早在1888年，法国生理学家埃蒂安·朱尔·马莱就发明了一套盒式摄像机，能以120帧/s的速度在一条纸膜上曝光照片，但是当时没有相匹配的放映设备。而马莱的另一套拍摄设备是60帧/s的规格，并且图像质量非常好。 受此启发，雷诺的活动视镜和爱迪生的观影箱相继问世，后者的放映速度更是高于24帧/s。7年后，卢米埃尔兄弟用更低的帧率，让世人见识到电影的巨大魅力。24帧/s【简单理解就是在一秒内拍摄24张静态照片，并连续播放使画面呈现运动状态】的帧率就是在各种发明家和商人的不断探索中确定的。 130年后，导演李安将《比利·林恩的中场战事》和《双子杀手》这两部高帧率电影摆在观众面前，表明了他超越前人技术的愿景。 的确，从《少年派的奇幻漂流》到《比利·林恩》，李安一直走在电影技术前沿，为观众带来一次又一次的全新观赏体验。起初，这是一位电影导演出于“创新”的纯粹原因，可是一旦采用了革新手段，他便意识到自己接触到了某种程度的视觉生命与银幕真实。 摄影机是电影导演理解现实的方式，一个自觉的创作者一旦迈出了这一步自然很难停下，技术革新不再作为放映维度的修辞策略，而是逐渐成为一种现实主义的元素。 《比利·林恩的中场战事》，2016 全新的尝试源于《比利·林恩》。李安使用索尼F65摄影机，以每秒120帧超高帧率进行4K下的3D拍摄，打造出影史上第一部使用4K/3D/120帧格式拍摄、制作和放映的商业电影。尽管影片口碑呈两极分化，但作为艺术与技术相结合的产物，李安的试验无疑为观众铸就了一场视觉盛宴。 其后，2019年的《双子杀手》安置了李安一向对“人”的探讨，人的痛苦和困惑，以及“父子情感”这种家庭核心情感的关注。借助超高规格的数字技术去探索当代数字电影的本体美学特征，以及数字技术和电影叙事之间的存在关系，甚至重新定义观影模式，或许才是李安赋予《双子杀手》的核心命题。 《双子杀手》，2019 《双子杀手》的冲击力来自别出心裁的数字技术，李安“创造”了个体如何与另一个“我”相处的故事，他在技术革新与后续的具体呈现中揭示了电影的魅力。于是，时间蜿蜒地回到待业6年的青年开辟鸿蒙的刹那：影像叙事的试炼在某种程度上可被看作现实自身的秩序调整。 我们转而从中国电影的发展维度来看：自1905年，中国第一部电影《定军山》在北京丰泰照相馆摄制完毕，到1954年新中国第一部彩色电影《梁祝》的放映，再到20世纪80年代后“第五代”、“第六代”导演的各种电影叙事与影像试验；中国电影从戏曲舞台渐渐走向宽银幕、高帧率、立体声，营造出一种古老与现代交织的朦胧。 故事和帧率终究迎来一次又一次的碰撞，不论中国还是外国电影，在演进过程中已不再是一类怀有强烈说服意图的艺术，而是更加多姿多彩，接近一种渗入大众日常生活的理想构建，恢复了某些以为快要模糊的对生命微茫的感知。 那么，在导演赋予电影的要旨叙述与整体摄制技术革新的背后，我们该如何单独看待电影放映技术的进步？ 显然，人类始终在追求更清晰的视界，这是个体与群体交缠进瞬息变幻的时代的信号外化。詹姆斯·韦布望远镜取代哈珀望远镜是如此，8K视频的拍摄与放映更是如此。 更加清晰的影像，扶持起幕后创作人员与银幕前观众意识中斑驳的碎片，在120分钟里一盏一盏地点亮感官知觉，在这一过程中，也许我们恰好埋首于光影世界的某个维度，练习着对于技术革新的接纳。 李安坚信要把电影制作推进到21世纪，他早在《少年派》中得到的经验是，数字电影需要做到更真实、更沉浸、更加充满人性。因而在《双子杀手》里，不仅高帧率120/s使我们看到更清晰的高速动作戏、更全的景别和更明了的细节，其屏幕分辨率还革命性地采用8K标准，令我们如同身临其境。 