JMR Orfeo Jubile落地喇叭使用评测分享
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这是取材自JMR脸书粉丝页的照片。右侧人像就是Jean-Claude Marie，左方一排喇叭则是全系列的Jubile喇叭，由左至右分别为Orfeo、Abscisse、Cantabile、Euterpe、Folia、Lucia。每一对喇叭都具有JMR喇叭的相通的底韵，却又各自有其不同的风格和气质。
世界唯一的三角形传输线箱体
在JMR喇叭的设计哲学里，最关键的就是「还原活的音乐」。为此，他们家的喇叭几乎不使用箱内的吸音材料。这对喇叭的设计师来讲是一件不容易的事，喇叭单体的运动产生音波，往前推送，发出我们听的见的声音，但当它退后时，同样会挤压箱内的空气而发出声波，为了减少干扰、避免背向波引发的振动，喇叭内部加设吸音棉，似乎是天经地义的事。但是，有少数设计师却认为，既然花了这么大力气让喇叭发出声音，为什么还要把这些能量吸收掉呢？一定有其他方法可以解决背波的问题。JMR就是其中之一。从Jean-Marie开始，到Jean-Claude都坚持箱内的吸音材料越少越好。
Jean-Marie开发了一种特殊的箱体结构，称为三角形传输线箱体。传统的传输线式喇叭内部通道是走直线，透过隔板在箱体里区隔出平行的长条通道，基于1/4波长的理论，藉以增加低频的延伸。但是，平行通道会有反射波的问题，是故，以传输线喇叭着称的PMC，喇叭的传输通道上加了很多吸音材料。这类喇叭因为传输线的辅助，能以在有限的箱体发出比密闭式或低音反射式喇叭更深沈的低频，具备更完整的频率响应。JMR把传输线改成三角形通道，透过内部非平行面抵销内部反射波，这样，他们可以拿掉几乎所有的吸音阻尼材料，仅在隔间墙上贴上一层薄薄的吸音棉，并在单体背面的相对处加上一块分子泡棉以抵销背波的正面冲击。但声波能量在传输通道流动时仍会对隔间和箱体的板材带来振动，JMR不用吸音棉，改用沥青涂布，并经反覆实验，在特定位置加上一些具有黏性和弹性的化合物。这样一来，不但可以获得传输线的低频延伸性好处，还能增加低频的速度和清晰度。
Single Malt单一麦芽威士忌能够这么有魅力，就是因为现今在苏格兰的128家酒厂，每一家都有独特的手法，他们各自开发了形状不同的蒸馏器，因此，每一家酒厂蒸馏出来的原酒风味都不一样。JMR的三角形传输线箱体，就是专专属于JMR的蒸馏器，PMC的长条传输线也是一样，透过这些经典、传统的设计，蒸馏出属于他们各自的好声音，是一种有历史传承、有品牌个性、无可替代的声音。
五十週年禧年版，向新世代市场招手
酒厂介绍了，蒸馏器介绍了，那，我这次要带大家品嚐的是哪一支酒呢？Orfeo Jubile。这是目前JMR现阶段的旗舰喇叭，也是Jean-Claude完成接班后所推出完整全新Jubile系列最具代表性的作品。Jubile是法文的Jubilee，源自圣经里的禧年，指犹太人曆法中的第50年。2017年是JMR创立第50年，他们从Abscisse Jubile打头阵，接着，一对一对地推出，如今全线完成，这是Jean-Claude带领JMR团队登抵品牌新里程的见证，也是向父亲Jean-Marie所致上的诚挚敬意。
Orfeo作为JMR的型号已经推出了将近15年，历经几代改换，到了现在的Orfeo Jubile，原厂却表示：这不是根据前一代的Suprême V2作改版，而是全新的设计。虽然延续三角形传输线的经典设计，但是箱体负载容积却重新计算过。外观部分也都经过重新设计，使能与全Jubile系列展现同一风格。过去的JMR喇叭箱体比较质朴古典，若非四方造型，便是在两面接合处做出倒角。新的Jubile系列则在前方两侧磨出圆弧收边，后方则在上方做出弧形，更在传统的原木贴皮外，推出了非亮光面的白、灰、黑烤漆版本。但这白不是纯白，灰不是真灰，掺着珍珠粉的漆面在光线下呈现出特殊的光晕，非镜面烤漆有一种简约低调的气质，我个人相当喜欢。
新款AST气动式高音失真更低
