸引人。例如，在听黛安娜·克瑞儿的《壁花》专辑时，黛安娜·克瑞儿的声嗓特质表现的清清楚楚，3.3 MKII与CDD7在此展现出细腻质感，但它又不是一味地求解析，它的细致感做的恰到好处，声音的密度好，质感也显得出来。搭配同厂3.3 MKII 合并式放大器时，特别感受到那高密度的、凝聚的、清晰的、利落的特色；黛安娜·克瑞儿的嗓音低沉醇厚，略带沙哑，这些嗓音质感听来真是迷人。录制这张唱片时，黛安娜·克瑞儿已将届半百，声嗓依旧饱满，但唱功更老练，整张专辑听下来，她根据歌曲的氛围调整改变发声和共鸣的方式；而 3.3 MKII与CDD7得以从容地解析出这些变化，平添这张专辑的聆赏乐趣。再说这里的伴奏，弦乐群听起来纤细柔美，钢琴听来则爽朗坚实，鼓组虽不抢戏，其利落且有层次的鼓声，赋予歌曲步进的动态。如果你平常也爱听人声，CDD7在播放人声时那恰到好处的美妙，肯定能让你点头。
3.3 MKII与CDD7的低频干净，在低音域解析上很有一套，在同价位带中绝对是高手。例如聆听女歌手Petra Magoni演唱，是一种令人震撼的奇妙体验。她有着宛如天使般纯真无邪的嗓音，却又不时透露着一股桀傲不逊的性感魔力。抒情时甜蜜纤嫩，楚楚可怜；强悍时又能瞬间爆发出憾动人心的强大能量。令人难以相信她的演唱启蒙，其实源自于正统音乐学院中的宗教歌曲训练。搭档乐手Ferruccio Spinetti原本在一个意大利传统乐团中担任低音大提琴手，两人仿佛天生注定般，气质灵感一拍即合。2004年合作推出《Musica Nuda》专辑，立刻荣获意大利权威独立音乐论坛PIMI大奖。15首选曲从十七世纪咏叹调、披头四流行金曲到意大利传统小调无所不包。真正目的，则是要超越乐派藩篱与刻板诠释，以最真诚而不修饰的语汇，直探音乐核心原貌。录音则全程以近距离收音，以重现最直接真实的人声与乐器质感。
低音大提琴拨奏颗粒浑圆饱满且庞大，但 3.3 MKII与CDD7可以解析出低音大提琴的琴弦振动感，让低音大提琴的弹奏不是只有庞大的颗粒感，而是有纹理有细节的。女歌手 Petra Magoni 的唱腔变化多端，不仅时不时以拟声方式爆出音乐特有的节奏，唱腔的假音似有若无地，即便哼唱轻微，她的声音仍是稳定。3.3 MKII与CDD7勾勒线条和形体很有一套，丰富的信息构建成具体的音像，歌手在舞台上演出的样态，清楚地呈现出来。又如亚特·布雷基和他的爵士信使乐团著名的《呻吟》专辑，粗旷爽朗的硬式咆勃乐风用3.3 MKII与CDD7聆听实在太畅快了！3.3 MKII与CDD7流畅的动态把小号如“破金之声”的冲击力充分表现出来，声音很有凝聚力，却不显得突兀，因为带有适当的软质与厚度，听起来激昂又轻松。3.3 MKII与CDD7 具有一种朴质的美感，不会将音色做过多添色或修润，而是将质地纹理直率地交代，让我感受到音乐和录音中应有的氛围。或许它的表现手法不是精致细腻的，但一定是真切的。
光是爵士乐就这么精彩，这3.3 MKII与CDD7的声音表现已经非常吸引人了，还要听下去吗？当然要，这么棒的CD唱机怎么能放过，换上RR公司出品的管弦乐无敌精选《翻滚者的舞蹈》，弦乐群呼啸一般地揭开节庆的气氛，铜管群跟着齐声高唱，三角铁轻快的敲打把音乐点缀得更丰富，3.3 MKII与CDD7音场通透深远，弦乐群亮丽，与铜管的高亢相互呼应，低频段也颇有份量，节庆的音乐场面中带着稳重。唉，喜欢音乐、喜欢音响就是这样，高分辨率文档很好，我们应该往前追赶，别以为CD已近黄昏，可还老当益壮，拥有CDD7不是“选择”其中一种来听，而是鱼与熊掌得兼。再来一张Dohnányi指挥《Brahms ：Symphony No.2、Symphony No.4》，这Symphony No.2的第一乐章很特别，用3拍子开始，交响曲很少在第一乐章这么用，因为3拍子节奏太闲散，第一乐章理当展现宏大雄伟气势，但Brahms却这么用了，这3拍子的主题由铜管和木管开始，接着弦乐部接手，原本单纯向上扬起的旋律，小提琴接手之后更为明亮婉转，但同时大提琴却相反地走了向下的音阶，这一上一下的小提琴声部与大提琴声部的对比，形成这第一乐章难以言表的忧郁。通过3.3 MKII与CDD7演绎，那高低声部弦乐的对比和反差，流畅之中有细腻，每一处音乐线条分明清晰，在高低交错的旋律中表现出Brahms音乐中独有的孤寂感。我常说，那些能让人全心全意投入音乐当中的音响器材才是第一流的器材，3.3 MKII与CDD7流畅细腻地表达出Brahms那说不出来的孤独感，这种情感的表达已经超越了金钱的有形价值，而是具备艺术性格的音乐诠释了。
> 总结欧博CONSONANCE Reference 3.3 MKII与CDD7是一套质感绝佳的组合，单单听3.3 MKII与CDD7，感觉其表现音乐的光泽真是美。我再度听见音响要好听该有的基本要素，就是均衡与活生感。3.3 MKII与CDD7可以重放出适切的音像规模与声音厚度，得到正确的音频响应，而长久以来欧博维持的鲜活、艳丽的特性，亦保留传承至3.3 MKII与CDD7身上。
文章来自:avfline |
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