家登Amphion Krypton音响试听使用评测分享： 真正的声音调校大师
芬兰Amphion台湾代理商卡本特，说台北家登音响引进全系列Amphion，还把旗舰喇叭Krypton 3现场动态展示，问我要不要再听一次Krypton 3？我欣然答应，其实每一次出门访经销商，都是见学的机会，想听听看家登音响搭配出来的Krypton 3，和我自己闭门造车玩起来的感觉，哪里不一样。
携手卡榫艺术家林家庆展出
原来，这次家登音响迎入Krypton 3现场展示，就是准备在2019年的TAA音响大展上一显身手，搬出美国Audio Research GSi 75综合扩大机驱动，讯源採用德国Burmester 061 CD唱盘，搭配出一套简洁的三件式组合，而且，为了增添展览时的视觉效果，还与卡榫艺术家Calvin林家庆合作，挑选了两件作品，准备在TAA圆山音响展与Krypton 3喇叭同台演出。
Calvin林家庆是Tenon Art卡榫艺术品牌的创办人，从2012年于STAYREAL Cafe的「Leap飞跃」个展发迹，开始在亚洲各国巡迴展出，不仅打开知名度，同时也藉由大型公共艺术装置，让更多人看到卡榫艺术，譬如在韩国利川市政府前，就有一座4公尺高的Lucky Star飞马，日夜守护着市府大门。
家登挑选了「拟人练习—前肢站立」（参考售价158,000元）与「透自单簧管的召唤」（参考售价100,000元），分别摆在Krypton 3的左声道与右声道，听音乐的时候同时可以欣赏艺术作品，也是异业结合创举。Calvin林家庆的卡榫艺术品，线条大胆却柔和，刚中带柔的样态，与Amphion极简的线条对比，视觉上颇为有趣，这次音响展去家登的展间时，别忘了听音响之余，记得欣赏一下线条独特优美的卡榫艺术。
Audio Research与Burmester混搭
其实去年我才听过Krypton 3，查了一下之前的评论，原来那时候我搭配的扩大机也是Audio Research，而且是等级更高的Reference 6前级与Reference 160M单声道后级，那时候其实有试过几部扩大机，但是效率标示89dB的Krypton 3，其实没有想像中好推，一直到Reference 160M搭配起来，才是放出Krypton 3的实力，这次家登只用GSi
75综扩来搭，真是艺高人胆大啊！
王健「The BAroque Album」还好，家登的聆听室是密闭空间，而且并不算大，我在U-Audio要应付26坪的开放空间，自然要餵给Krypton 3比较大的功率才够。不多想，先听音乐再说，拿出王健的「The BAroque Album」，从鲍凯里尼的第九号大提琴协奏曲第一乐章听起，漂亮，GSi 75虽然只有75瓦，但是在家登的聆听室里面，轻松地展现饱满厚实的弦乐群，喇叭自然地消失在空间当中，音场宽阔地浮现在眼前，但是与我之前听Krypton 3的感觉有点不同，家登的音场宽度比我想像的要宽，但深度较浅，感觉聆听位置离乐团更近，更有亲昵感。
强弱对比表现得很好
乐团Tutti主题结束，换王健的大提琴Solo登场，坚定又柔和的大提琴Solo切入，凝聚在音场中央。在王健的大提琴专辑当中，我最喜欢这张巴洛克大提琴曲目，尤其是在乐句转折之间，弱音的转折最是漂亮，尤其到尾奏之前的华彩乐段，大提琴Solo一夫当关，强奏之时有劲道，弱奏的委婉柔美，更是王健拉奏大提琴最独特的地方，这些漂亮的大提琴运弓转折，还有擦弦细微的变化，Krypton 3都细腻地呈现，而且带有宽松自然的音乐线条。
因为是「试刀」的第一张唱片，我听完第一乐章之后，进入柔和的慢板，好整以暇地环顾四周，记得家登乔迁之时，曾应邀前来採访，摆放Krypton 3的聆听室位于店面后方，比前方的试听室略小，而且隔间接近正方形，刚好是最容易产生驻波的尺寸，开幕之时虽已经有做过处理，但我记得那时候有跟老闆阿达说，还有努力的空间，但这次来听，几乎没有恼人驻波的问题，而且密闭的聆听室可以把音量操大，听来还没有压力，肯定家登有做额外的声学处理。
家登处理空间声响有学问
先看背墙，大片漂亮的大理石饰板肯定没动，背墙有许多扩散板，两边墙面也有扩散，抬头一看天花板，满满的扩散之外，还有挂着两块大面积的额外加料，箇中必有玄机，赶紧找老闆来问，原来天花板那两块是特殊的吸音棉，材质较硬，阿达刻意选择较厚的4 cm规格，外表处理成乳白色，以融入暖色调的装潢，除了诸多扩散板与天花板的吸音处理，在我坐的沙发后面，大尺寸方正书柜也有扩散效果，而书柜后面的墙面，还加上吸音处理，难怪这次来听，完全没有开幕时的生涩感，空间声响进步非常非常多。