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切削完成的子弹高音箱体还要经过手工打磨，这就是JMR喇叭能够获得许多忠诚用家的支持的原因，他们处处流露了法国工匠技艺与精神。JMR的喇叭音箱都是自家製作，自己切割、黏合、打磨、上漆。但是，单体就不是这种小厂能做得来的，他们找代工厂做OEM。早年JMR喇叭一律使用软半球高音，后来，他们开始使用铝带高音，并且为了求取更大的发声面积，以求高效率、低失真的目的，他们採双铝带结构。到了Abscisse Jubile，JMR首度採用气动式高音，Orfeo Jubile也同样使用了气动高音。JMR称他们的高音单体为AST（aero striction tweeter），是一个尺寸为25mm x 60mm的绉折状振膜，其上有铝质导线，透过两侧磁力强劲且永不衰退的钕磁铁驱动。原厂表示，与一般以kapton为振膜材料的气动高音不同，这个AST气动高音材质本身的谐振更低，失真也更低。
为什么到了Jubile系列要从双铝带高音改成AST气动高音呢？Jean-Claude指出，这个高音比过往所使用的铝带高音承受功率更高、失真更低、阻抗曲线更平直、响应範围更广，这样，他可以把分频点设得低一点，并且AST气动高音的水平扩散性优异，可聆听範围更广泛。因为气动高音的运动是类似手风琴一样作水平方向拉伸，不仅会往前发声，也会往后传递反相声波。所以后方腔室的设计便相形重要。他经过反覆实验，不但延续以独立的砲弹形独立高音腔室，将高音与中低音箱体隔绝，并採用特殊的毛毡阻尼，藉以使该高音达到优化。
中、低音单体历经18个月才定案
Orfeo Jubile採取3单体2.5音路的设计，除了高音单体以外，另两只单体，一个180mm的中低音单体负责3500Hz以下的全部频段，另外再加一只180mm的低音单体辅助400Hz以下频段。JMR找上一家德国的专业单体代工厂生产这两颗单体，经过长达一年半的反覆讨论才定案。振膜材质配方当然也是Jean-Claude和单体厂讨论而得的，根据官方资料是「七层碳纤维与PEEK」构成。但是我实在看不出这振膜是碳纤维编织而成的，甚至除了中央的防尘罩外，振膜本体看不出来是编织结构。显见这与一般常见的有清楚纹理的编织碳纤维布材料不同，可能是更细的纤维编织表面再加上涂布处理，以致于看不出来。又或者是文中的Carbon是指石墨层或碳粒子的蒸镀。但是，从原厂的说明可以得出一个确切的结论：JMR要做出内阻高、谐振点低、质地强硬的振膜。在避免单体运动时出现盆分裂失真之余，还要减少自身材料的染色。
中低音单体和低音单体的直径一样、振膜材质也看似一样，但是根据其负责的频段不同，他们的音圈设计不同。中低音单体音圈口径较小，为37mm，低音单体的音圈口径则约进70mm。负责3.5KHz以下全部频段的中低音採较小直径音圈，这样音圈长度较长，在前后位移时，就保持磁铁有效磁力範围内，使其活塞运动更为精準。仅担负400Hz以下低频段发声的低音单体音圈直径较大，这样更能抓住振膜，振膜盆分裂发生的机率较小。以上种种，仍是为了降低失真的设计。
所有关于单体的设计只有一个目的：减少失真
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JMR喇叭的子弹高音腔室由两块原木切削而成，各为半块，然后将两半黏合一起而成。音圈套筒以玻璃纤维製成，表面还经过特别处理，能够有效吸收共振。在音圈套筒还加上一个外部经过溅镀处理的环状配件，Jean-Claude表示这个环可以消除音圈套筒自身带来的声学干扰。在音圈磁隙部位，JMR加上了一个类似法拉第环的纯铜环，以使单体阻抗变化更线性，也能藉由增进音圈周围的词通量密度而降低失真。至于弹波也经过几何设计，其剖面轮廓具有渐进形状，这样可以不管其位移幅度如何，都有恆定的回馈力可以準确返回0点位置。以NBR丁腈橡胶（Nitrile Butadiene Rubber）製成的悬边不仅耐用度高且弹性好，其曲率亦经过优化，以达到最佳的回复效率，使单体能準确回到0点位置。
