本帖最后由 大虾 于 2019-4-21 16:36 编辑
单是《我们》（Us）的头十分钟，已经感受到Jordan Peele 今次的把戏不再单纯是黑白种族议题，而是提升至一个更宏大表现美国气候的主题方向。电影的片头字幕像警告般告诉观众，美国有数以万计的废弃隧道、地铁月台，没有用途。接着的第一个镜头就是小女孩的主观视角，她看着「大牛龟」电视机上放映的广告，莫名其妙地是1986 年的Hands Across America 筹款活动。接着开始电影的主要意念：她遇上了自己的分身。到底怎么了？然后就是一只白兔在笼中的特写，随镜头移开，有更多的「笼中兔」在场景背景，像墙壁布置。电影以悬而未决的问题打开序幕，我们即被带到现代，而那些语带不祥的影像序幕，让我们抱着戒备及怀疑进入故事中心。
导演的创作转变
Jordan Peele 首次编导的《逃出绝命镇》（Get Out）取得极大成功，无疑是因为「黑人是美国潮流」的故事意念有噱头及时代意义（再者导演本身就是黑人，更添话题性）；而且Peele 本身是美国著名谐星，处女作拍恐怖片而非擅长的喜剧，自然引起美国大众的关注与好奇。
但是《逃出绝命镇》来到香港，缺少美国种族多样的社会背景，对于故事的惊栗感则大大降低，反而更容易察觉影片结构及剧情设计与传统恐怖片无异，甚至有点B 级（第三幕主角的逃亡跟《恐怖蜡像馆》（House of Wax）那类slasher film 骨子是一样）。
想不到，两年后的《我们》会如此焕然一新。这次Peele 的拍摄资源多了（制作费比《逃出绝命镇》足足多五倍），幕后班底改头换面，摄影用上以恐怖佳作《它在身后》（It Follows）闻名的Mike Gioulakis，美术指导、服装设计均来头不少，屡获提名，创作团队通通是一次升级。最可喜是Peele 懂得利用这些先天优秀的人才，又得野心勃勃的故事意念推波助澜，自己的导演能力及创作视野有更多悦目的发挥。
仿效《闪灵》技法，拍出自己风格
Peele 是一个忠实的影迷，他的创作对不少经典有所指涉。《逃出绝命镇》里黑人拜访白人女朋友家庭的剧情故事，主要参考了薛尼波达演的《猜猜谁来吃晚餐》（Guess Who's Coming to Dinner）。那《我们》呢？电影序幕结束，一个从高空俯视的镜头，拍摄主角一家驾车穿过丛林驶向渡假屋，这不就是《闪灵》（The Shining）的开场吗？但两片镜头及车子移动的方向是完全相反的。这意味Peele 要拍一部版本与寇比力克背道而驰的《闪灵》吗？非也，他是摄取了《闪灵》迷雾弥漫的故事精神，走岀一条属于自己的创作路线。（以下内容含有剧透）​​​
寇比力克拍《闪灵》不求惊吓，以叙事上的ambiguity 营造The Overlook Hotel 的不祥气氛。《我们》手法类似，以对眼前陌生恐惧的未知，营造诡异不安。主角在屋内第一次正视自己的分身，正反镜头对剪，如照镜子。他们是什么？想要什么？面前的「自己」没有明确解释。当Gabe 问她是什么，她说「我们是美国人」，听罢心里发麻。然后各人的分身开始对付自己，如复仇，又如游戏。难怪有人联想到《趣味游戏》（Funny Games），同样是有不速之客找上门，玩着虐杀的游戏。
然而《我们》的对象更不可思议：爱搞烂笑话的父亲Gabe 的分身像猩猩咆哮，用棒球棒不断挥赶自己；一家之主的母亲Adelaide 的分身说话匪夷所思，声音沙哑空洞；喜欢舞弄火机的儿子Jason的分身喜欢玩火柴，两人表面动静相似，但他却像动物狩猎般走动；女儿Zora 不再喜欢跑步，父母怎劝说也枉然，却被其分身逼得要「重操故业」。
到底分身Red 怎样岀现？她如何走到人间？她的计划目的是什么？为什么是如此实行？电影提供了一些很简单的解答和暗示，但故事有更多模棱两可的地方，包括结局的开放式处理，是借观众对故事的不明、疑惑，创造更令人不安、困扰的反应。Peele 重视电影的娱乐性，他不会像寇比力克舍弃卖弄官能刺激的砍杀情节，仍需依从传统为剧本写个resolution（否则恐怕会被观众割凳痛骂），但在解说之余，也保留了对剧情前因后果的联想空间。纵未有《闪灵》离奇、超自然的黑白照片，结局的红色画面足够教人惊讶，接着反覆联想，背后夸张的排外意识是何其邪恶（喻作特朗普的狂人所为），使人不寒而栗。
场面调度精准
​为了突显分身与主角本体的相反两极，《我们》的分镜构思准确。影片甚少会把两者放进同一画框，通常以正反镜头互剪，制造双目对视的效果。当然，这可以说是电影低成本的拍法。但是，我们又见末段导演用上裂焦滤镜（split-focus diopter）将Adelaide 与Red 诡异地放于同一画面，意味二人莫名其妙的相似与缘份，煞是惊人，就是初段画面处理克制得来的效果。
《我们》发展越后就拍得越是精彩。Adelaide 重新进入那奇诡的游乐场镜子屋，不断沿着楼梯、水管通道愈走愈入，随着主角从长得匪夷所思（又只能下降）的扶手电梯前往未知的地方，导演开始解释电影序幕岀现的字幕、电视广告、镜子屋童年分身、白兔的段落所为何事，前段的铺垫终于得到解决。接着一连串的蒙太奇，将地上地下的两段时空对剪起来——上面的人享受娱乐，下面的人即像丧尸般，毫无愉悦地做着相同的动作。还是搞笑阿爸Gabe 说得准，分身的动作、走位真有行为艺术表演的味儿。
两段的互剪节奏准确，表现一明一暗的关系，但有一个无法解释的问题，那是一条只会下降的扶手电梯，分身如何能走上与主角相遇？难道跟《闪灵》里Danny 踏单车走过那条不可能的长廊一样，有别的超自然现象让她俩相遇？事情或许不是如此简单就能解释。
|
中级发烧友