以Krypton 3的喇叭尺寸来说，家登的聆听室稍嫌小了点，但是透过喇叭摆位的细心调整，外加空间声学的调校，Krypton 3听起来一点都没有压力，而且更把喇叭设计精要之处，全都发挥了出来，比我在U-Audio听的时候还要更好。
发挥Amphion的设计特点
譬如U/D/D（Uniformly Directive Diffusion）与Cardioid Midrange设计，就是MTM单体排列，加上高音圆形导波器，以及音箱两侧排列成三角形的镂空开孔，都是要提升Krypton 3的声波扩散性，让音场定位兼顾准确与开阔，而且让喇叭更少受到空间声学条件的影响，所以我在U-Audio的开放大空间听Krypton 3时，可以轻松让喇叭消失在空间里，呈现漂亮宽松的音场，而在家登较小的密闭聆听室里，一样可以让Krypton 3自然地消失在空间当中。
在两个空间听过Krypton 3，这才验证Amphion所说的设计理念，就是要让用家摆位容易、皇帝位宽阔、中频段清澈通透，而且大声小声都好听。还有，Krypton 3正面只看到MTM的高音与中音单体，10吋低音藏在喇叭侧面，而且只有单边有低音单体，所以Krypton 3摆放的时候，可以让低音单体朝内，也可以朝外，音场呈现略有不同。
感觉像在音乐厅前几排听音乐
我在U-Audio听的时候，因为聆听空间纵深长，採用短编摆放，所以让Krypton 3的低音单体朝内，让低频音像更凝聚，音场听起来感觉更深，而家登则是採宽边摆放，空间纵深较短，所以让低音单体朝外打，音场会更宽阔，可是音场深度略浅，像是坐在音乐厅前面几排听音乐的感觉。
一张王健的巴洛克时期协奏曲，就知道家登在找我来之前，已经做足功课，细心调整。当我在听王健大提琴Solo时，琴音凝聚有神，音色细节表现丰富，王健拉奏时细微的呼吸声，以及指尖碰触大提琴指板的声响，到王健独特轻盈运弓的细腻变化，Krypton 3都轻松地呈现，弦乐绵密又自然。我满意地听完慢板，没继续听愉悦的第三乐章快板，走向061 CD，准备换下一张唱片，聆听室顿时安静了下来，唯一可以听到外面声响的地方，只剩下门缝，可以听见外面有人在讲话，但讲什么就听不清楚了。
芭托莉现场录音的空间感开阔
安静的试听室有什么好处？在喧扰的都市繁忙生活中，为自己留下一个宁静的空间，本来就是美事一桩。我享受着更换CD中间短暂的宁静，一手推开061 CD的滑盖，拿起唱片镇，轻轻放在旁边，拿出CD，换上下一张要听的芭托莉，放回CD镇，关上滑盖，061自动读取CD，在我坐回到位置上时，第一轨自动播放了。
慢，芭托莉这张我要听的是第四轨韩德尔的「Lascia la Spina」，拿起遥控器选曲。在我开始听之前，家登已经让GSi 75热好机，以GSi 75对应Krypton 3的音量设定，20~30算是背景音乐的音量，而我听王健的巴洛克时期大提琴协奏曲，音量设定在60，是舒服聆听的音量，芭托莉也维持相同的音量。
这张义大利奥林匹克剧院的现场录音，空间感录得非常好，录音背景通透，景深很漂亮，芭托莉的歌声凝聚厚实，尾韵飘逸，伴奏的弦乐与大键琴，定位清晰，在家登听这张唱片，大键琴位于音场右方，弦乐则在左边，中央是凝聚有神的芭托莉，Krypton 3喇叭的高度够，拉开向上延伸的空间感，彷彿把人带到义大利Vicenza的录音现场。
我闭上眼睛专注聆听，Krypton 3暖色调的声底，让芭托莉的歌声更显浓郁，对比着大键琴轻盈亮丽的声响，尤其到最后一段极弱的表现，Krypton 3唱起来的歌声表情，真是生动，而家登安静的聆听室，因为空间噪讯够低，即便芭托莉唱到极弱的乐段，歌声表情却更显深刻，细微的嗓音转折变化，歌声尾韵在空气中延展到消失，藏在录音当中的声音表情刻画得漂亮。
爵士摇摆好轻松
古典音乐听过，来点爵士乐吧！拿出 「Ella & Louis」的经典对唱，我在U-Audio听Krypton 3的时候，也用过这张唱片，听同样的「Let's Call the Whole Things Off」，在家登听Krypton 3，音像感觉比我在U-Audio听的时候更庞大、更温暖，聆听更有亲昵感，Ella的嗓音凝聚在中央，随后对唱的Louis Armstrong歌声靠右，钢琴、吉他、爵士鼓与低音贝斯，则隐身在两大唱将后面，热闹的爵士摇摆气氛，Krypton 3唱得真是轻松。