磁铁部分则採用了直径100mm的双铁粉芯磁铁，配有两个控制环，磁力强大。单体框架则由铝合金製成，以最大程度的镂空提高空气流动量，以助散热和导引背波。框架上钻有孔洞，好加装阻尼器。就连纤维编织的防尘罩表面也经过特别处理，以乳胶基质的黏胶固定于振膜中央。最后，如同前代喇叭一样，两只低音单体背后都以不锈钢棒，固定于喇叭音箱背板上，形成一个张力机制，这样可以提高单体的稳定度，消除任何微小振动和移动导致的失真，使单体在进行活塞运动时可以更快速、更準确。
精选零件、搭棚製作的分音器
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JMR的箱体都是自家生产製造。Orfeo Jubile的分音器也花了长达半年的调校。主要的环节就在：各音路的衰减斜率怎么配置？选用哪些零件声音最好？以及怎么製作最有利于声音表现？Orfeo Jubile採用2.5音路设计，因此要处理的是高音单体与中低音单体间、位于分频点3.5KHz的两组衰减斜率，以及低音单体位于400Hz的低通点设置。Jean-Claude在高音与中低音的分频採2阶分音，至于低音单体的低通分频则採一阶分音。这也是JMR一贯的作法：尽可能採取较低阶数的分频，减少使用的零件，就不需考虑太多相位等化和补偿的问题，经过分音器的电损也比较少。
电感以大尺寸的纯铜箔绕于实木芯上，并以蜡封装，原厂表示，这样可以防止互调辐射（intermodulating radiation），并且这些线圈具有极低失真率、极低内阻和极高电容量的特性。这么一来，造就了Orfeo Jubile饱满的低音，高密度、高实体感、高动态的声音表现。这是原厂的说词，是否为真？等一会儿告诉你。
至于电阻，JMR鉴于传统电阻在较大的电平下温度会上升，进而导致失真。因此他们特别挑选了抗电磁效果特别优异的电阻。用在高音分音上电阻，採取线绕製作，并由一个接地铜管包裹，并内部并充填了树脂。这样一来，这个铜管就能扮演一个类似法拉第笼的角色，阻绝外界的电磁干扰，同时也是一个绝佳的散热器，这使该电阻的失真极低、微放电疏散效能绝佳。这又有什么好处呢？原厂信誓旦旦地表示：这导致Orfeo Jubile的声音更细緻平滑、细微讯息更为清楚完整。真是这样吗？还是一样，等一下告诉你。
Orfeo Jubile的分音器不经过电路板，一律採取点对点搭棚製作，以高品质的含银焊锡焊接，并以具弹性的黏着剂固定，藉以收避震效果。喇叭端子选用德国Mundorf製品，直接与分音器连接，以减少接点。分音器连接单体的内线都是JMR自家开发的HP1132线材，这是一款由法国SCR公司代为製造的导线，导体为高纯度无氧铜镀银线，绝缘则採用Kapton和Teflon，最外侧则是一层薄薄的PVC，都尽量选择介电係数低并且厚度薄的材料。不仅内线用之，JMR原厂所附的跳线就是以此线两股绞绕成一股来用，并没有选用一般喇叭厂会附的的金属跳片。这线代理商也有引进，JMR喇叭用家也可购买搭配喇叭，并且这也是原厂所推荐的搭配。
花了不少篇幅数算这对Orfeo Jubile，不过，前面这段您费劲读完的文字，只是在介绍酒标、酒龄、产区、原料、製程，客观阐述一支酒的背景特点而已。当然，这些资讯对我们理解一支酒来说也很重要。但真要品评这支酒，得把酒倒出来，察其色、闻其香、试其味、品其韵，这才能知晓此酒的美好。现在，我们就要把Orfeo Jubile倒出来。
走出自己的美学路—属于Jean-Claude的JMR之声
嗯，好酒。
这是代理商把喇叭送到我家、完成开箱、摆到定位、接上系统、放上音乐后的第一句评语—「这喇叭，真出乎意料的好听」。什么是出乎意料的好听？作为一个品牌的最新旗舰，作为一对售价一万欧元的落地喇叭，好听，不是理所当然的吗？这话，其实是说给我自己听的。我对JMR喇叭声音的印象，始终停留在Jean-Marie的年代。我自己曾是JMR Twin MK3的用家，也对友人林主惟爱用的Offrande印象深刻，这些Jean-Marie老先生创造出来的美好声音，几乎是我对JMR喇叭全部认识。
我认为JMR到了Jean-Claude的年代，它的声音慢慢从过往的小众品味走了出来，更容易让人亲近、更易为市场接受。我不喜用法国风情、法式浪漫来称呼法国音响的声音，单是法国喇叭厂，每一家的声音都不一样，怎么能一体适用这样的界定呢？如果真的有，那也肯定是过去式，我绝不会不负责地用这种空泛言语来描述我听见的JMR Orfeo Jubile。