由此看出，对于感官的刺激与体验是当代电影美学的核心要素之一。当代电影美学处境已经跟巴赞时期、麦茨时期，甚至同我们紧邻着的德勒兹时期有了很大不同。与此同时，除却电影导演的艺术创作，电影放映从传达维度出发，将电影的探索目光从镜头之间的关系和镜头内部的关系中挪移出来，把重点放在传播画面影像既真实又富于美感的效果上。 纵观电影的发展历程，技术一直起着先导作用，也影响着电影美学的嬗变。我们不难看出，当代超高清与高帧率电影践行的是在视觉感官上的突破，其依靠数字技术手段而实现。 120HZ，4K片源，8K超清技术……与之相搭的显示设备绝非“零”的领域，只是寥寥无几罢了。虽说如此，但并不等于我们现在就不能享受到120HZ，正是在这个使人心驰神往的时间点上，高清先生M8横空出世。 对于“年资”够久的蓝光播放机视听爱好者来说，肯定会有“高清先生=蓝光专家”的深刻印象。当前，高清先生已率先推出全程8K画质，8K解析，8K传输，8K片源，8K显示的M8：4倍于4K的分辨率，颠覆视觉，自适帧率，观看无忧，造就极致沉浸媲美影院级享受。 从生理角度来看，8K相对于4K的进步在于，以8K电视去播放8K视频，已经十分接近人在拍摄现场看到的画面，即使没有3D技术，也能产生置身其中的真实感。这种细节满满的感觉，是8K以下分辨率难以企及的。 首先，从外观上看，M8采用精简金属质感设计，传承了高清先生历代产品的精良品质，源于跑车的【灵动曲线】和优美性感的【尾部圆角】，使之于美观大气之中充盈着满满科技感。 其次，M8的强劲音画源于8核CPU（2.6GHZ）、6核CPU、6T运算力，强劲的“芯”支撑为应用提供足够运行空间，让播放更加畅捷。32G超大内置储存，能够无忧随时安装APP，带来更多的娱乐空间。 再次， M8基于影音播放机理念，对Android12系统进行了深度定制开发，声音与画质严格按照蓝光标准进行优化—— 先是具体使用方面，高清先生M8无需联网即可自动生成支持视频格式的高清缩位图，支持多种流媒体编码技术，外挂字幕格式支持SRT、ASS、SSA、SUB、SUP等，可以多种特效调整字幕的大小、位移、颜色时移、亮度等。 再是网络共享资源让空间无限大，通过网络共享功能可以播放nas、电脑、笔记本、服务器等存放的8K、4K、1080P电影。随后是点播功能，M8拥有清晰明了的海报详情页，为受众提供影院式的选片体验与影片详细信息。 与此同时，M8拥有WIFI6无线、1000M有线，红外蓝牙5.0的一体遥控，RS232和IP中控智能控制。也就是说，我们的手机跟M8配备的蓝牙与红外一体遥控器，同样能够浏览机器硬盘内容并控制机器。 最后，M8的输出方面同样一骑绝尘： 一是双2.1HDMI输出，实现多种连接——双HDMI输出音画输出、双HDMI输出连接双屏、HDMI音画混合输出。设备HDMI输出1—HDMI2.1A最高输出8K/60HZ或4K/120HZ，HDMI输出2—HDMI2.1A最高输出4K/60HZ，赋予观众更佳的空间和立体感。 二是配备TPYE-C，支持连接更多的显示设备和USB设备，无需担心接口不够用。三是提供更广泛的色域范围，支持BT.2020方色域，显现人眼所见自然界色彩75%；更加丰富鲜艳的广色域技术，让大屏观影体验更加饱满。 集如此多的特色和亮点于一身，足以表明M8的强大。从M8出色的微观数据外扩到宏观的电影放映技术发展，更足以佐证我们有技术力去给历史留底。 