*本篇主要内容转自《音响技术》2022年4月号 487期
谈到号角，老烧们肯定都不陌生。往远了说，有Western Electric、Altec Lansing、RCA等等。往近了说，有TAD、Avantgarde、Magico等，更有日本家庭作坊式的YL Acoustic、GOTO、ALE等小众品牌。而最古老、最经典的留声机，也是典型的号角喇叭。如今号角迷们在聊天的时候，又多了一个谈资，那就是大陆横空出世的“隐士音响”品牌。它的旗舰“龙吟”系统那标志性的大号角，只要看过的人就一定不会忘记，如果现场听过的话，那就更是印象深刻了。
▲玩家收藏的西电15A大号角，堪称一代经典
本刊第一次听说“隐士音响”，还是2017年下半年，业内一个朋友绘声绘色地说起杭州有一个上市公司老板，三十几年的发烧友，收购了美国的技术，立足做全球领先的全号角、全励磁的音箱系统，听过后也就不怎么放在心上。可是没过多久，又有另一个朋友介绍起隐士音响，终于彻底地唤起了我们的好奇心。“好奇害死猫”，在联系上隐士音响创始人戴尚镯先生后，我们在前年11月底决定前往探班。
▲隐士音响旗舰“超级龙吟”系统，五路七单元全励磁、全号角，世所罕见
来到隐士音响公司时，戴先生告诉我们为了迎接我们的到来，头一天晚上是通宵达旦加班，终于能够在我们到来时开声。说实在话，初听的声音还是非常一般的，但是能够隐隐感受到巨大的潜力。大草老师按捺不住自己的热心，赤膊上阵，一起调试起来。
说起品牌的推广，戴先生一脸的无奈，说是因为是新品牌，尤其又是国产的，大展会根本拿不到展位。有感于他们的执着和创设国产音响品牌的雄心，我们热心地为他们联系落实了一位难求的2018年慕尼黑Hi-End展的展位、广州东方宾馆音响展展位，更为他们预留了2018年我刊举办的香港高级音响展的展位。可以这么说，隐士音响走出的第一步，离不开本刊的支持啊。
▲2018年慕尼黑展会，“龙吟”首次亮相，获得众多音响领域专业人士、媒体各界的关注和肯定
2018年8月的时候，隐士音响曾带着他们的“龙吟”系统，亮相香港高级视听展。记得他们光是航空箱就运来大大小小五十多箱，装运大号角的箱子更是费了九牛二虎之力才运到展会现场。“士别三日当刮目相待”，展出的“龙吟”与第一次听到的已然有天壤之别，也一举成为了展会上的亮点。可惜的是后来全球疫情爆发，隐士音响也就一直没法再来展会。
▲2018年香港高级视听展，戴中天先生为发烧友介绍“龙吟”系统的特性优点
尽管如此，我们之间的联系一直未曾中断。我们欣喜地得知，隐士音响这几年发展迅猛，形成了完整的产业链。有发布在即的铍膜头戴式耳机，而音箱从60000港元一对起步的“飞行家”同轴号角蓝牙音箱（一共有三款，各种不同搭配，详见另外的介绍文章），还有10万港元左右一对的励磁铍膜落地箱“熊猫”、“熊猫PLUS”（隐士音响唯一不是号角的音箱），50万港元左右一对的三路四单元励磁号角铍膜落地箱“鹤舞”，120万港元左右一对的五路十单元励磁号角铍膜四件式落地箱“凤鸣”，而当初展出的五路五单元“龙吟”系统已经迭代五代，更在去年推出了五路七单元的“超级龙吟”系统，售价超过500万港元。推出后极受欢迎，短短几个月时间，居然卖出了八套，马云就买了“超级龙吟”和“鹤舞”两套。而其他方面，CD、解码、分频器、功放、线材、器材架等，隐士音响不仅是应有尽有，而且要么有创意，要么有突破，各有千秋，形成了自己完整的产品链。我们很期待隐士音响在方便的时候，能携各类产品亮相香港展会，相信会是一场盛景。
话说回来，放眼市场，世界上最贵的音箱，绝大部分都是号角音箱。JBL、TAD的旗舰号角音箱价格只是开胃菜，过百万的Ocean Way的一号监听箱是号角音箱，近200万港元的WestLake的SM1是号角音箱，400多万港元的The Living Voice、Cessaro、Avantgarde、Magico等旗舰还是号角音箱， 而ALE的旗舰驱动头据称要30万美元一对，一套五路五单元的全号角系统，光是驱动头就要150万美元，加上号角、电子器材、线材，一整套没有2000万港元估计下不来。如果说FM的价格是“谋财害命”，那么ALE的价格可谓是“杀人放火”了，哈哈。而隐士音响的戴先生说，创立隐士音响、设计龙吟系统，想要超越的就是ALE的五路全号角系统。
▲“龙吟”系统超低音碳纤维号角，高2.5米、开口直径1.4米
那么，为什么这么多顶级品牌不约而同地选择号角音箱？号角音箱到底有什么独特的魅力呢？
在大众的概念中，号角常常出现在导游手上的扩声喇叭，或是公共场所的广播系统，特点就是两个字——响亮。确实，这是所有号角最基础的功能，即提升声音做功的效率。我们想要跟远处的同伴呼喊时，也常常把手做成号角的形状放在嘴前，用同样的力气就可以对喊话对象发出更大的声音。对于Hi-Fi喇叭而言，降低失真度是首要的追求，而失真度很大程度上跟振膜的振幅大小直接关联，振幅越大，失真就越大。那么，既然号角可以用同样的振幅达到更大的声压，也就意味着按我们90dB的通常听音响度而言，号角只需要比锥盆喇叭小得多的振幅就可以达到了，所以失真也就远低于锥盆喇叭。
但这还不是全部。我们知道，光在不同介质间的传播会有折射和反射，譬如从较高光速的空气进入较低光速的水中，一部分折射入水，一部分反射回来，使我们看水面如同镜面。同样的道理，声波也会有折射和反射，从较高声速的振膜材料进入较低声速空气中时，也只有一部分能够顺利进入。对于锥盆单元音箱而言，声音是直接从振膜进入空气的，是“硬着陆”，但对于号角音箱则不然，尤其是带压缩腔的经典号角结构。我们常说声音在空气中的速度是340米/秒，但这有一个前提，也就是标准大气压和15摄氏度。在压缩腔中，空气受到很大的挤压并被单元内的热量所加热，其声速会显著高于常规声速，压缩比越大，声速就会越高，而通往号角外部的过程，就是一个气压逐渐降低，声速逐渐降低的过程，因此从振膜材料进入常规大气的过程，是渐变式的“软着陆”。这一过程被称为声阻抗匹配，跟电学上的阻抗匹配类似。锥盆单元“硬着陆”的方式，会带有比较明显的自有音色，音色取决于振膜材料本身和箱体的材料、结构等，造成明显的音染，而号角单元“软着陆”的方式基本滤去了振膜材料本身的音色，与常温常压的大气耦合得很好，这也是为什么老烧对号角音色的评价往往是“宽松自然”。
但为什么在现如今的市场上，锥盆喇叭依然是主流呢？首先当然是成本因素，很明显，号角单元的结构比之锥盆单元要复杂得多，体积也大得多。号角喇叭的截止频率是由其开口大小决定的，高音上还不成问题，中音略显吃力，低音甚至超低音就是庞然大物了，这也是为什么很多小厂也会把高音上加个小号角，但能做中音号角的厂家就少了一大截，而从高到低全部都是号角的，目前在标准化生产的就只有隐士音响的“龙吟”系列了。
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