再用威士忌来打比方。每一个酒厂都有一位具代表性的调酒师，酒厂的每一款产品，都是根据他的品味创造出来的。喇叭亦复如此，有这么多品牌，甚至有不同的系列，每个品牌的设计者就是那位调酒师，他们创造出符合自己心中的美味。Jean-Marie有自己的美学，那是属于上一个世代的美学，他是真空管机和高效率喇叭的年代过来的人，那些年代的烙印都深刻影响了其美学观点。作为下一个世代的设计师，录音师出身的Jean-Claude，创立了着名的Blue Coast Records。你在Blue Coast的录音里听到什么？自然纯正的音色？比例正确而真实的质感？细緻柔美又兼有动态的音响？开阔深邃却又无比自然的空间？那就是Jean-Claude所追求的。
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Orfeo Jubile是JMR喇叭常态性产品中的旗舰。再上面，只有一对接单生产、售价7万欧元的全主动喇叭Adara。
扩大机搭配唯一守则—质感要好
Orfeo Jubile在我家待了一个月，在这个最熟悉不过的空间里，听见了我从未在家领教过的美好。我试着为它搭配几台不同的扩大机，各有各的妙处，而且无论扩大机功率大或小，Orfeo Jubile都能展现出迷人风貌。我自己在家使用的NuPrime DAC-10H前级与150W的D类后级ST-10的组合，这个系统售价不高，但前后级都採直接交连设计，因此音染少而且活生感佳。把NuPrime接上Orfeo Jubile，驱动力当然不是问题，充分展现了这套前后级组合的开阔和大气，Orfeo Jubile唱起歌来像是一个春风得意的少年，带着一点轻狂，率性而真挚。
换上功率更大的晶体机Norma Revo IPA-140，对应8欧姆喇叭有140W，对应4欧姆喇叭更有280W，每边36A的最大输出电流，是大功率、大电流、高阻尼因数（>500）的代表。在Norma的驱动下，Orfeo Jubile的的声音充满戏剧性的感染力，声音形体轮廓鲜明、音像立体浮凸、质地紧緻而细腻、两端延伸均优，放起各种音乐都有味道。与NuPrime相比，这个两倍价的综合扩大机，声音更精緻细腻，速度更快也更有迫人力道。这两套扩大机对比一下，我几乎可以这样结论：Orfeo Jubile很能反映出前端的质感，扩大机质感越好，它能回报的更多。
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Orfeo Jubile採3单体2.5音路设计。高音单体有独立的子弹型腔室，内部採取三角型传输线设计。
JMR官网标称的规格，Orfeo Jubile为4欧姆、效率91dB，承受功率範围是90~300W，看前面两项，若配上电流输出大一点的扩大机，应该不难推；但看到后面的规格，又不禁皱起眉头，这意味扩大机的功率还是要高一点吗？我试着出难题，给它配上每边40W的真空管综扩Audiomat Adagio 2，喇叭输出接在4欧姆。在音量旋钮开到12点钟前后的位置时，Orfeo Jubile输出的能量并无不足，仍然丰满而美好。听起爵士，那带一点鬆软的弹性贝斯拨奏，那音韵周边和末段所灿发出来光彩，真是迷人；由于真空管放大的震荡特性，带来音乐中一些极精微的微动态听来特别鲜明。配管机也能得好声音啊！
我手边还有一台功率较小的晶体机，那是日本Spec的RSA-F33EX综扩，採D类放大，对应8欧姆却只有60W、4欧姆120W。RSA-F33EX一点不像是只有60/120W的综扩，推起Orfeo Jubile，比起Norma更细腻，声音有股柔韧的劲力，颇有管机的味道，却比管机更有力、更果断、更安静、动态更大。推起Orfeo Jubile，几乎兼容Adagio 2和Norma的双重优点，这个组合我甚是喜欢，喜欢到一个程度—我觉得这是一个能伴我一生的伴侣。