再来一张有意思的现场录音，听琼拜雅的「Diamonds & Rust in Bull Ring」，选「No Woman No Cry」，现场录音的空间感录得开阔，琼拜雅开场讲话带着回音，背景的钢琴轻快地弹奏着和弦，讲过曲名的琼拜雅开始弹奏吉他，清脆的吉他声伴着琼拜雅秀丽的嗓音，随后电贝斯加了进来，这张现场录音为了厚实的低频效果，电贝斯加的量感很重，一开始的前两个电贝斯拨奏甚至破音了，仔细听可以知道现场的录音工程师赶紧把电贝斯的量感调降，恢复饱满但不失真的电贝斯，而Krypton 3把这些细节轻松且真实地重现。
开始激烈操驾吧
阿格丽希「舒曼钢琴协奏曲」听到这里，我其实维持GSi 75大约60~70左右的音量，这样来推Krypton 3，是舒服聆听的音量，GSi 75的最大音量设定是103，我开60~70大概就是传统音量12点钟到1点钟方向，该来试试看GSi 75推Krypton 3能猛到怎么样的地步了。
拿出阿格丽希独奏，罗斯托波维奇指挥俄罗斯国立交响乐团的「舒曼钢琴协奏曲」，第一乐章迎面就是猛爆的强奏，乐团轰然巨响，钢琴猛爆的和弦如浪潮般席捲而来，狂风暴雨迅速歇止，木管群随后吹奏温柔且浪漫的旋律。猛爆的开场用60的舒服音量来听，少了些刺激感，把GSi 75的音量开到70再听一次，力道猛了些，但还不够，推到80，更猛一点，可是饱满度好像可以再好一点。嘿，103的最大音量，我已经开到80了，可以再向上催吗？
我问了阿达，才知道他们常常开到90以上。原来GSi 75这么耐操，拼了，音量直上90，Krypton 3的力道这才尽情涌现出来，钢琴的和弦饱满厚实，和弦撑开来宽厚的声响，管弦乐团齐奏巨响乍歇，木管从音场深处窜出来，够大的音压让「舒曼钢琴协奏曲」里面的强弱对比，变得更富有戏剧性，阿格丽希的猛爆琴音是出了名的，而猛烈的钢琴随后落入柔情似水的绵长旋律，呼应木管的声响，Krypton 3把钢琴、弦乐群与木管群的层次，清晰地呈现，三者呼应与交织的表情变化，当我把GSi 75的音量催得够大时，音乐当中的戏剧性变化显得既生动又活泼。
知道该开多少音量了！如果您要让Krypton 3当背景音乐来听，GSi 75的音量要维持在30以下，如果要舒服听，60很轻松，可是真的要认真听音乐，感受沈浸在管弦乐团当中的音乐表情，可以放胆操到90以上。
几乎将扩大机操到极限最威猛
大植英次指挥，拉赫曼尼诺夫「Symphonic Dances」我拿出准备试听的最后一张CD，选Reference Recording的拉赫曼尼诺夫「Symphonic Dances」，由大植英次指挥明尼苏达管弦乐团，因为RR的录音电平比其他CD要小一点，我把GSi 75的音量开到95，逼近音量最大值103不远了！这Krypton 3耐得住操驾吗？GSi 75撑得住吗？放心，我试过了！完全没问题！
第一乐章的弦乐群轻盈响起，木管在音场深处浮现，预备迎接狂暴的乐团齐奏，定音鼓一阵阵催逼，Krypton 3的低频能量涌现，大音量下可以听见鼓皮晃动的模样，相同的音乐动机不断反覆，从铜管群开始，接着是木管群，再到很特别的钢琴配器，在左手低频段上跃动着，三角铁亮丽的敲击声响，让Krypton 3呈现漂亮的音场上方延伸，在家登这处宁静舒适的聆听室里，我独自享受彷彿坐在音乐厅前三排的快感，跟着拉赫曼尼诺夫忽强忽弱的起伏，十一分钟的「Symphonic Dances」精彩万分，几无冷场。
在家登再度听过Krypton 3，回家后我决定当晚不开音响了，一边写稿，一边静静回味Krypton 3的温暖音色，家登这次把Krypton 3调整得很好，整套系统的音乐性发挥得真好，甚至比我之前在U-Audio听Krypton 3的时候，音乐性更为流畅，在2019年TAA音响展上，家登就会搬出Krypton 3这道大菜，欢迎音响迷与爱乐者亲临品味，同时欣赏Calvin林家庆的卡榫艺术。
器材规格
Amphion Krypton 3
形式：3音路4单体低音反射式落地喇叭
单体：1吋钛振膜高音×1，8吋纸盆中音×2，10吋铝振膜低音×1
分频点：160Hz，1,600Hz
阻抗：4欧姆
效率：89dB
频率响应：22Hz~30kHz
建议扩大机功率：25~300瓦
尺寸：1,370×240×470mm（H×W×D）
重量：72 kg
参考售价：218888元 |
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