我们不妨做一个假想：如果千百年后，人类需要追溯电影史，或许就不再需要对着《百年光影》和《中国电影史》，对着《曼克》与《公民凯恩》进行对比，而是播放一段当年由M8放映的8K视频，历史的痕迹从细节中呼之欲出。 左《曼克》，右《公民凯恩》 实际上，艺术生产方面运用的数字技术所产生的虚拟影像，非但不是纪实美学强调的“照相外延“，甚至不是库里肖夫实验所主张的建立在联想基础上的镜头组接，而完全是一种建立在想象之上的全新的影像体系。 还是以《双子杀手》为例，其拍摄是120帧，但为了照顾观众以及实际播放的银幕介质问题，同时做了60帧的版本。我们用24帧和60帧看《双子杀手》动作戏份的对比图看下效果，大概能明白为什么要尽量看60帧及以上版本。 电影片头部分，威尔·史密斯在两公里外射杀高速火车上的人。我们用24帧看到的只是一列快速行驶中的模糊车身，但60帧甚至能看清火车上的乘客—— 用24帧看 用60帧看 最精彩的一场机枪扫射戏，更是将60/120帧+3D的技术做到淋漓极致。肉眼可见的一地狼藉和子弹时间，是只有走进影院才能切身体会到的神来之笔。
由此，我们可以得出的结论是，一块只能播放24帧电影的电影屏幕，在放映效果上远无法企及120HZ的屏幕，因为120帧的电影带来的是更强烈的沉浸感。 这种全新的影像体系带来的是一场以假乱真的电影美学革命性变化，而M8正是辅之以这种变化的一大良器。 3D数字、立体电影、120帧/s高帧率、8K超高清技术等数字技术改变了当代观众的观影习惯和审美趣味，当造梦机器变得越来越强大，编织的梦境愈来愈真实，放映设备自然而然地要彼唱此和，除了要带给观众科技感，最主要的还是制造出区别于传统电影的奇观化影像。 假设我们使用M8放映《双子杀手》，最直观的便是画面变得极致清晰。因为M8拥有4K/120HZ的高帧率，一方面使4K/120P输出信号延迟更小，更能有效彰显高帧率大画面显示；另一方面在最大程度上减少拖影程度和撕裂卡顿；如果播放4K/1080P片源，还能实现倍频播放画质，输出8K信号。
就算有一台4k投影机，我们更需要匹配8K播放器，通过8KAI画质自动识别超频提升效果。如果说你的电视机或投影机支持4K/120HZ，并且配备上M8播放器，所有4K片源都可以倍频到120HZ，超频效果更加一目了然。 事实上，4K/120HZ与8K基本可以画上等号，因为它们的数据量几乎相同。因此，M8恰恰代表了目前8K蓝光播放机领域的顶级水准，印证了发烧领域“买贵不买贱”的硬道理。可以这样说，倘若是对音画质不在意的普通家庭，用安卓或是广电机顶盒进行在线点播就够了；但是对于影音发烧友和“迷影”群体，则强烈建议购买一台M8，以达到最佳的视听享受。 归根结底，8K体现的是电影拍摄与放映媒介的又一次融合。电影自诞生以来，经历的种种技术革新与故事叙述、导演风格、视听手法等组成了一部接一部优秀作品。当我们沉浸其中，爱上的除却故事本身和导演风格，就是与之相辅相成的放映媒介——在电影播放的120分钟里跟我们的视听感官产生最大程度的共鸣。 这类技术的革新延续着影像的传承，恰如那白日里的漫天焰火，生生不息地存在并燃烧着。 《指环王》导演彼得·杰克逊曾表示，“没有人会停下前进的脚步，科技也将持续经历变革。”毕竟，120帧只花了3年时间，就从全球只有5家影院能够播放到如今的举目可见；反观8K播放器走进家庭的实现，“再也不用去影院排队”的媒体宣称，还会远吗？
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发烧刚入门