用小功率扩大机推，Orfeo Jubile能显出其高段的精緻柔美。用大功率扩大机推，取其更高的宽容余裕，Orfeo Jubile尽管放声唱，放起动态大的音乐时更为从容。用管机听，可察其细微的灵动，嚐其中高音段一切的美妙。用晶体机听，能以重播的音乐更为广泛，音量开大也不软脚，低音亦更显精实，可展现此喇叭最雄厚的实力。我认为，在搭配上，Orfeo Jubile对扩大机的适应力不错，重要的是扩大机的质感。Orfeo Jubile是配真空管机还是晶体机，或者该配大功率或小功率机器，没有必然，端看聆听者的喜好与聆听习惯而已；唯有一点应当切记：那就是搭配Orfeo Jubile的扩大机必须质感够好，音质越好的扩大机越好，预算没有上限。
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Orfeo Jubile高音採用AST气动高音，各位可留意：这个气动高音的长度比起一般气动高音喇叭的气动高音更长。
高度类比味的厚实和緻密感
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既然前面讲到Blue Coast Records，那么就从他们家的录音讲起。听E.S.E. Sessions这张合辑，这是一个切入认识Jean-Claude声音美学的好途径。这张专辑里多的是民谣演唱，歌手抱着吉他轻声歌唱，编制简单，但曲曲精彩。以女歌手Jane Selky和贝斯手Chris Kee的录音为例，第二轨的「Slow Day」女声清甜，质感真实，转音时歌手製造的圆滑效果，抑扬顿错之间的声线变化，斑斑清楚。贝斯录的自然，没有刻意强调、录成硕大样貌，轻拨之下激出的柔软低音节奏，衬着歌曲，好像心跳一般。对比同曲的另一版本，Jane不弹吉他，Chris Kee改以拉奏方式伴奏，听那个空间中的定位，明确而清楚。第八轨「In Love before the Last Call」，少了前奏，Jane Selky歌声直接抢出来，显出清楚而立体的形体。
第三轨的「Lillianna」歌手José Manuel Blanco操着几许沧桑的沙哑唱腔，带着温柔的深情唱着对情人的思念，吉他手Jason McGuire的佛朗明哥吉他，琴音带着激烈情怀，与恬静淡雅的Jane Selky弹奏的迥然不同，与第四轨音色变化丰富的民谣吉他又不一样。再听第六轨Tony Furtado精彩的吉他演奏，刚开始乐曲还算平静，但听得那些滑弦和揉压带来的摇曳声效，那就像是听一个人在唱歌一样，乐曲走到中段以后，演奏渐趋激烈，写尽渐强的音乐情绪。一段简短却让人印象深刻的是第十二轨，作为Final的短曲，是爵士贝斯手Glen Moore的演奏，低音提琴琴弓拉动时的强韧琴音，配上琴身的共鸣，发出饱满而富有声韵的琴音。
你倒是说，这张专辑录音本来就好，用什么系统听都好听，这样讲怎么个準？不，Orfeo Jubile毫无夸饰的重现手法，让音乐自然流出，把这张本就录得自然的专辑，放得更自然，更像真的演出。声音的密度真好，我听的是24bit/ 96KHz的档案，但那声音密度之高，形体之清楚立体，空间感之明确，声音之扎实有厚度，实在不像是档案播出来的，那是非常类比的声音。惊人的Final一曲，那把低音提琴的丰润感和丰富音韵，加上密度极高又兼具厚度的质感，下探的低音深沈而丰厚，这短短的录音，精彩极了。一般来讲，採传输线设计的喇叭，虽然能以达到超越箱体和单体限制的低音延伸与量感，但是低音会拖一个尾巴，清晰度会受点影响。Orfeo Jubile却没有这等问题，它的低音真是乾净，完全没有拖慢或膨胀的问题。Orfeo Jubile在这张专辑上的表现，是我听过同价位喇叭里最精彩的。
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缤纷而纯正的音色，述尽钢琴之美
它放起钢琴的传真度也是第一流的。我向来喜爱钢琴，对我来讲，一个让我觉得好的音响器材，总得过钢琴这一关。过去，我听过最精彩的钢琴，一个是全套700系列Soulution配Magico Q7 MK2，这套两千万级的系统，放起钢琴，速度飞快，声音密度极高，琴音细节丰富，在代理商的大空间里，以大音量播放神谷郁代用贝森朵夫琴弹奏的贝多芬「热情」，是我怎样也忘不了的热情。另一个则是全套YBA推Focal Scala Utopia V2，这对Focal Utopia系列最小的落地喇叭，却有超越期待的表现，声音不仅有力而且扎实，带着一点温暖和厚实感，让钢琴充满真实感，好像我就在听波哥雷利奇的演奏会一样。那次，我给了评语：这钢琴，好像真的。这一次，我又经历了神奇事，Orfeo Jubile这一万欧元的售价虽称不上便宜，跟前面两对喇叭比起来，绝对是人间的喇叭。比起体积和单体尺寸，那更是差太多太多，可是，在我家8、9坪的客厅里，表现出来的钢琴演奏，真叫我揪心—我这样爱听钢琴，是不是该买一对呢？
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我以布兰德尔弹奏的贝多芬「英雄主题变奏」为例。会挑这张专辑也是有原因的。曾有媒体问Jean-Marie有没有什么他最喜欢的专辑，Jean-Marie列举了两张CD，这就是其中之一；恰巧，这也是我非常喜欢的专辑，是我心中的荒岛唱片之一。开头的导奏是以低音主题进行，左手反覆弹奏低音主题，右手则演奏高音和低音声部旋律，叠加出一个带有明确主题的变奏短曲。我实在喜欢Orfeo Jubile表现出的琴音，清朗坚润，道尽了布兰德尔演奏的端正气度。琴韵随着下压的指头绽放，手指离键后飘然而过一抹清馨，踏板使用节制却适切，让音色更加丰富。短短3分半的导奏，就展现了肃穆的权威姿态，又兼融了唯美的优雅情怀。听第二变奏，那连续的琶音，配上主题变奏，谁说布兰德尔是学究？他的超技巧妙到不着痕迹。声部能够分离，音乐的立体感就出来了。活泼的第四变奏和恬静的第五变奏，虽然风格上是对比，但同样具有明显的高低音对比，激烈的情绪出现在第六变奏，Orfeo Jubile让这些音乐里的表情鲜活明白。至于Jean-Marie所喜爱的op.126六首钢琴小品，曲子短，但贝多芬赋予了曲子高度的自由度，即便是短短的曲子，也蕴藏了多重乐念，在反覆、变奏、转调之下，创造出多样又多彩的风貌。布伦德尔把各曲子的性格和腔调表现的相近又歧异，综合着看是一杰作，分开着听又各有天地。Orfeo Jubile把布伦德尔所演绎的那些色彩与声韵充分表达出来。听第三曲里左右手弹奏出那截然不同的音色，啊！这就是布兰德尔啊！这就是贝多芬啊！Orfeo Jubile真是把我带到了音乐的最深处。
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Orfeo Jubile的中低音单体都是新开发的，委由德国专业单体厂代工製作，经过长达一年半的反覆讨论才定案。两颗低音相互分工，上面的单体负责3500Hz以下的全部频段，下面的单体则仅在400Hz以下频段发声。
从声音细节听见音乐的细节
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再听Alice Sara Ott弹奏的葛利格A小调钢琴协奏曲。在一段由弱而强的定音鼓敲击声中，钢琴强力奏出下行三连音，而且不断往下，直至深处，葛利格奇特地揭开了序幕。随后乐团展开，木管透过与弦乐对话，揭示出第一主题。音乐不断推进，Salonen指挥的巴伐利亚广播交响乐团呈现出高度清澈的合奏，木管部的歌唱性十足，弦乐绵密却不凝重，闪耀着温润光泽，配上色彩斑斓缤纷的钢琴，音乐在反覆之间堆叠又升高。发展部那充满华丽的琶音，真是美不胜收。Orfeo Jubile无过亦无不及地表现出这些音乐里的华丽气息，那恰到好处，拿捏得真好。无过，说它没有传统气动高音那样的急切火气，无不及，说它又不至于暗陈阴郁，只见厚重而不见生气。到了再现部，左手下行琶音，带出了音乐的情绪和重量，右手则庄严地弹奏主题，然后透过分解和弦进行华丽的装饰。Orfeo Jubile在这里展现出来的音乐样貌完整且精彩。琴音有重量，有色彩，有质感，这充实了音乐的完整性；音乐细节清楚，层次清晰，纹理清明，内容丰富了，这就精彩了。
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JMR Orfeo Jubile的箱体採用罕见的三角型传输线设计，长条状的传输线开孔位于下方，一改过往在开口处安设类海绵的阻尼，新款JMR一律开口全开。原厂附件包括底板脚钉，用家可用可不用。装上脚钉，声音（尤其低频）会更清晰俐落，不上脚钉，直接下地板，声音会更厚一点。此外，脚钉还有调整水平的功能，让喇叭保持水平可确保声音相位準确。
传输线喇叭中声底最乾净透明者
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好的乐曲都有一个让人印象深刻的开头，葛利格钢琴协奏曲的开头奇特，我们能记得；贝多芬英雄主题因为嘟被使用在贝多芬的乐曲里，我们也熟悉；马勒第五号交响曲第一乐章那三短一长的号声，也是古典音乐里最有名的小号独奏之一。而用Orfeo Jubile来听Michael Tilson Thomas指挥旧金山交响乐团的马勒第五号交响曲，则缔造了我在家里最精彩逼人的一次体验。这号声后面接着铜管和鼓声的呼应，反覆同样的三短一长，音乐是一片悲伤消沈的送葬曲。乐曲走到中段，显出激烈和冲突，弦乐强力拉奏，铜管热力放送，定音鼓则敲出紧张的节奏。厚实铺陈的低音弦乐，让音乐在稳固基础上尽情激昂发展。我平日在家里用Pierre-Etienne Leon Quattro Plus听，底部总是少一块，声部间的斗争在上方激烈展开之时，总觉得虚浮一点。马勒的音乐，用书架喇叭终究听不完全，遇到大系统才真正显出精彩。JMR Orfeo Jubile这样不太大的喇叭，放起马勒，完全不脸红，我认为我家这8坪左右的客厅，对Orfeo Jubile来讲，还算小了，若换成两倍大的空间，它应该也能填得满，填得实。
第二乐章里，马勒给了一个「如暴风雨般激烈，且更为激动」的指示。乐团由低音弦乐起始，接着小提琴投入后，情绪更加狂乱热烈，充满力量的悍强拉奏，把不安的情绪拉到高点。Orfeo Jubile的音域平衡，我不管换什么扩大机听，音量总是开在超过12点的位置，这样强的能量下，Orfeo Jubile从未显出噪感。当然，这一方面要归功于Norma Revo IPA-140与Spec RSA-F33EX的高度控制力，另一方面，喇叭本身也要够水準才行，单体要不失真，气动高音要不发毛噪，这些都是喇叭的本事。即便我音量开得大，即便新世代的JMR喇叭在Orfeo Jubile上呈现了声音密度与厚度的巧妙平衡，然而，它仍始终维持高水準的透视度，画面极是透明。在音乐磅礡汹涌之际，依旧维持稳定明晰的画面，听Blue Coast录音还不觉得这个透明感有多高明，听到马勒就不一样了。仍不禁讚叹：这不是传输线喇叭吗？怎地声底这般乾净透明？越听，我越喜欢它了，怎么办？
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子弹型独立高音是JMR的招牌之一。独立腔室提供了高音更清晰、不受干扰的发声条件。Jubile系列的外观也经过了大幅修正，圆弧线条的搭配，以及珍珠漆涂料的外观，让喇叭更有现代感。
有存在感的声音质地
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Orfeo Jubile的声音密度高，织体感好，色彩纯净却丰富；前两者，造就了发声的实体感和质感，是真实性的源头，后者则让音乐更加精彩秀发，是吸引力的来源。听由Stephan Koenig三重奏与男高音Martin Petzold合作的爵士巴哈专辑，很能感受到Orfeo Jubile在表现实体质感和精彩音色的能力。第一轨是我们熟悉的「耶稣，是众人的仰望」，钢琴一派端正地演奏，没有什么即兴演出；男高音的歌声形体清楚、位置明确；鼓组在铜钹上轻刷，搔得让人感到阵阵酥麻；贝斯拨奏轻很柔，音乐呈现出一种平和而安详的气氛。那在后面鼓组的骚动，Orfeo Jubile让它听起来不是似有若无，而是确切感知。第二轨是义大利协奏曲的选曲改编，开头还一派正经，随后就顽皮起来了。鼓声结实敏捷还有细节，钢琴坚实有劲，贝斯时则圆滚沈稳，时则俏皮吟哦。有时，我们都忽略了音乐的表情，或者，不是我们忽略了，而是音响表现不出那个表情。就像是剧本里的情绪，透过演员的诠释，我们看见了，但是，学艺不精的演员扮演起来就呆板了。Orfeo Jubile放出来的音乐，真是有表情。
绝非独沽古典一味，Let Orfeo Rock！
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这样有气质的喇叭，放起摇滚和金属，一样使人热血沸腾。我最喜欢用Norma IPA-140推Orfeo Jubile来听摇滚和金属，Norma速度快，声音密度高，透明又有层次，可以把摇滚和金属乐里原本的雾气给揭除，让你看见一个火辣现场。例如Metallica的同名专辑，当中的钢弦吉他清脆而俐落，琴音还有适当的尾韵，金属弦该有的质感表露无遗。至于电吉他，那飘忽不定，充满变化的音色声线清晰。至于鼓声那更是精采绝伦，鼓声饱满却不过重—当知，太重太厚的鼓声，会少了活力—Orfeo Jubile表现的鼓声是所有认为JMR喇叭只适合古典音乐的人都该一听的，应该有的重量和饱满度一点不缺，但它更有别人没有的清晰度和透视感。听到「Enter Sandman」中后段的脚踩大鼓，再听「Sad but True」开头迫人的鼓组开头，就会知道JMR喇叭可不是定于一尊的，它足能表现任何音乐，因应各种乐迷的需要。如果你觉得Metallica太吵，听听看Michael Jackson就会知道，Orfeo Jubile是何等全能的喇叭。
历经50年桶陈，果然是好酒！
我没办法告诉你Orfeo Jubile和先前的Suprême V2版、甚至更久以前的Suprême或MK2版本的差异，那些惊鸿一撇的巧遇根本不留存任何印象。但是，对比于我所认识的前一个世代的JMR喇叭，Orfeo Jubile依旧透明、自然、开放，但却是更透明、更自然、更开放，并且在声音的扎实、绵密、细緻、音色丰富性、动态完整度、音像重现力上，还明显超越前一世代的产品。有的老JMR用家认为Jean-Claude的美学不同于父亲，认为JMR变了。然而，改变，又何尝不是件好事？
就算是single malt威士忌，也会有世代差异。早年的Glenlivet性走醇厚甘甜，带有雪莉桶风味，但现在的Glenlivet则越来越轻盈乾净，漂浮淡雅花香，一派波本桶气质。这没有好坏的分别，只重在原厂要追寻的是什么。我认为，从Jean-Marie到Jean-Claude，JMR的追寻始终没变，就是让人更接近音乐，更能感受到音乐的美好。
威士忌，不是拿来分析的，也不是拿来观赏的，是要拿来喝的。真正的欢愉，是在把酒倒出来，闻了闻它的香气，试了试它的口感，嚐了嚐它的滋味，在酒香和余味相伴下体会微燻，是不是好酒，这才见真章。喇叭也是这样，JMR Orfeo Jubile的好，不是我说了算，你去听看看，我相信，你也会感叹：嗯，历经50年桶陈，果然是好酒！
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喇叭端子採用Mundorf的製品。原厂附上他们自家的双股HP1132镀银铜线当跳线，不过，用家也可尝试以双喇叭线连接，这是原厂所建议的接线方式。
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JMR Jubile系列的白、灰、黑烤漆版本，都採用珍珠漆涂料，灯光下可见到隐约闪动的光泽。
器材规格
型式：3单体2.5音路三角传输线式落地喇叭
单体：AST气动高音 (25mm x 60mm) x1；180mm低音x2
频率响应：32Hz~25kHz (30Hz at -6dB)
阻抗：4 Ohms (minium 3.8 Ohms)
灵敏度：91dB/ W/ m, 2.83V
承受功率：90~300W (400W peak)
分音器：12/ 12/ 6 dB/ octave
尺寸：1160 x 235 x 330 mm (H x W x D)
售价：445,000元（珍珠白、缎面灰、缎面黑）
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